【正文】 科學(xué)、民主、平等、博愛、團(tuán)結(jié)、善良等教育意義的童話式表現(xiàn)題材，如《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《三蝴蝶》、《神仙妹妹》和《小羊救母》等，到漸漸傾向于直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的題材，如《最后的勝利》，諷刺讀經(jīng)教育的《小小畫家》和謳歌人性慈愛的《小利達(dá)之死》等。另一種以“歌舞為主，劇為賓，是純粹的歌舞劇”，如《葡萄仙子》和《三蝴蝶》、。還有一種是“用合唱來闡明樂舞，用舞劇來發(fā)揮樂歌”的歌舞劇，如《長(zhǎng)恨歌》。黃自的音樂創(chuàng)作及其歷史意義。②藝術(shù)歌曲：《點(diǎn)絳唇》、《南鄉(xiāng)好》、《花非花》等。《天倫》所寫的主題歌《天倫歌》也是當(dāng)時(shí)影響較大的一首抒情性歌曲。②合唱作品創(chuàng)作：：合唱《抗敵歌》、《旗正飄飄》、《山在虛無縹緲間》?！堕L(zhǎng)恨歌》。他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作風(fēng)格，影響著當(dāng)時(shí)和以后的新音樂界，尤其是曾受教于他的學(xué)生們，從而使他被公認(rèn)為是在中國(guó)音樂教育園地上耕耘的音樂家群體的又一主要代表。劉天華一生創(chuàng)作二胡曲10首、琵琶曲3首、整理琵琶古曲2首和編配絲竹合奏曲2首；數(shù)量雖然不多，卻凝集著他在人生旅途中的各種感受和為改進(jìn)國(guó)樂付出的心血。琵琶曲《虛籟》、《改進(jìn)操》、《歌舞引》。歷史意義：李天華的貢獻(xiàn)，最先把二胡、琵琶等民族民間樂器，引入到我國(guó)新興的專業(yè)教育，把一些傳統(tǒng)琵琶曲、二胡曲整理編為曲譜教材，而且參照西洋樂器教學(xué)規(guī)程，編成《南胡（今稱二胡）練習(xí)曲》47首和《琵琶練習(xí)曲》15首，改變了以往僅憑口傳心授的教學(xué)方法，建立起由淺入深、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)范，通過他長(zhǎng)年累月循循善誘的教學(xué)，培養(yǎng)出了一大批二胡、琵琶演奏人才，并從此傳人不絕，而成為被稱作“劉天華學(xué)派”的一支影響深廣的民族音樂力量。①用群眾最為熟悉的民族民間的傳統(tǒng)曲調(diào)，包括民歌。如《五色國(guó)旗當(dāng)中飄》、《紀(jì)念列寧》、《紀(jì)念五一節(jié)》。③用各根據(jù)地土生土長(zhǎng)的山歌、小調(diào)和說唱、戲曲的曲調(diào)來填詞編唱的，如《風(fēng)吹竹葉》、《韭菜開花》、《送郎當(dāng)紅軍》等。⑤還有一類，是采用學(xué)堂樂歌流傳下來的曲調(diào)，如《國(guó)民革命歌》、《工農(nóng)兵聯(lián)合歌》、《安源路礦工人俱樂部部歌》等。1聶耳的音樂創(chuàng)作成就及左翼音樂運(yùn)動(dòng)中其他音樂家的創(chuàng)作。① 齊唱群眾歌曲：聶耳創(chuàng)作的歌曲中，一個(gè)重要部分，是有著進(jìn)行曲風(fēng)格的愛國(guó)歌曲，這是他的歌曲中影響最廣的一部分，包括《畢業(yè)歌》、《前進(jìn)歌》、《自衛(wèi)歌》，以及后來成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》等塑造勞動(dòng)人民形象的作品是他另一重要組成部分，如《開礦歌》、《開路先鋒》、《大路歌》、《碼頭工人歌》、《新女性》、《打長(zhǎng)江》等一些優(yōu)秀的工人歌曲。② 獨(dú)唱抒情歌曲：聶耳還創(chuàng)作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飛花歌》、《塞外村女》、《鐵蹄下的歌女》、《告別南洋》、《梅娘曲》，這些歌曲傾訴了飽經(jīng)憂患的中國(guó)人民的苦難與不平，在感情的深處蘊(yùn)藏著堅(jiān)韌的毅力，在抒情中飽含著剛健的美感，這使他的抒情歌曲在同時(shí)代的抒情歌曲中顯現(xiàn)出新的特色。