【正文】 設(shè)小提琴班，從其學(xué)者有當(dāng)時在上海的廣東音樂名家呂文成和尹自重等，他們共同進(jìn)行了將小提琴用于演奏廣東音樂的實(shí)驗(yàn)。后來廣東音樂又加入了洞簫、笛、椰胡和小提琴、薩克管、吉他、木琴、架子鼓等西洋樂器。它所錄制的唱片占據(jù)了最多的數(shù)量，在上海和各地粵商經(jīng)營的公司、酒樓、戲院等，幾乎都有粵樂組作現(xiàn)場演奏，或播放唱片；甚至當(dāng)時放映無聲電影和加配樂的越劇演出時，也往往雇廣東樂隊(duì)現(xiàn)場演奏。綜述學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展、藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物、歷史意義。② 發(fā)展：20世紀(jì)初，中國留日學(xué)人中的這些活動，為國內(nèi)學(xué)堂樂歌的發(fā)展做了準(zhǔn)備。由于沈心工的首創(chuàng)和其后在長達(dá)24年里的不斷開拓，更多的新學(xué)堂設(shè)置樂歌課程，學(xué)堂樂歌活動由此開始形成潮流。④ 代表人物：:中國第一位自己國家的新音樂教師，譯輯《小學(xué)唱歌教授法》，編寫創(chuàng)作180余首學(xué)堂樂歌，如《體操》、《賽船》、《竹馬》、《鐵匠》、《女子體操》等，出版《學(xué)校唱歌集》、《重編學(xué)校唱歌集》、《民國唱歌集》等。對學(xué)堂樂歌的詞曲編寫與填配作了分析，率先提出應(yīng)當(dāng)建立“作歌學(xué)”和“作曲學(xué)”的主張。：1905年去日本留學(xué)，1918年暑假入佛，法號“弘一”；1906年，與同學(xué)曾孝谷組織我國第一個話劇團(tuán)體“春柳社”；并出版我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》。⑤ 歷史意義：，它不僅在思想啟蒙方面給予當(dāng)時的青少年學(xué)生深遠(yuǎn)的影響，而且使一種新的，集體唱歌的形式得到確立，為后面的革命歌曲發(fā)展開了先河。蕭友梅的音樂創(chuàng)作和音樂教育貢獻(xiàn)。音樂教育貢獻(xiàn)：①1902年向北洋政府教育部提出辦音樂學(xué)校，后在蔡元培的支持下，將北京大學(xué)音樂研究會升格改組為“北京大學(xué)音樂學(xué)院”，后被定為北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所。為我國當(dāng)時培養(yǎng)了一大批音樂家。音樂創(chuàng)作：①愛國題材的歌曲，根據(jù)古詩詞作曲的《卿云歌》，為紀(jì)念“五四”周年而創(chuàng)作的《五四紀(jì)念愛國歌》。③合唱作品創(chuàng)作：合唱套曲《春江花月夜》，女聲合唱《別校辭》齊唱歌曲《踏歌》，三部合唱曲《晚歌》和《柏樹林回旋歌》等。王光祈的音樂理論貢獻(xiàn)。①王光祈的音樂論著以介紹和論評西洋音樂為內(nèi)容，有《西洋音樂史綱要》、《德國人之音樂生活》、《德國音樂教育》、《歐洲音樂進(jìn)化論》、《西洋音樂與詩歌》、《西洋音樂與戲劇》、《德國國民學(xué)校與唱歌》、《西洋樂器提要》等，幾乎涉及了西洋音樂從歷史到當(dāng)時狀況和構(gòu)成理論體系的一切方面；在他的一些不以音樂為主題的文章著作中，也常對西洋音樂社會生活中的作用等有所涉及。②王光祈將當(dāng)時歐洲尚屬初起的比較音樂學(xué)引進(jìn)我國，是他對中國近代音樂學(xué)建設(shè)的一大貢獻(xiàn)。在這些著作中，王光祈以比較音樂學(xué)的方法和進(jìn)化的觀點(diǎn)，以對中國樂律學(xué)的梳理為中心，論及中國音樂的宮調(diào)、樂譜、樂種、舞樂、歌?。☉騽。⑵鳂?，以及與音樂密切相關(guān)的詩詞曲的聲律音韻等問題。王光祈對于中國音樂學(xué)的貢獻(xiàn)，還在于他倡導(dǎo)了嚴(yán)格求實(shí)的科學(xué)精神，提出了“研究古代歷史，當(dāng)以實(shí)物為重，典籍次之，推類又次之”。他作為一位“五四時期著名的愛國主義、民主主義社會活動家”，和“一位胸懷四海，縱貫古今，橫通中西、腳踏實(shí)地為我國現(xiàn)代音樂學(xué)作出重大貢獻(xiàn)的”音樂學(xué)家，是被載入史冊的。美學(xué)思想：1903年出版音樂美學(xué)專著《樂話》與《音樂通論》。“音樂是上界的語言”，“全盤西方”的音樂思想。②歌曲合集《音境》趙元任的音樂創(chuàng)作成就。② 器樂創(chuàng)作：鋼琴小品《和平進(jìn)行曲》、《偶成》、《小朋友進(jìn)行曲》。②對西洋多生創(chuàng)作技法的民族化追求。黎錦暉的兒童歌舞劇創(chuàng)作成就。