【正文】 深度。更主要的是表現(xiàn)了他的心理發(fā)展過(guò)程。這部作品被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”。另外，作品頭緒繁多，但嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，表現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技巧。小說(shuō)寫拉斯科爾尼科夫的整個(gè)犯罪經(jīng)過(guò)，從醞釀到實(shí)施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復(fù)興島皈依上帝，情節(jié)事件有頭有尾，而且人物的情感發(fā)展過(guò)程也非常完整。俄國(guó)的出路：反對(duì)暴力革命（暴力革命的不人道性質(zhì)），主張宗教救世。 《罪與罰》通過(guò)彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對(duì)人民痛苦不幸的深切同情和對(duì)地主、資產(chǎn)階級(jí)罪惡的切齒痛恨，社會(huì)激變帶來(lái)人的思想沖突，激烈的思想論爭(zhēng)，主要人物體現(xiàn)某種哲學(xué)思想。小說(shuō)通過(guò)這一形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的“弱肉強(qiáng)食”原則對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的毒害，有力地批判了這一原則的反人道主義的實(shí)質(zhì)，并且從客觀上否定了建立在“超人”哲學(xué)基礎(chǔ)上的無(wú)政府主義式的反抗，因?yàn)檫@種反抗決不可能給被壓迫者帶來(lái)新生活的轉(zhuǎn)機(jī)。對(duì)于拉斯柯爾尼科夫來(lái)說(shuō)，如果甘愿做逆來(lái)順受的“平凡的人”，那么等待他的是馬爾美拉陀夫的悲慘結(jié)局，如果去做一個(gè)不顧一切道德準(zhǔn)則的“人類主宰者”，那就會(huì)與為非作歹的卑鄙之徒盧仁和斯維德里加伊洛夫同流合污。二、《罪與罰》拉斯科尼科夫的形象 拉斯柯爾尼科夫是小說(shuō)中的中心人物，這是一個(gè)典型的具有雙重人格的形象：他是一個(gè)心地善良、樂(lè)于助人的窮大學(xué)生，一個(gè)有天賦、有正義感的青年，但同時(shí)他的性格陰郁、孤僻，“有時(shí)甚至冷漠無(wú)情、麻木不仁到了毫無(wú)人性的地步”，為了證明自己是個(gè)“不平凡的人”，竟然去行兇殺人，“在他身上似乎有兩種截然不同的性格在交替變化”。其中，《父與子》是屠格涅夫創(chuàng)作的最高成就。他從50年代至70年代先后寫成6部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《前夜》、《父與子》等?！　∷牡谝徊楷F(xiàn)實(shí)主義作品是《獵人筆記》。謝爾蓋耶維奇三、自然派（定義） 是俄國(guó)19世紀(jì)4050年代形成的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點(diǎn)是，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。關(guān)于祖國(guó)、人民前途的關(guān)心、有關(guān)人物出場(chǎng)的評(píng)價(jià)。生動(dòng)地說(shuō)明了農(nóng)奴制，寄生生活對(duì)人性的扭曲。作者從環(huán)境、肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)突出人物的典型性。所以果戈理的“含淚的微笑”，倘傳到了和作者地位不同的讀者臉上，也就成為健康。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)人物的諷刺，同時(shí)又從寄希望于理想地主的社會(huì)主張出發(fā)，對(duì)他們的無(wú)聊、墮落表示同情和哀婉，對(duì)他們的丑惡存在，飽含著“誰(shuí)也不知道的不分明的淚?！耙圆豢梢?jiàn)之淚痕悲色，振其邦人。 試述《死魂靈》的藝術(shù)成就。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見(jiàn)到他時(shí)，把他當(dāng)成一個(gè)窮老婆子。 由于貪婪他完全變成了財(cái)富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個(gè)異化了的人。 是果戈理《死魂靈》中的一個(gè)人物，是一個(gè)猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財(cái)奴和吸血鬼?！端阑觎`》的主要特色：（1）細(xì)節(jié)描寫； （2）結(jié)尾的特色——倒敘：寫清乞乞科夫的童年。世界名著中四大吝嗇鬼形象：　　莎士比亞《威尼斯商人》：夏洛克； 莫里哀《慳吝人》：阿巴公；　　巴爾扎克《歐也妮六等文官乞乞科夫是小說(shuō)的穿線人物。諷刺喜劇《欽差大臣》是他在戲劇方面的代表作。這些小人物題材的作品，不但表現(xiàn)了他們生活在冷酷社會(huì)里的貧寒凄涼、孤苦無(wú)靠，而且反映了他們對(duì)不公正的社會(huì)的不滿和抗議，也表達(dá)了作者對(duì)他們的深切同情?！　