④ 聶耳還改編了四首民樂合奏：《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》、《山國(guó)情侶》等。左翼音樂運(yùn)動(dòng)中其他音樂家的音樂創(chuàng)作：任光的《抗敵歌》和《打回老家曲》、《漁光曲》；田漢作詞、聶耳作曲《義勇軍進(jìn)行曲》。他們?yōu)檫M(jìn)步的電影、戲劇和群眾救亡歌詠活動(dòng)創(chuàng)作歌曲，如《母性之光》、《漁光曲》、《大路》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《夜半歌聲》等影片和《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、《放下你的鞭子》等戲劇中的歌曲，多數(shù)膾炙人口并流傳不衰。這些歌曲的音樂語言通俗生動(dòng)，風(fēng)格明快有力，結(jié)構(gòu)短小精悍，開創(chuàng)了我國(guó)音樂創(chuàng)作具有時(shí)代精神和大眾化、民族化的嶄新局面。當(dāng)時(shí)還有一些音樂家如賀綠汀、冼星海、麥新等，雖未參加上述組織，但在創(chuàng)作的指導(dǎo)思想上，已自覺或不自覺地與“左聯(lián)”的方針相一致。器樂作品：《牧童短笛》、《搖籃曲》、《往日思》、《鬧新年》。②獨(dú)唱作品：《嘉陵江上》、《憶秦娥?簫聲咽》、《鄉(xiāng)愁》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等。④兒童歌曲：《我們是抗戰(zhàn)的孩子》、《 民族小英雄》、《我是小鐵匠》、《大家夸我小英雄》等。賀綠汀在近代電影音樂創(chuàng)作中有重要的歷史地位。他對(duì)電影歌曲的創(chuàng)造不僅豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且促進(jìn)了以電影歌曲為主的電影音樂藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作。解放后，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學(xué)上。這期間，他還創(chuàng)作了大量音樂作品，并且寫下《我對(duì)戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創(chuàng)作》、《民族音樂問題》等文章，為中國(guó)音樂事業(yè)的建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。①管弦樂創(chuàng)作：《臺(tái)灣舞曲》、《北京點(diǎn)描》、《孔廟大晟樂章》、《汨羅沉流》； ②鋼琴作品：早期《素描無首》、《三舞曲》、《斷章十六首》、《北京萬華集》等。③聲樂創(chuàng)作：a《臺(tái)灣山地同胞歌》；；；《林庚歌曲集》。江文也是中國(guó)近代音樂史上少有的多產(chǎn)作曲家，他的音樂創(chuàng)作還經(jīng)歷了此后更長(zhǎng)一段坎坷曲折的路：對(duì)于他的音樂道路與音樂創(chuàng)作的研究，也在不斷深化之中。音樂創(chuàng)作：①留法期間（19301935）創(chuàng)作了《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品。③延安時(shí)期（19381940）創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》等。成就：冼星海在音樂創(chuàng)作上最重要的貢獻(xiàn)，是開創(chuàng)了表現(xiàn)中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)，并具有民族特點(diǎn)的大合唱?jiǎng)?chuàng)作。1新秧歌運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與發(fā)展。秧歌最主要的是以熱烈紅火的群舞場(chǎng)面為特點(diǎn)的“大場(chǎng)子”和以歌舞戲劇表演為主的“小場(chǎng)子”兩種形式。