黎錦暉的兒童歌舞劇表現(xiàn)內(nèi)容是有寓有科學(xué)、民主、平等、博愛、團(tuán)結(jié)、善良等教育意義的童話式表現(xiàn)題材，如《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《三蝴蝶》、《神仙妹妹》和《小羊救母》等，到漸漸傾向于直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的題材，如《最后的勝利》，諷刺讀經(jīng)教育的《小小畫家》和謳歌人性慈愛的《小利達(dá)之死》等。另一種以“歌舞為主，劇為賓，是純粹的歌舞劇”，如《葡萄仙子》和《三蝴蝶》、。還有一種是“用合唱來闡明樂舞，用舞劇來發(fā)揮樂歌”的歌舞劇，如《長恨歌》。黃自的音樂創(chuàng)作及其歷史意義。②藝術(shù)歌曲：《點(diǎn)絳唇》、《南鄉(xiāng)好》、《花非花》等?！短靷悺匪鶎懙闹黝}歌《天倫歌》也是當(dāng)時影響較大的一首抒情性歌曲。②合唱作品創(chuàng)作：：合唱《抗敵歌》、《旗正飄飄》、《山在虛無縹緲間》?！堕L恨歌》。他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作風(fēng)格，影響著當(dāng)時和以后的新音樂界，尤其是曾受教于他的學(xué)生們，從而使他被公認(rèn)為是在中國音樂教育園地上耕耘的音樂家群體的又一主要代表。劉天華一生創(chuàng)作二胡曲10首、琵琶曲3首、整理琵琶古曲2首和編配絲竹合奏曲2首；數(shù)量雖然不多，卻凝集著他在人生旅途中的各種感受和為改進(jìn)國樂付出的心血。琵琶曲《虛籟》、《改進(jìn)操》、《歌舞引》。歷史意義：李天華的貢獻(xiàn)，最先把二胡、琵琶等民族民間樂器，引入到我國新興的專業(yè)教育，把一些傳統(tǒng)琵琶曲、二胡曲整理編為曲譜教材，而且參照西洋樂器教學(xué)規(guī)程，編成《南胡（今稱二胡）練習(xí)曲》47首和《琵琶練習(xí)曲》15首，改變了以往僅憑口傳心授的教學(xué)方法，建立起由淺入深、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)范，通過他長年累月循循善誘的教學(xué)，培養(yǎng)出了一大批二胡、琵琶演奏人才，并從此傳人不絕，而成為被稱作“劉天華學(xué)派”的一支影響深廣的民族音樂力量。①用群眾最為熟悉的民族民間的傳統(tǒng)曲調(diào)，包括民歌。如《五色國旗當(dāng)中飄》、《紀(jì)念列寧》、《紀(jì)念五一節(jié)》。③用各根據(jù)地土生土長的山歌、小調(diào)和說唱、戲曲的曲調(diào)來填詞編唱的，如《風(fēng)吹竹葉》、《韭菜開花》、《送郎當(dāng)紅軍》等。⑤還有一類，是采用學(xué)堂樂歌流傳下來的曲調(diào)，如《國民革命歌》、《工農(nóng)兵聯(lián)合歌》、《安源路礦工人俱樂部部歌》等。1聶耳的音樂創(chuàng)作成就及左翼音樂運(yùn)動中其他音樂家的創(chuàng)作。① 齊唱群眾歌曲：聶耳創(chuàng)作的歌曲中，一個重要部分，是有著進(jìn)行曲風(fēng)格的愛國歌曲，這是他的歌曲中影響最廣的一部分，包括《畢業(yè)歌》、《前進(jìn)歌》、《自衛(wèi)歌》，以及后來成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》等塑造勞動人民形象的作品是他另一重要組成部分，如《開礦歌》、《開路先鋒》、《大路歌》、《碼頭工人歌》、《新女性》、《打長江》等一些優(yōu)秀的工人歌曲。② 獨(dú)唱抒情歌曲：聶耳還創(chuàng)作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飛花歌》、《塞外村女》、《鐵蹄下的歌女》、《告別南洋》、《梅娘曲》，這些歌曲傾訴了飽經(jīng)憂患的中國人民的苦難與不平，在感情的深處蘊(yùn)藏著堅(jiān)韌的毅力，在抒情中飽含著剛健的美感，這使他的抒情歌曲在同時代的抒情歌曲中顯現(xiàn)出新的特色。④ 聶耳還改編了四首民樂合奏：《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》、《山國情侶》等。左翼音樂運(yùn)動中其他音樂家的音樂創(chuàng)作：任光的《抗敵歌》和《打回老家曲》、《漁光曲》；田漢作詞、聶耳作曲《義勇軍進(jìn)行曲》。他們?yōu)檫M(jìn)步的電影、戲劇和群眾救亡歌詠活動創(chuàng)作歌曲，如《母性之光》、《漁光曲》、《大路》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《夜半歌聲》等影片和《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、《放下你的鞭子》等戲劇中的歌曲，多數(shù)膾炙人口并流傳不衰。這些歌曲的音樂語言通俗生動，風(fēng)格明快有力，結(jié)構(gòu)短小精悍，開創(chuàng)了我國音樂創(chuàng)作具有時代精神和大眾化、民族化的嶄新局面。當(dāng)時還有一些音樂家如賀綠汀、冼星海、麥新等，雖未參加上述組織，但在創(chuàng)作的指導(dǎo)思想上，已自覺或不自覺地與“左聯(lián)”的方針相一致。器樂作品：《牧童短笛》、《搖籃曲》、《往日思》、《鬧新年》。