【正文】 成回旋跌宕的藝術(shù)效果。蒹葭》以秋景創(chuàng)造氣氛烘托心境。有的只起開頭的作用，但多數(shù)都有某種意義的關(guān)聯(lián)，起到象征、烘托、聯(lián)想、比喻等作用?！对娊?jīng)》的比喻運(yùn)用得相當(dāng)廣泛，而且形式多種多樣。如《邶風(fēng)氓》也以敘述和描寫的手段寫出了棄婦的遭際和復(fù)雜的心理情感。賦就是鋪陳直敘，敘事描寫、議論抒情都在其內(nèi)，是《詩經(jīng)》最基本、最常用的表現(xiàn)手法。至如諷怨詩、婚戀詩、征役詩都無不透視著他們真實(shí)的生活感受和思想情感的真實(shí)體驗(yàn)。如《豳風(fēng)所謂“饑者歌其食，勞者歌其事”正概括了這一創(chuàng)作精神。但從總體而論，其藝術(shù)成就大體上體現(xiàn)在以下四幾個方面： 1．現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神。興就是起興或發(fā)端，一般在一首詩或一個章節(jié)的開頭位置，比如《關(guān)雎》 總：賦比興理論上可以分成三種不同的表現(xiàn)手法，但在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常出現(xiàn)相互交疊的情況?？偅嘿x比興與風(fēng)雅頌合稱“六詩”或“六義”，后人把賦比興從中剝離。B、語言特色：質(zhì)樸暢達(dá)、詞匯豐富、雙聲疊韻的連綿詞和疊字的大量運(yùn)用，增加了詩歌的音韻美，來細(xì)膩地傳達(dá)出詩人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。（4）章法結(jié)構(gòu)和語言特點(diǎn)：重章復(fù)沓是基本的章法結(jié)構(gòu)A、所謂重章并不是把完全相同的字句羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復(fù)唱。（3）四言詩的典范:以四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，有濃厚的民歌風(fēng)味。另一種情形是整首詩用，比如《魏風(fēng) 碩鼠》C、興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或者一章詩的開頭位置。B、比，一般說是比喻。（2）賦比興的表現(xiàn)手法A、賦是《詩經(jīng)》中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法?！蛾P(guān)雎》C、敘事詩的詩作也包含這作者真摯的感情。A、所抒發(fā)的感情是真是的。共同點(diǎn)：以簡練淺白的語言反復(fù)詠唱，各章之間只是更換了幾個近義詞，引發(fā)豐富的聯(lián)想，情韻悠長?！墩亠L(fēng) 甘棠》是人民歌頌懷念召公的作品《衛(wèi)風(fēng) 淇奧（玉）》贊美衛(wèi)武公德美才?。?）史詩及其他的基本內(nèi)容：記載民族歷史，歌頌祖先功勛A、《大雅》五篇周人史詩《生民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》，敘述了周人始祖后稷出世到武王滅商的一些史跡和傳說。