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正文內(nèi)容

中國現(xiàn)代文學史整理(編輯修改稿)

2025-07-25 21:56 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 間:1956年5月2日毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。具體內(nèi)容:藝術上不同的形式和風格可以自由發(fā)展,科學上不同的學派可以自由爭論。 利用行政力量,強制推行一種風格,一種學派,禁止另一種風格,另一種學派,我們認為會有害于藝術和科學的發(fā)展。 藝術和科學中的是非問題,應當通過藝術界科學界的自由討論去解決,通過藝術科學的實踐去解決,而不應當采取簡單的方法去解決。標志性意義:這一時期,文藝理論和文藝批評出現(xiàn)了解放思想,獨立思考,擺脫教條,沖破禁區(qū),大膽探索的新氣象。二、 概述50、60年代小說的情況(包括創(chuàng)作變化、題材、體裁、主流、非主流等) 歷史題材:以反映民主革命為主,描寫了共產(chǎn)黨領導的革命斗爭的各個歷史階段。 反映解放戰(zhàn)爭:杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》和茹志娟的《百合花》 反映抗日戰(zhàn)爭和30年代的革命斗爭:孫犁《風云初記》、知俠《鐵道游擊隊》、馮志《敵后武工隊》等 近代歷史題材:李六如《六十年的變遷》 古代歷史題材:陳翔鶴《陶淵明寫《挽歌》》現(xiàn)實生活題材 反映農(nóng)村生活:趙樹理《登記》、李準《不能走那條路》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、柳青《創(chuàng)業(yè)史》等 反映農(nóng)村勞動婦女:李準《李雙雙小傳》、馬烽《我的第一個上級》、茹志娟《靜靜的產(chǎn)院》等 反映工業(yè)建設:周立波《鐵水奔流》、艾蕪《百煉成鋼》、周而復《上海的早晨》等。 敢于正視現(xiàn)實矛盾,揭露生活的陰暗面,大膽干預生活,觸及人的靈魂,表現(xiàn)了強烈的探索精神和批判意識。王蒙《組織部新來的青年人》、李準《灰色的帆篷》、李國文《改選》。 打破表現(xiàn)人情、人性的禁區(qū),細膩地描寫人的豐富而復雜的內(nèi)心世界,充滿濃郁的人情味。蕭也牧《我們父母之間》、鄧友梅《在懸崖上》、宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》、高纓《達吉和她的父親》三、《茶館》的藝術創(chuàng)新《茶館》的藝術構思是獨特的,生動而洗練地描繪了三個時代和三個社會:戊戌變法后的清末社會,辛亥革命失敗后軍閥統(tǒng)治的民國社會,抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)?!恫桊^》在藝術構思上使用側面透露法。以小見大、以個別變現(xiàn)一般,考慮主題與典型環(huán)境之間的關系。選取北京普通的一個大茶館使三教九流的人物同時聚集在一起,具有象征意味,是大中國的一個窗口,舊中國社會的一個縮影。老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)編劇的一人一事法,采用人像展覽發(fā)來結構全劇,展開場面和刻畫人物,把三個時代的各種人物都搬上舞臺,把各種丑惡的現(xiàn)象都淋漓盡致的呈現(xiàn)在觀眾面前?!恫桊^》在藝術結構上采用了縱橫交錯、虛實結合的坐標式結構,以清末至國民黨統(tǒng)治崩潰前的近代歷史為縱線,以特選出來的三個時代的生活做橫截面,具有史與事結合、虛與實結合的優(yōu)點。《茶館》中每一幕都要穿插描寫一件怪異的事。如第一幕,穿插寫龐太監(jiān)娶老婆,第二幕突出描寫兩個逃兵準備共娶一個老婆的故事等,這些事件的荒誕性與怪異性,增添了其悲喜劇色彩?!恫桊^》是一部悲喜劇,劇中人物的悲劇命運與人物的喜劇、幽默性格與劇作家的諷刺筆法,讓作品產(chǎn)生了獨特的悲喜劇風采?!恫桊^》人物眾多、性格鮮明,主要使用了個性化語言來塑造人物,也有在人物間偶然碰撞出的火花中刻畫人物(第一幕中秦仲義與龐太監(jiān)在對待戊戌變法的態(tài)度上發(fā)生沖突)老舍精心選擇人物某幾個最能體現(xiàn)其思想性格的閃光點,進行簡潔的刻畫,不重整體介紹,而重棱角的表現(xiàn)。如秦仲義的一生,作者只選擇了他一生中三個閃光點——在王力發(fā)面前的財大氣粗,在龐太監(jiān)面前的狂傲不羈,敗落后的自悲自悼,來刻畫人物性格。藝術特色 側面透露法(沒有正面描寫戰(zhàn)爭、歷史)民族地方的特色:北方茶館各色人等出現(xiàn),集體亮相:掌柜的和伙計,受寵的太監(jiān),特務、打手等各色人等均可在此暴露社會矛盾:康六賣女、太監(jiān)娶媳婦等 象征意味:茶館本身就是一個象征——舊社會的縮影 人像展覽式,超越一人一事。 結構:坐標式的結構——二維式立體感。有縱有橫,有虛有實,縱是三個時代的歷史變遷,橫是每個時代的矛盾沖突,三個時代的橫斷面。老舍的作品追求荒誕性和怪異性,這也是作品情節(jié)的小高潮,“康六賣女”“太監(jiān)娶媳婦”“兩
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