⌒∪宋铮ǘx）：　　小人物形象是19史記俄國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)形象之一，從普希金的《驛站長(zhǎng)》開始，進(jìn)過(guò)果戈理的《外套》和陀思妥耶夫斯基《窮人》，這類形象不斷受到作家的重視，并在創(chuàng)作中得到不斷發(fā)展?！　?835年至1842年果戈理發(fā)表了由5篇短篇小說(shuō)組成的《彼得堡故事集》。果戈理（18091852）是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。 果戈理一、生平和創(chuàng)作　　尼古拉這一時(shí)期，海涅創(chuàng)作出了他最成熟的作品：長(zhǎng)詩(shī)《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》（海涅諷刺詩(shī)的頂峰）和《時(shí)代的詩(shī)》的大部分。在這部著作中，海涅明確指出藝術(shù)和生活是不可分的。他從浪漫派與政治、宗教的關(guān)系中剖析德國(guó)浪漫派文學(xué)運(yùn)動(dòng)的主要特征。海涅（17971856）是19世紀(jì)德國(guó)著名的革命民主主義詩(shī)人、文藝評(píng)論家和政論家。　　作者人道主義的局限性：　　如作者把貴族的殘暴和革命者的錯(cuò)誤作對(duì)比，以此突出他的人道主義精神，這種認(rèn)識(shí)也使他不能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)法國(guó)大革命及其過(guò)程中的是非功過(guò)。　　塑造了人道主義最高典型　　代爾那自動(dòng)放棄貴族特權(quán)，為營(yíng)救管家而被捕入獄。一方面認(rèn)為人民的革命是正義的，但又認(rèn)為過(guò)火。他希望統(tǒng)治階級(jí)能理智地進(jìn)行一次改革，富人與窮人之間用愛(ài)代替恨。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來(lái)表明人道對(duì)暴力的勝利。　　譴責(zé)了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。　　小說(shuō)生動(dòng)的描繪了法國(guó)大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。他的行為不為生活所容，最后家破人亡?！　⊥榉▏?guó)人民的悲慘生活?！摹峨p城記》看狄更斯資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想?！〉腋沟娜说乐髁x思想（矛盾）* 他真誠(chéng)地同情受壓迫的小人物，揭露批判為富不仁，冷酷無(wú)情，自私虛偽的資產(chǎn)階級(jí)代表人物和他們的政府機(jī)構(gòu)、各種制度、道德哲學(xué)等?！、谶\(yùn)用對(duì)比、對(duì)照手法地理環(huán)境：倫敦與巴黎 對(duì)比不同的政治氣氛，有意將英國(guó)的寧?kù)o與法國(guó)的動(dòng)亂做了對(duì)比。 《雙城記》藝術(shù)成就 ：?、偎茉炝说湫托蜗螅旱梅ナ? 堅(jiān)定的復(fù)仇決心，頑強(qiáng)的毅力，革命到來(lái)時(shí)毫不手軟，她的丈夫稱贊她“偉大的女人，倔強(qiáng)的女人，堂皇的女人，了不起的女人”。 * 這部作品雖然整個(gè)節(jié)奏是緊張的，其中也有寧?kù)o和充滿愛(ài)與溫馨的場(chǎng)面。不再是作者一向幽默的風(fēng)格，而有著陰郁的感傷情緒和緊張的故事情節(jié)?！　〉腋沟膭?chuàng)作后期還有三部情節(jié)比較集中的小說(shuō)。　　這一時(shí)期的代表作有《荒涼山莊》、《小杜麗》和《我們共同的朋友》?！　　洞笮l(wèi)朱什爾維特》和《董貝父子》?！霸偬硪稽c(diǎn)兒”：英語(yǔ)中指不安于現(xiàn)狀要求自身權(quán)利的造反精神。退斯特》（霧都孤兒）是第一部社會(huì)小說(shuō)。在《匹克威克先生外傳》中，狄更斯用幽默風(fēng)趣的筆法，揭露了英國(guó)社會(huì)種種不合理、荒誕可笑的現(xiàn)象。他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期。狄更斯在30多年中創(chuàng)作了14部長(zhǎng)篇小說(shuō)和許多中短篇小說(shuō)。他的詩(shī)意境幽深，寓意深遠(yuǎn)，賦予表現(xiàn)力和感染力，例如，他形容凄冷的雨絲像監(jiān)獄的鐵窗柵，生動(dòng)而深刻得表達(dá)了一種陰郁而令人窒息的氛圍?！　〔ǖ氯R爾對(duì)法國(guó)詩(shī)歌的影響：　　在內(nèi)容上，他第一次大規(guī)模地將城市生活引入詩(shī)歌，擴(kuò)大了詩(shī)國(guó)的版圖；另外，誰(shuí)也沒(méi)有波德萊爾那樣深入人的心靈深處，到最陰暗的角落中挖掘，因而加深了詩(shī)的表現(xiàn)力。最后作者以一首《遠(yuǎn)行》結(jié)束了自己的探險(xiǎn)。四、五、六部分： 惡之花 反抗 死亡。第三部分酒：詩(shī)人求助于酒，但酒醒后卻感到虛幻。而一切努力都是枉然，憂郁占據(jù)了他整個(gè)心靈?！　　稅褐ā返诙嬗辛鶄€(gè)部分：《憂郁與理想》《巴黎風(fēng)貌》《酒》《惡之花》《叛逆》《死亡》?！　　稅褐ā肥遣ǖ氯R爾的代表作，也是世界文學(xué)中驚世駭俗的不朽著作?！　〉谖骞?jié) 波德萊爾沙爾”因此，他經(jīng)?？嘈哪ゾ?，慘淡經(jīng)營(yíng)，注意錘煉語(yǔ)言和句子。他認(rèn)為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會(huì)造成語(yǔ)言的準(zhǔn)確。