這種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式在新的時(shí)代和社會(huì)條件下開始發(fā)生變化，在陜北成為抗日民主根據(jù)地之后，在群眾中就出現(xiàn)自發(fā)改革舊秧歌的事例。1943年春節(jié)，為進(jìn)行慶祝反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的宣傳活動(dòng)，延安“魯藝”出動(dòng)了人數(shù)眾多、內(nèi)容新鮮的大秧歌隊(duì)；緊接著，其他文藝團(tuán)體和黨政機(jī)關(guān)也出動(dòng)了秧歌隊(duì)，一齊進(jìn)行盛大的街頭演出。特別是“魯藝”秧歌隊(duì)演出了由王大化、李波、路由等編劇，安波作曲的秧歌劇《兄妹開荒》，更使人耳目一新。正如一支秧歌舞歌所歌唱的那樣：“哪里的人民翻了身，哪里的秧歌就扭起來。1什么是“新音樂”，簡(jiǎn)述延安成立的音樂及文藝團(tuán)體組織。這些文章按照毛澤東的《新民主主義論》關(guān)于中國(guó)新文化的觀點(diǎn)，對(duì)“新音樂運(yùn)動(dòng)”做重新界說，認(rèn)為應(yīng)以是否有反帝反封建的思想內(nèi)容，以及是否符合民族的科學(xué)的大眾的新化方向，來區(qū)別音樂的新與舊，在一定程度上對(duì)1936年是提出“新音樂運(yùn)動(dòng)”的不無偏狹的解釋有所端正；但同時(shí)也對(duì)某些引起爭(zhēng)議的文章，作了不近符合事實(shí)和作者原意的指斥。②抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，1942年成立延安魯藝藝術(shù)學(xué)院，簡(jiǎn)稱“延安魯藝”為代表的培養(yǎng)革命文藝、音樂人才的教育機(jī)構(gòu)。1938年下半年起，以“魯藝”音樂系為主要力量，先后成立了“邊區(qū)音樂界抗敵協(xié)會(huì)”、“延安作曲者協(xié)會(huì)”。2．肖有梅的（《今樂初集》）及（《新歌初集》）開近代中國(guó)藝術(shù)歌曲之先河。4．30—40 年代出現(xiàn)了一批為古詩(shī)詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲，著名的有如青主作曲的（《大江東去》）、（《我在長(zhǎng)江頭》）；有如黃自作曲的（《卜算子》）、（《南鄉(xiāng)子5．冼星海在30—40 年代也曾經(jīng)為古詩(shī)詞創(chuàng)作著名的歌曲（《別情》）。7．中國(guó)近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的（《黃河大合唱》）。9．中國(guó)早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)模ā秲?nèi)蒙組曲》）、（《西藏音詩(shī)》）、（《牧歌》）等。11．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的（《白毛女》）、（《劉胡蘭》）等奠定了中華民族新歌劇的基礎(chǔ)。13．京劇在北方有四大名旦，他們分別是（梅蘭芳）、（程硯秋）、（尚小云）、（荀慧生）。15．程硯秋創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的（程派）唱腔。17．評(píng)劇約于1910 年由河北的（蓮花落子）與東北的（蹦蹦）合流而成。19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種，如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（北京琴書）；在 “弦子書”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（西河大鼓）等。21．四川清音原來是流行于（農(nóng)村）、（鄉(xiāng)鎮(zhèn)）的曲種，原名為（唱琵琶）或（唱月琴）。23．大同樂會(huì)的柳堯章等人將琵芭曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編成合奏曲（《春江花月夜》）。25．