（2）抒發(fā)人生感慨的詩的基本內(nèi)容：抒發(fā)人生窘境A、《小雅 巷伯》描述無端遭人陷害的人生境遇B、《魏風(fēng) 園有桃》表達(dá)了士的人生悲哀抒發(fā)不被理解的苦惱 C、《王風(fēng) 黍離》東周大夫悲嘆西周淪亡之作D、《檜風(fēng) 隰有萇楚》抒發(fā)深刻的人生哲理，以擬人化的手法抒發(fā)人不如物（3）政治諷喻詩的基本內(nèi)容：諷刺和贊美 A、對統(tǒng)治者的諷刺：揭露宮闈丑行《邶風(fēng) 新臺》批判統(tǒng)治者荒淫無恥《鄘風(fēng) 墻有茨》B、反應(yīng)繁重的勞役帶來的苦難，抒發(fā)怨恨情緒《王風(fēng) 君子于役》徭役使夫婦分離《魏風(fēng) 陟岵（制虎）》繁重徭役造成親人分散《豳（賓）風(fēng) 東山》征夫?qū)Ρ鄣耐纯囿w驗(yàn)C、周大夫?qū)y(tǒng)治者的諷刺《小雅》《大雅》中一些詩作或抒發(fā)憂國憂民的心情或直斥統(tǒng)治者的昏庸無道。《鄭風(fēng) 將中子》女子畏人言。頌，是周王廷和貴族宗廟祭祀用的舞曲?！对娊?jīng)》的收集和編定采詩說：漢代學(xué)者，班固《漢書》中有所記載 獻(xiàn)詩說：產(chǎn)生于先秦時期（考察民生）刪詩說：漢代孔子刪詩，由漢代司馬遷提出的《詩經(jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三類的依據(jù)和各自的含義（1）風(fēng)是指周代各地不同的音樂雅是雅正之聲，指周王京畿地區(qū)的音樂雅又分為小雅、大雅，《大雅》主要歌頌周王室祖先乃至武王、宣王等的功績，也反映了周厲王、周幽王的暴虐昏庸及其統(tǒng)治危機(jī)。收錄了從西周初年到春秋中葉的詩歌305篇，反應(yīng)了周初到周晚期大概500年間的社會面貌，包括《國風(fēng)》（分為15國風(fēng)）160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《頌》（分周頌魯頌商頌）40篇?！对娊?jīng)》中婚戀作品坦率地謳歌了男女思慕愛戀的種種情懷，展現(xiàn)了時人對理想男性的審美要求，即容貌俊美，英武強(qiáng)健，面對愛主動積極，深情癡情，具有一定的攻擊性和情欲，這些男性形象充滿原始的生命力和陽剛之氣以及野性之美，是力與美的完美結(jié)合，對中國文學(xué)男性形象塑造起著一定的模式意義?！逼淠凶映舐炷樤獾娇卦V與批駁，其粗暴的形象也躍然紙上。通過女子的控訴：“誰謂雀無角？何以穿我屋？誰謂女無家？何以速我獄？室家不足。第五，荒淫無恥、強(qiáng)娶強(qiáng)聘的男子形象。焉得瑗草？言樹之背，愿言思伯，使我心悔。這首詩作通過妻子對丈夫的懷念：“其雨其雨，杲杲出日。這是一個刻畫得較為豐滿且具有強(qiáng)烈感染力的征夫形象。執(zhí)子之手，與子偕老。《》中表達(dá)的是戰(zhàn)士久戍在外，對妻子家人懷念不已，恐怕不能白頭偕老的深厚感情。第四，征夫的形象?！逼抟矞卮娣蛞仓模壅Z甜言質(zhì)樸真實(shí)，這如果是對戀人的取寵并不稀罕，但對夜夜同床共枕的妻子能有如此的體貼與感戴，實(shí)可為千古家訓(xùn)了。知子之順之，雜配以問之。琴瑟在御，莫不靜好?！斑约又?，與子宜之。這些作品中的男子大多數(shù)是老實(shí)忠厚的。第三，民間普通夫婦生活的男性形象。江有沱，之子歸，不我過！不我過，其嘯也歌。她怨艾悲憤難抑，便沖口而出：“江有汜，之子歸，不我以！不我以，其后也悔。以此控訴男子的無情無義。胡能有定？報我不述。士也罔極，二三其德。言既遂矣，至于暴矣。匪來貿(mào)絲，來即我謀?！丁芬彩且皇淄ㄟ^婦女的訴說揭露出一個死新厭舊的男子形象，充滿了對負(fù)心人的控訴、怨恨和責(zé)難。既生既育，比予于毒。既阻我德，賈用不售?！丁愤@首詩里的女主人公訴說她辛辛苦苦幫男人經(jīng)營生計，但到生活好轉(zhuǎn)了，而其丈夫卻變心了，另有所娶，竟將其趕走。第二，負(fù)心薄幸，始亂終棄的負(fù)心漢形象。相思無限，想象如見。《》中的男子也是失望憂郁的。江水永矣，不可方思”。而《》中的男性卻是憂郁失望的，他的求偶沒有成功，他面對佳人而少追求的勇氣。情人既來，并以彤管、茅荑相贈，他珍惜玩摩，愛不釋手，并不是這禮物有什么特別，而是因?yàn)槊廊怂洝Ｈ鲎阅凶拥目谖?