【正文】 C.《北京人》 D.《原野》 《光明在我們的前面》的作者是（A） (D)A.《二馬》 B.《老張的哲學》 C.《趙子曰》 D.《離婚》，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節(jié)發(fā)展主線是(B) “三起三落” （A）《二月》《短褲黨》《夢珂》 《故鄉(xiāng)》 （A） “七月”派的一組詩人是（A）、魯藜、阿垅、牛漢 、彭燕郊、曾卓、辛笛 、陳敬容、杜運燮、綠原 、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D) 《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)、探索青年革命道路 （C）A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 （A）A.《北極風情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風情畫》 D.《塔里的女人》、《風蕭蕭》 (C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》（B） 、嘲諷現(xiàn)代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《?！?，始終稱自己是“鄉(xiāng)下人”的是(B) ，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 “圣手”的作家是(B) 48.《雷雨》內(nèi)容的時間跨度達30年，但劇情卻濃縮在(A) 49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創(chuàng)作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）A．《志摩的詩》、《云游》B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》C．《翡冷翠的一夜》、《云游》D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》51．李金發(fā)實驗象征主義創(chuàng)作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》52.“七月”派中創(chuàng)作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B) 《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B） 《二月》的作者是(D) 55.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時代背景是(C) 、細膩描寫的作品是(C)A.《在醫(yī)院中》 B.《水》C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》、內(nèi)容上來說是(A) 58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ 39?！币陨显娋涑鲎杂诼勔欢嗟模?C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 《啼笑因緣》的作者是(B) 臺靜農(nóng)在五四時期參加的文學社團是(C) 二、解釋題 4湖畔詩社 8.《死水》10.《繁星》三、簡答題《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術(shù)上的主要特色 “問題小說”產(chǎn)生的原因和特點。《野草》的主要藝術(shù)特色。四、論述題《莎菲女士的日記》中莎菲的形象?！秴群啊?、《彷徨》開創(chuàng)和奠定了中國現(xiàn)代文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng) ? 《發(fā)現(xiàn)》的思想感情和藝術(shù)特色。中國現(xiàn)代文學的文化生存背景。了解文學觀念的變革的有關(guān)情況。l 新舊文學的幾次重要論爭。l 五四文學革命的功績和局限。談談你對問題小說的理解。舉例說明鄉(xiāng)土小說的主要特征。舉例說明郁達夫抒情小說的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。第三章 魯迅l 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志？（思想價值及藝術(shù)成就）l 試分析《吶喊》《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說的結(jié)構(gòu)模式。p63 l 簡析狂人形象及其象征意義。p66 概述魯迅筆下知識分子塑造的類型及其特征。p77為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？魯迅雜文的主要藝術(shù)特點?！杜瘛返闹黝}蘊涵。試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。第五章20年代新詩、散文v v v v 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術(shù)主張。評析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術(shù)追求，及其在新詩藝術(shù)發(fā)展中的價值。v 朱自清散文的主要特點。丁玲小說的創(chuàng)作分期及特點。新感覺派小說的藝術(shù)特點及其對現(xiàn)代小說的貢獻。l 如何理解“矛盾”在茅盾創(chuàng)作和研究中的意義？ l 如何評價茅盾在中國現(xiàn)代文學史上的貢獻？ l 社會分析派小說的特點。為什么說《家》是現(xiàn)代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內(nèi)涵。l 試述老舍小說的“京味”藝術(shù)風格。第十章 沈從文v v v v 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。沈從文小說的特點和貢獻?！袄子辍痹趧≈械淖饔?。舉例說明《雷雨》的藝術(shù)特征。第十二章 30年代詩歌v 名詞解釋：中國詩歌會；現(xiàn)代派v 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。v 《雨巷》的藝術(shù)特色。v 30年代現(xiàn)代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。趙樹理農(nóng)民形象塑造的類型和特點。如何理解和評價趙樹理在文學史上的重要意義？第十四章 錢鐘書v 分析方鴻漸人物形象。第十五章 張愛玲v v v v v 談談張愛玲小說的主題蘊含和藝術(shù)特色。曹七巧人物形象的分析。v 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。胡適對新詩的理論倡導針對梁啟超的后退之處。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩?！?“詩的經(jīng)驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。對“詩界革命”的呼應。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩新詩陣營的發(fā)展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》 ②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱?！兑活w星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風?！?特征白描手法和托物寄興。散文化和平實風格。1920 北京大學歌謠研究會。三、“開一代詩風”的新詩創(chuàng)作 新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。○2郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。應修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》小詩體 冰心 《繁星》《春水》宗白華 《流云小詩》徐玉諾、何植三即興式短詩。馮至《昨日之歌》 ○1藝術(shù)的節(jié)制明凈的形象?！渡摺贰队暌埂?半格律體?！?敘事詩 《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩人《晨報副刊》“詩鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。主觀情愫的客觀對象化。詩歌中敘事成分的加強?！?新詩格律化和諧、均齊的審美特征。區(qū)分新舊格律?！都t燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦?！?個性風格矛盾的張力?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜。沉郁的風格。徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術(shù)風格?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學的典則”。《王嬌》《貓誥》。對胡適“作詩如作文”的置疑?！?穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”?！?王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調(diào)“色”“音”的交錯。東西方詩歌“溝通”理想。李金發(fā)《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。第二個十年一、中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作早期無產(chǎn)階級詩歌○1鄧中夏向詩人發(fā)出“從事于革命的實際活動”的號召。○2蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級革命詩歌新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實。以殷夫為前驅(qū)，蒲風為代表。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動作用。蒲風 《茫茫夜》 母子對話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。“國防詩歌”○2“詩的意識形態(tài)化”理性化色彩與主觀性加強，強調(diào)表現(xiàn)集體的大我。○3直接描摹現(xiàn)實和“歌謠化”抒情因素減弱、敘事因素加強的趨勢。使詩成為“群眾的聽覺藝術(shù)”的努力?！?得失擴大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學風格的拓展。忽視詩歌本身的藝術(shù)特質(zhì)和創(chuàng)作個性。臧克家現(xiàn)實主義精神：關(guān)注現(xiàn)實和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通。農(nóng)民式苦吟。非格律化傾向和“純詩”立場徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動。向自由詩發(fā)展的趨向。精神危機和藝術(shù)探索 ○1幻滅的詩感徐志摩從《志摩的詩》到《猛虎集》《云游集》《渺小》《生活》《我不知道風是在那一個方向吹》 “向瘦小里耗”。○2現(xiàn)代化傾向強調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化?！吧袒[體”的嘗試更自覺的試驗，發(fā)現(xiàn)中西詩體形式的“契合點”?，F(xiàn)代派的形成：《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊 戴望舒《雨巷》 由新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向。