音樂專業(yè)中國古代音樂史主編藍玉崧-社中央音樂學院出版社中國音樂史與欣賞第八到第十講-在線瀏覽
2025-03-10 16:04本頁面
【正文】 在馬上演奏的軍樂。卷二十一 》 載：“橫吹曲，其始亦謂之鼓吹?！? 器樂： （ 1） 《 廣陵散 》 《 梅花三弄 》 （ 2）琴的發(fā)展與 《 離騷 》 圖例 河南安陽隋張盛墓樂舞俑中的曲項琵琶俑 日本柰良正倉院藏唐曲項琵琶 四川新都漢騎吹畫像磚 欣賞作品： 1琴歌 《 陽關三疊 》 2琴曲 《 廣陵散 》 3琴簫合奏 《 梅花三弄 》 4琴曲 《 離騷 》 作業(yè)： 1簡述鼓吹樂 2簡述唐代琵琶的發(fā)展 3簡述唐代古琴的發(fā)展 第九講 ? 授課內(nèi)容： 第五節(jié) 中古樂律學與記譜法 ? 教學目的： 了解和掌握中古樂律學發(fā)展的基本線索，掌握何承天的新。地員篇 》 中提出的“三分損益”理論，在實際計算（即上五度、下四度的轉(zhuǎn)換）中，即在生到第十一次以后（也就是生到第十二律 ——“清黃鐘”），不能回到原來出發(fā)律上，使十二律不能周而復始。 晉朝的荀勖又于公元 274年制成了笛律十二支，每支一律，如果從實際的效果來看，這比京房的六十律要更科學一些，其原因就在于他對每一律管都作了“管口校正”。 在京房之后，南北朝的錢樂之在京房六十律的基礎上又根據(jù)京房六十律推演出了“三百六十律”。 何承天，東海郯（今山東省郯城縣）人，晉末曾任參軍、瀏陽令、太學博士等職。公元 447年，曾任吏部侍郎，后因泄漏密旨而被免職。他根據(jù)三分損益法計算出來各律長度的比數(shù)，依著計算次序，將高低八度之間總的差值平均分配于各律之間，這樣，就得出了他的“新律”。 ? 如果用平均律標準按百分值計算，何承天的“新律”中超過5音分誤差的只占三分之一，其中誤差超過 10音分的只有無射一律，這就解決了“三分損益法”所解決不了的“旋相為宮”問題了?！? ? 何承天是人類最早向十二平均律探索，并且取得了很大成功的樂律學家。盡管他的計算方法在今天看來還不很先進，但對中國乃至世界的律學史都具有重大歷史意義。隋代的鄭譯、唐代的祖孝孫、張文收也都為這種理論的實施進行了努力。但八十四調(diào)用非平均律律制是很難解決“旋相為宮”實踐問題，加上隋、唐時代的樂器制作（包括從外國和邊疆少數(shù)民族地區(qū)傳入的樂器）也沒有達到“十二平均律”水平，因此，八十四調(diào)理論在隋、唐時也是不可能得到全面的實踐。 4 燕樂二十八調(diào) 根據(jù)上述八十四調(diào)的理論，唐代詩歌的音調(diào)是以琵琶定聲，琵琶只有四根弦，分屬宮
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