古老琴樂的社團(tuán)活動(dòng)在近代最著名的是（“今虞 琴社”）。27．近代填詞歌曲以（學(xué)堂樂歌）為發(fā)展端。29．30—40 年代的兒童歌曲，著力于兒童與（救國(guó)），兒童與（時(shí)代）的關(guān)系，顯示了中國(guó) 兒童思想的新變化。31．張寒暉在40 年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是（《軍民大生產(chǎn)》）、（《邊區(qū)十唱》）等。33．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表，其中肖友梅的（《問》）、（《南飛之雁語》）最突出。35．趙元任獨(dú)唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神，（《教我如何不想他》）是這類題材中影響最大的作品。37．張曙的代表作（《日落西山》）的藝術(shù)風(fēng)格與形式是創(chuàng)作方面均有獨(dú)到之處。39．中國(guó)的多聲部合唱?jiǎng)?chuàng)作中最具代表性的作品是（李叔同）的三部合唱（春游）。41．賀綠汀作曲的（《墾春泥》）是近代無伴奏合唱的代表作。43．聶耳創(chuàng)作的舞臺(tái)劇是（《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》）。45．黃自的合唱作品以（《抗敵歌》）、（《旗正飄飄》）流傳最廣。47．30—40 年代有不少新的二胡曲問世，如陸修棠的（《懷鄉(xiāng)行》）、（《孤雁》）、（《風(fēng)雪漫天》）；劉北茂的（《漢江潮》）、（《漂泊者之歌》）、（《前進(jìn)操》）、（《小花鼓》）等。49．30—40 年代中國(guó)樂器合奏音樂具有（大眾文藝）的傾向。51．安波在秧歌劇方面的代表作是（《兄妹開荒》）、（《七月里在邊區(qū)》）。53．30 年代中國(guó)鋼琴音樂在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)的是（江文也）的作品。55．譚小麟的（《弦樂三重奏》）是中國(guó)所寫的西洋樂器重奏音樂在國(guó)外獲獎(jiǎng)的第一部作品。57．江文也的成名作（《臺(tái)灣舞曲》）是一首標(biāo)題性的幻想音詩(shī)。59．中國(guó)歌劇探索的里程碑式作品（《白毛女》）創(chuàng)作于（40 年代中期）。61．1904 年（沈心工）的《學(xué)校唱歌集》作為中國(guó)最早的一部音樂教材出現(xiàn)了。63．人民教育家陶知行于（1927 年）在南京創(chuàng)辦（暁莊學(xué)校）。65．青主于二、三十年代出版（《樂話》）、（《音樂通論》）兩本音樂專著。67．最早一部通俗性理論讀物是（豐子愷）的（《音樂的常識(shí)》）。69．1950 年（《人民音樂》）{月刊}在北京創(chuàng)刊。71．第一部新秧歌劇是（《兄妹開荒》）。73．1956 年9 月，劉詩(shī)昆在布達(dá)佩斯參加李斯特國(guó)際鋼琴比賽獲得（第三名），同時(shí)獲得（《匈牙利狂想曲》）演奏特別獎(jiǎng)。75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)（填新詞），或依舊曲（略加改編）而成。77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭(zhēng)的（《北伐曲》）、（《五一勞動(dòng)節(jié)》）、（《沙基慘案》）等。79．利用秧歌形式表演故事，形成一種新的歌舞劇—（秧歌?。?。81．近代比較有影響的民間器樂社團(tuán)屬于（傳統(tǒng)器樂愛好者）的業(yè)余組織。83．近代填詞歌曲中，曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的（《竹馬》）、李叔同的（《送別》）。85．30 年代，冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如（《救國(guó)軍歌》）、（《在太行山上》）。87．“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”于（1949 年7 月2 日）在北京開幕。89．