我國現(xiàn)代文學(xué)史整理(編輯修改稿)
2024-08-23 14:09 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 間：1956年5月2日毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。具體內(nèi)容：藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭論。 利用行政力量，強(qiáng)制推行一種風(fēng)格，一種學(xué)派，禁止另一種風(fēng)格，另一種學(xué)派，我們認(rèn)為會(huì)有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。 藝術(shù)和科學(xué)中的是非問題，應(yīng)當(dāng)通過藝術(shù)界科學(xué)界的自由討論去解決，通過藝術(shù)科學(xué)的實(shí)踐去解決，而不應(yīng)當(dāng)采取簡單的方法去解決。標(biāo)志性意義：這一時(shí)期，文藝?yán)碚摵臀乃嚺u出現(xiàn)了解放思想，獨(dú)立思考，擺脫教條，沖破禁區(qū)，大膽探索的新氣象。二、 概述50、60年代小說的情況（包括創(chuàng)作變化、題材、體裁、主流、非主流等） 歷史題材：以反映民主革命為主，描寫了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭的各個(gè)歷史階段。 反映解放戰(zhàn)爭：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)《紅日》、曲波《林海雪原》和茹志娟的《百合花》 反映抗日戰(zhàn)爭和30年代的革命斗爭：孫犁《風(fēng)云初記》、知俠《鐵道游擊隊(duì)》、馮志《敵后武工隊(duì)》等 近代歷史題材：李六如《六十年的變遷》 古代歷史題材：陳翔鶴《陶淵明寫《挽歌》》現(xiàn)實(shí)生活題材 反映農(nóng)村生活：趙樹理《登記》、李準(zhǔn)《不能走那條路》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、柳青《創(chuàng)業(yè)史》等 反映農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女：李準(zhǔn)《李雙雙小傳》、馬烽《我的第一個(gè)上級》、茹志娟《靜靜的產(chǎn)院》等 反映工業(yè)建設(shè)：周立波《鐵水奔流》、艾蕪《百煉成鋼》、周而復(fù)《上海的早晨》等。 敢于正視現(xiàn)實(shí)矛盾，揭露生活的陰暗面，大膽干預(yù)生活，觸及人的靈魂，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的探索精神和批判意識。王蒙《組織部新來的青年人》、李準(zhǔn)《灰色的帆篷》、李國文《改選》。 打破表現(xiàn)人情、人性的禁區(qū)，細(xì)膩地描寫人的豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界，充滿濃郁的人情味。蕭也牧《我們父母之間》、鄧友梅《在懸崖上》、宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》、高纓《達(dá)吉和她的父親》三、《茶館》的藝術(shù)創(chuàng)新《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思是獨(dú)特的，生動(dòng)而洗練地描繪了三個(gè)時(shí)代和三個(gè)社會(huì)：戊戌變法后的清末社會(huì)，辛亥革命失敗后軍閥統(tǒng)治的民國社會(huì)，抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)?！恫桊^》在藝術(shù)構(gòu)思上使用側(cè)面透露法。以小見大、以個(gè)別變現(xiàn)一般，考慮主題與典型環(huán)境之間的關(guān)系。選取北京普通的一個(gè)大茶館使三教九流的人物同時(shí)聚集在一起，具有象征意味，是大中國的一個(gè)窗口，舊中國社會(huì)的一個(gè)縮影。老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)編劇的一人一事法，采用人像展覽發(fā)來結(jié)構(gòu)全劇，展開場面和刻畫人物，把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上舞臺(tái)，把各種丑惡的現(xiàn)象都淋漓盡致的呈現(xiàn)在觀眾面前?！恫桊^》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的坐標(biāo)式結(jié)構(gòu)，以清末至國民黨統(tǒng)治崩潰前的近代歷史為縱線，以特選出來的三個(gè)時(shí)代的生活做橫截面，具有史與事結(jié)合、虛與實(shí)結(jié)合的優(yōu)點(diǎn)?！恫桊^》中每一幕都要穿插描寫一件怪異的事。如第一幕，穿插寫龐太監(jiān)娶老婆，第二幕突出描寫兩個(gè)逃兵準(zhǔn)備共娶一個(gè)老婆的故事等，這些事件的荒誕性與怪異性，增添了其悲喜劇色彩。《茶館》是一部悲喜劇，劇中人物的悲劇命運(yùn)與人物的喜劇、幽默性格與劇作家的諷刺筆法，讓作品產(chǎn)生了獨(dú)特的悲喜劇風(fēng)采?！恫桊^》人物眾多、性格鮮明，主要使用了個(gè)性化語言來塑造人物，也有在人物間偶然碰撞出的火花中刻畫人物（第一幕中秦仲義與龐太監(jiān)在對待戊戌變法的態(tài)度上發(fā)生沖突）老舍精心選擇人物某幾個(gè)最能體現(xiàn)其思想性格的閃光點(diǎn)，進(jìn)行簡潔的刻畫，不重整體介紹，而重棱角的表現(xiàn)。如秦仲義的一生，作者只選擇了他一生中三個(gè)閃光點(diǎn)——在王力發(fā)面前的財(cái)大氣粗，在龐太監(jiān)面前的狂傲不羈，敗落后的自悲自悼，來刻畫人物性格。藝術(shù)特色 側(cè)面透露法（沒有正面描寫戰(zhàn)爭、歷史）民族地方的特色：北方茶館各色人等出現(xiàn)，集體亮相：掌柜的和伙計(jì)，受寵的太監(jiān)，特務(wù)、打手等各色人等均可在此暴露社會(huì)矛盾：康六賣女、太監(jiān)娶媳婦等 象征意味：茶館本身就是一個(gè)象征——舊社會(huì)的縮影 人像展覽式，超越一人一事。 結(jié)構(gòu)：坐標(biāo)式的結(jié)構(gòu)——二維式立體感。有縱有橫，有虛有實(shí)，縱是三個(gè)時(shí)代的歷史變遷，橫是每個(gè)時(shí)代的矛盾沖突，三個(gè)時(shí)代的橫斷面。老舍的作品追求荒誕性和怪異性，這也是作品情節(jié)的小高潮，“康六賣女”“太監(jiān)娶媳婦”“兩
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