②獨(dú)唱作品：《嘉陵江上》、《憶秦娥?簫聲咽》、《鄉(xiāng)愁》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等。④兒童歌曲：《我們是抗戰(zhàn)的孩子》、《 民族小英雄》、《我是小鐵匠》、《大家夸我小英雄》等。賀綠汀在近代電影音樂創(chuàng)作中有重要的歷史地位。他對電影歌曲的創(chuàng)造不僅豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且促進(jìn)了以電影歌曲為主的電影音樂藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作。解放后，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學(xué)上。這期間，他還創(chuàng)作了大量音樂作品，并且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創(chuàng)作》、《民族音樂問題》等文章，為中國音樂事業(yè)的建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。①管弦樂創(chuàng)作：《臺灣舞曲》、《北京點(diǎn)描》、《孔廟大晟樂章》、《汨羅沉流》； ②鋼琴作品：早期《素描無首》、《三舞曲》、《斷章十六首》、《北京萬華集》等。③聲樂創(chuàng)作：a《臺灣山地同胞歌》；；；《林庚歌曲集》。江文也是中國近代音樂史上少有的多產(chǎn)作曲家，他的音樂創(chuàng)作還經(jīng)歷了此后更長一段坎坷曲折的路：對于他的音樂道路與音樂創(chuàng)作的研究，也在不斷深化之中。音樂創(chuàng)作：①留法期間（19301935）創(chuàng)作了《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品。③延安時期（19381940）創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》等。成就：冼星海在音樂創(chuàng)作上最重要的貢獻(xiàn)，是開創(chuàng)了表現(xiàn)中國人民的革命斗爭，并具有民族特點(diǎn)的大合唱創(chuàng)作。1新秧歌運(yùn)動的產(chǎn)生與發(fā)展。秧歌最主要的是以熱烈紅火的群舞場面為特點(diǎn)的“大場子”和以歌舞戲劇表演為主的“小場子”兩種形式。這種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式在新的時代和社會條件下開始發(fā)生變化，在陜北成為抗日民主根據(jù)地之后，在群眾中就出現(xiàn)自發(fā)改革舊秧歌的事例。1943年春節(jié)，為進(jìn)行慶祝反法西斯戰(zhàn)爭勝利的宣傳活動，延安“魯藝”出動了人數(shù)眾多、內(nèi)容新鮮的大秧歌隊(duì)；緊接著，其他文藝團(tuán)體和黨政機(jī)關(guān)也出動了秧歌隊(duì)，一齊進(jìn)行盛大的街頭演出。特別是“魯藝”秧歌隊(duì)演出了由王大化、李波、路由等編劇，安波作曲的秧歌劇《兄妹開荒》，更使人耳目一新。正如一支秧歌舞歌所歌唱的那樣：“哪里的人民翻了身，哪里的秧歌就扭起來。1什么是“新音樂”，簡述延安成立的音樂及文藝團(tuán)體組織。這些文章按照毛澤東的《新民主主義論》關(guān)于中國新文化的觀點(diǎn)，對“新音樂運(yùn)動”做重新界說，認(rèn)為應(yīng)以是否有反帝反封建的思想內(nèi)容，以及是否符合民族的科學(xué)的大眾的新化方向，來區(qū)別音樂的新與舊，在一定程度上對1936年是提出“新音樂運(yùn)動”的不無偏狹的解釋有所端正；但同時也對某些引起爭議的文章，作了不近符合事實(shí)和作者原意的指斥。②抗日戰(zhàn)爭時期，1942年成立延安魯藝藝術(shù)學(xué)院，簡稱“延安魯藝”為代表的培養(yǎng)革命文藝、音樂人才的教育機(jī)構(gòu)。1938年下半年起，以“魯藝”音樂系為主要力量，先后成立了“邊區(qū)音樂界抗敵協(xié)會”、“延安作曲者協(xié)會”。2．肖有梅的（《今樂初集》）及（《新歌初集》）開近代中國藝術(shù)歌曲之先河。4．30—40 年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲，著名的有如青主作曲的（《大江東去》）、（《我在長江頭》）；有如黃自作曲的（《卜算子》）、（《南鄉(xiāng)子5．冼星海在30—40 年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲（《別情》）。7．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的（《黃河大合唱》）。9．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)模ā秲?nèi)蒙組曲》）、（《西藏音詩》）、（《牧歌》）等。