在藝術(shù)風(fēng)格上，福樓拜從不作孤立、單獨(dú)的環(huán)境描寫，而是努力做到用環(huán)境來(lái)烘托人物心情，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界?！　「前葜鲝埿≌f(shuō)家應(yīng)像科學(xué)家那樣實(shí)事求是，要通過(guò)實(shí)地考察進(jìn)行準(zhǔn)確地描寫。這一創(chuàng)作手法也給現(xiàn)代主義作家很大啟發(fā)，并最終導(dǎo)致了“淡化情節(jié)”這種現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的出現(xiàn)。他提倡的“客觀化寫作”為現(xiàn)代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例。愛(ài)瑪追求幸福卻身敗名裂，最后服毒而死，但把她逼向死亡的無(wú)恥之徒，如羅道耳夫之類卻活得悠閑自得，在這對(duì)比中我們看到了作者對(duì)社會(huì)的憤怒，我們看到了當(dāng)時(shí)法國(guó)污濁的現(xiàn)實(shí)。愛(ài)瑪悲劇的原因：　?。?）不切實(shí)際的教育毒害了她；修道院教育和社會(huì)上流傳的消極浪漫主義文學(xué)作品對(duì)她的不良影響。二、代表作《包法利夫人》　　《包法利夫人》的副題是“外省風(fēng)俗”，小說(shuō)描寫外省一個(gè)富裕農(nóng)民的獨(dú)生女愛(ài)瑪?shù)谋瘎⌒砸簧Ｓ谶B的傳說(shuō)》、《一顆簡(jiǎn)單的心》、《希羅狄亞》。小說(shuō)的副題是“一個(gè)青年的故事”。他的“客觀而無(wú)動(dòng)于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細(xì)刻的藝術(shù)風(fēng)格，在法國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹一幟?！　〉谒墓?jié) 福樓拜一、生平和創(chuàng)作　　居斯達(dá)夫 　　老葛朗臺(tái)的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個(gè)只知道吞噬金幣的巨蟒，并給自己的家庭和女兒帶來(lái)了沉重的苦難。對(duì)于每一筆買賣，他都精心算計(jì)，這使他在商業(yè)和投機(jī)中總是獲利。只是在聽說(shuō)妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。為了了金錢，不擇手段，甚至喪失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛(ài)：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來(lái)，沒(méi)有火取暖，只以面包和清水度日。 　　對(duì)金錢的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬(wàn)貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。他對(duì)金錢的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛(ài)撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。葛朗臺(tái)》 老葛朗臺(tái)的形象：　　葛朗臺(tái)雖然本書以歐也妮 　?。?）善于運(yùn)用“人物再現(xiàn)法”，同一人物在不同作品中多次出現(xiàn)，每部作品只反映人物發(fā)展過(guò)程中的某一階段，許多作品連接起來(lái)并構(gòu)成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機(jī)整體的一條紐帶。社會(huì)的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時(shí)代結(jié)束之時(shí)。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開，情節(jié)步步推向高潮。幾條線索錯(cuò)綜交織，頭緒看似紛繁而實(shí)際主次分明、脈絡(luò)清楚、有條不紊。 （3）精致的結(jié)構(gòu)。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實(shí)際上都是資產(chǎn)者?！　。?）人物性格的典型化。貧窮的伏蓋公寓就是巴黎下層社會(huì)的縮影。　?。?）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的貢　　巴爾扎克作為現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的奠基人之一，他向人們提出了一整套現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。比如，高老頭的父愛(ài)、葛朗臺(tái)的貪婪等?！　。?）細(xì)致、精確的經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)描寫：　　巴爾扎克非常重視細(xì)節(jié)的真實(shí)，尤其是他塑造人物時(shí)非常注重對(duì)經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)的描寫，使讀者能充分了解人物命運(yùn)發(fā)展變化的物質(zhì)背景。