，描寫靜女與情人相見并送情人以信物的愛情詩。男主人公對“窈窕淑女”“寤寐求之”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，可謂坐臥難眠，其思慕之切可見一斑，但他卻并未有非分之想，只是愿“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”，體現(xiàn)了淳樸而又高尚的情懷，一個可親可愛的理想主義者躍然紙上?！丁分械哪行孕蜗笫强蓯鄣幕孟爰?。作為追求戀人的藝術(shù)形象，男性多作為一種抒情主體而存在，主要是為展現(xiàn)女性之美與追求之苦?！对娊?jīng)》中男性形象的類型也比較多樣，從婚戀的詩篇中，我們看到了多彩的人生，如要對男性形象進(jìn)行分析概括，則有以下幾個類型。在《詩經(jīng)》中，男性身上體現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的社會功利性與實(shí)用性使他們?nèi)鄙俪蔀閷徝浪囆g(shù)作品抒情性形的先天條件。《詩經(jīng)》中的情詩，廣泛反映了那個時代男女愛情生活的幸福歡樂和挫折痛苦，充滿坦誠、真摯的情感，吐露了情人們各種各樣的心理。第三篇：詩經(jīng)《詩經(jīng)》婚戀詩中的男性形象在《詩經(jīng)》中，反映婚戀愛情生活的詩作占有很大的比重，不僅數(shù)量多，而且內(nèi)容豐富，既有反映男女相慕相戀、相思相愛的情歌，也有反映婚嫁場面、家庭生活等的婚姻家庭詩，還有表現(xiàn)不幸婚姻給婦女帶來痛苦的棄婦詩。其藝術(shù)感染力的奧妙在哪里?拙作《風(fēng)詩含蓄美論析》曾剖析本詩“妙在語言悖理”，意思說:從科學(xué)時間概念衡量，三個月、三個季節(jié)、三個年頭怎能與“一日”等同呢?當(dāng)是悖理的，然而從詩抒情看卻是合理的藝術(shù)夸張，合理在熱戀中情人對時間的心理體驗(yàn)，一日之別，逐漸在他或她的心理上延長為三月、三秋、三歲，這種對自然時間的心理錯覺，真實(shí)地映照出他們?nèi)缒z似漆、難分難舍的戀情。本詩三章正是抓住這一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反覆吟誦，重疊中只換了幾個字，就把懷念情人愈來愈強(qiáng)烈的情感生動地展現(xiàn)出來了，仿佛能觸摸到詩人激烈跳動的脈搏，聽到他那發(fā)自心底的呼喚。譯文取聞?wù)f作男詞。就詩論詩，視為懷念情人之作為妥。牟庭《詩切》又說是“刺人娶妻……而徒溺其色，一日不見，則思之如三月之久”?！驹娫~賞析】故因以指其人，而言思念之深，未久而似久也”。那個采艾的人兒啊。那個采蒿的人兒啊?！驹娫~譯文】那個采葛的人兒啊。題解:情人相思之詞。這里三秋長于三月，短于三年，義同三季，九個月。有香氣，古時用于祭祀。②蕭:植物名。對后代詩歌發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響，成為古典文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的源頭。實(shí)際上，此事表達(dá)了友人間真摯的思念。本篇由于只是表現(xiàn)一種急切的相思情緒而沒有具體內(nèi)容，所以舊說隨意性很大，如《毛詩序》以為是“懼讒”，所謂“一日不見于君，憂懼于讒矣”。這種手法在《七月》中應(yīng)用得很普遍，再如：“一之日觱發(fā)，二之日栗烈”，用風(fēng)聲的愈演愈烈來顯示季候的愈加寒冷，也很形象生動。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下”，用昆蟲的鳴叫和蟋蟀的避寒遷徙，非常形象地表現(xiàn)了季節(jié)變遷的過程。另外，詩篇善于抓住各種物候的特征，來