11．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的（《白毛女》）、（《劉胡蘭》）等奠定了中華民族新歌劇的基礎(chǔ)。13．京劇在北方有四大名旦，他們分別是（梅蘭芳）、（程硯秋）、（尚小云）、（荀慧生）。15．程硯秋創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的（程派）唱腔。17．評劇約于1910 年由河北的（蓮花落子）與東北的（蹦蹦）合流而成。19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種，如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（北京琴書）；在 “弦子書”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（西河大鼓）等。21．四川清音原來是流行于（農(nóng)村）、（鄉(xiāng)鎮(zhèn)）的曲種，原名為（唱琵琶）或（唱月琴）。23．大同樂會的柳堯章等人將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲（《春江花月夜》）。25．古老琴樂的社團(tuán)活動在近代最著名的是（“今虞 琴社”）。27．近代填詞歌曲以（學(xué)堂樂歌）為發(fā)展端。29．30—40 年代的兒童歌曲，著力于兒童與（救國），兒童與（時代）的關(guān)系，顯示了中國 兒童思想的新變化。31．張寒暉在40 年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是（《軍民大生產(chǎn)》）、（《邊區(qū)十唱》）等。33．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表，其中肖友梅的（《問》）、（《南飛之雁語》）最突出。35．趙元任獨(dú)唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神，（《教我如何不想他》）是這類題材中影響最大的作品。37．張曙的代表作（《日落西山》）的藝術(shù)風(fēng)格與形式是創(chuàng)作方面均有獨(dú)到之處。39．中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是（李叔同）的三部合唱（春游）。41．賀綠汀作曲的（《墾春泥》）是近代無伴奏合唱的代表作。43．聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是（《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》）。45．黃自的合唱作品以（《抗敵歌》）、（《旗正飄飄》）流傳最廣。47．30—40 年代有不少新的二胡曲問世，如陸修棠的（《懷鄉(xiāng)行》）、（《孤雁》）、（《風(fēng)雪漫天》）；劉北茂的（《漢江潮》）、（《漂泊者之歌》）、（《前進(jìn)操》）、（《小花鼓》）等。49．30—40 年代中國樂器合奏音樂具有（大眾文藝）的傾向。51．安波在秧歌劇方面的代表作是（《兄妹開荒》）、（《七月里在邊區(qū)》）。53．30 年代中國鋼琴音樂在國際比賽中獲獎的是（江文也）的作品。55．譚小麟的（《弦樂三重奏》）是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一部作品。57．江文也的成名作（《臺灣舞曲》）是一首標(biāo)題性的幻想音詩。59．中國歌劇探索的里程碑式作品（《白毛女》）創(chuàng)作于（40 年代中期）。61．1904 年（沈心工）的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了。63．人民教育家陶知行于（1927 年）在南京創(chuàng)辦（暁莊學(xué)校）。65．青主于二、三十年代出版（《樂話》）、（《音樂通論》）兩本音樂專著。67．最早一部通俗性理論讀物是（豐子愷）的（《音樂的常識》）。69．1950 年（《人民音樂》）{月刊}在北京創(chuàng)刊。71．第一部新秧歌劇是（《兄妹開荒》）。73．1956 年9 月，劉詩昆在布達(dá)佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得（第三名），同時獲得（《匈牙利狂想曲》）演奏特別獎。75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)（填新詞），或依舊曲（略加改編）而成。77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的（《北伐曲》）、（《五一勞動節(jié)》）、（《沙基慘案》）等。79．利用秧歌形式表演故事，形成一種新的歌舞劇—（秧歌?。?。81．近代比較有影響的民間器樂社團(tuán)屬于（傳統(tǒng)器樂愛好者）的業(yè)余組織。83．近代填詞歌曲中，曲調(diào)選自