他的小說(shuō)中有大量細(xì)致、具體的這類環(huán)境描寫。盡管巴爾扎克并不統(tǒng)一共和主義者的政治主張，也不完全理解他們的思想實(shí)質(zhì)，但他看到了他們是反對(duì)派中真正有行動(dòng)能力和高尚品德的人物，所以它能在作品中以毫不掩飾的口吻對(duì)他們大加贊賞。作品還深刻地揭示了金錢對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、新聞以及精神生活的腐蝕?！　≡俅?，揭露了資本主義社會(huì)中人與人之間的金錢關(guān)系。高布賽克以單純的高利貸方式獲取利潤(rùn)，葛朗臺(tái)靠商業(yè)投機(jī)、高利盤剝和證券交易求得資本的增殖，銀行家紐沁根不僅用資金的不斷周轉(zhuǎn)來(lái)獲取巨額利潤(rùn)，而且在股票的漲落中投機(jī)取巧牟取暴利。從高利貸者高布賽克到投機(jī)商葛朗臺(tái)，從貴族的管家高貝丹到銀行家紐沁根，一個(gè)個(gè)都是貪婪無(wú)恥的惡棍。資產(chǎn)階級(jí)婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并帶她們活躍在上流社會(huì)?！度碎g喜劇》的三大主題（思想內(nèi)容）　　首先，《人間喜劇》深刻描寫了封建貴族在資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)攻下必然滅亡的歷史。（1）分類整理：將作品按其類別分為風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究三大類；其中風(fēng)俗研究最為重要，又分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉(xiāng)村生活等6大場(chǎng)景?！　∪绺呃项^的父愛(ài)持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。　　比喻：高老頭沒(méi)錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。(環(huán)境對(duì)比)　　語(yǔ)言多姿多彩、比喻深刻?！　∪绺呃项^對(duì)女兒的溺愛(ài)與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚(yáng)善的教訓(xùn)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會(huì)燈紅酒綠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格?！　默F(xiàn)實(shí)的精致觀察進(jìn)行精確生動(dòng)的典型環(huán)境的描寫。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的?！　〗Y(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。特別是家庭關(guān)系金錢化的可悲景象。他的父愛(ài)反襯出女兒的無(wú)情無(wú)義，他的人性反襯出社會(huì)的殘忍?！　“蜖栐说男≌f(shuō)《高老頭》中的高老頭是一個(gè)具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型　　高老頭愛(ài)女兒十真誠(chéng)的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對(duì)父親的愛(ài)，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。　　小說(shuō)揭露了與資產(chǎn)階級(jí)野心家極端利己投機(jī)取巧完全不同的誠(chéng)實(shí)的個(gè)人奮斗之路。　　小說(shuō)描寫資產(chǎn)階級(jí)憑借金錢和財(cái)富的力量打敗封建貴族。（3）《高老頭》的思想內(nèi)容：　　小說(shuō)真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶對(duì)封建貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。這曾清白的青年，已墮落成向財(cái)富和權(quán)勢(shì)進(jìn)攻的資產(chǎn)階級(jí)野心家?！　「呃项^的苦難和死亡，最后完成了他的社會(huì)教育。他還用赤裸裸的語(yǔ)言剖析社會(huì)的本質(zhì)。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到金錢的重要作用?！　〗?jīng)過(guò)人生兩個(gè)導(dǎo)師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。3年的巴黎生活使他看清了社會(huì)的本質(zhì)：法律和道德對(duì)有錢人無(wú)效，財(cái)產(chǎn)才是金科玉律?！　∷男愿癜l(fā)展有三個(gè)階段：　　他到巴黎上大學(xué)，想通過(guò)勤奮努力，刻苦攻讀爭(zhēng)取一番功名?！　“蜖栐说男≌f(shuō)《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)政治家和野心家的典型。（1）人物介紹：　　伏蓋太太——伏蓋公寓主人； 高老頭——歇業(yè)的面條商人； 拉斯蒂涅——大學(xué)生；　　伏脫冷——逃犯，外號(hào)“鬼上當(dāng)”； 泰伊番——被趕出家門的銀行家小姐；　　米旭諾——骨瘦如的老處女； 鮑