1949 年全國(guó)政協(xié)第一屆全體會(huì)議決議：在中華人民共和國(guó)國(guó)歌末正式制定前，以（《義勇軍進(jìn)行曲》）暫代國(guó)歌。91．人民音樂家冼星海在蘇聯(lián)的遺作于（1950）年送回國(guó)內(nèi)。93．華彥均于（1950 年12 月4 日）因病逝世。95．歌?。ā缎《诮Y(jié)婚》）首演時(shí)，主演為（郭蘭英）。97．1960 年5 月10 日，第一屆（“上海之春”）音樂會(huì)開幕。99．1978 年，湖北隨縣曾侯乙墓出土（編鐘）、編磐等樂器（124）件。二、單項(xiàng)選擇：專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個(gè)世紀(jì)（）。① 南泥灣 ② 生產(chǎn)忙 ③ 咱們工人有力量 ④ 歌唱二小放牛郎辛亥革命至20 年代，京劇在北方著名武生是（）。① 郝壽臣 ② 歐陽(yáng)予倩 ③ 楊小樓 ④ 余叔巖使評(píng)劇在北方轟動(dòng)一時(shí)的重要?jiǎng)∧渴牵ǎ＂?李月秋 ② 白玉霜 ③ 駱玉笙 ④ 董桂芝弦管藝術(shù)中以（）最為藝人們所重視。① 光明行 ② 病中吟 ③ 二泉映月 ④ 漂泊者之歌沈心工曾根據(jù)日本軍歌《碼號(hào)進(jìn)行曲》的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作（）。① 團(tuán)結(jié)就是力量 ② 坐牢算什么 ③ 軍民大生產(chǎn) ④ 在篝火邊1由麥新作詞作曲的作品是（）。① 聶耳 ② 呂驥 ③ 孟波 ④ 冼星海 140 年代，向隅創(chuàng)作了（）。①賣報(bào)歌 ② 歌唱二小放牛郎 ③ 誰說我們年紀(jì)小 ④只怕不抵抗1麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是（）。① 李偉 ② 劫夫 ③ 李叔同 ④ 趙元任 130 年代青主為（）譜曲創(chuàng)作《我住在長(zhǎng)江頭》。① 送元二使安西 ② 點(diǎn)絳唇—賦登樓 ③ 我住在長(zhǎng)江頭 ④南鄉(xiāng)子—登京口北固亭懷古1趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作（）。① 春回來了 ② 饑寒交迫之歌 ③ 茫茫的西伯利亞 ④ 告別南洋2任光為《迷途的羔羊》創(chuàng)作（）。① 金蛇狂舞 ② 彩云追月 ③ 變體新水令 ④ 華夏英雄2黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是（）。① 荊軻 ② 白毛女 ③ 觀音 ④ 劉胡蘭2《何日君再來》的作者是（）。① 老六板 ② 倒八板 ③ 漢宮秋月 ④ 倒垂蓮2鋼琴三重奏《在臺(tái)灣高山地帶》的作者是（）。① 可憐的秋香 ② 劉胡蘭 ③ 白毛女 ④ 觀音2黎錦暉創(chuàng)作的第一部?jī)和栉鑴∈牵ǎ?。?松梅風(fēng)雨 ② 大地之歌 ③ 上海之歌 ④ 秋子3歌劇《岳飛》大膽采用中西混合樂隊(duì)的形式，劇中以（）樂器為主體。① 洪波曲 ② 孟姜女 ③ 西施 ④ 周子山3中國(guó)話劇史上飾演茶花女的第一人是（）。① 民國(guó)唱歌集 ② 國(guó)學(xué)唱歌集 ③ 學(xué)校唱歌集 ④ 心工唱歌集3李叔同出家后創(chuàng)作（）。① 音樂知識(shí) ② 音樂小雜志 ③ 音樂雜志 ④ 音樂小常識(shí)3陶行知于1939 年在重慶郊區(qū)創(chuàng)辦（）學(xué)校。① 國(guó)立音樂會(huì) ② 國(guó)立女子師范學(xué)院 ③ 國(guó)立中央大學(xué)師范學(xué)院 ④ 國(guó)立音樂?？茖W(xué)校3（）是楊蔭瀏的著作。① 趙元任 ② 沈心工 ③ 黃自 ④ 李叔同 430 年代初，江文也創(chuàng)作管弦樂作品（）。① 臺(tái)灣舞曲 ② 賦格組曲 ③ 潮音 ④ 盆踴為主題的交響樂組曲4被譽(yù)為“中國(guó)之鶯”的是（）。阿甫夏洛穆夫根據(jù)我國(guó)民間音調(diào)創(chuàng)作交響詩(shī)（）。① 文學(xué) ② 音樂 ③ 戲劇 ④ 戲曲4《近世西洋師大音樂家》是由（）譯著的。① 1949 年 ② 1951 年 ③ 1