【正文】 述《高老頭》的藝術(shù)特色?！　∷谋瘎∈且粋€(gè)通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時(shí)代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時(shí)期社會現(xiàn)象的反映。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系?！　∫饬x：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。伏脫冷后來被米旭諾以3000法郎賣給當(dāng)局，使拉斯底涅進(jìn)一步相信伏脫冷利己主義社會本質(zhì)的剖析?！　□U賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對付社會和個(gè)人的伎倆。但是經(jīng)不起上流社會的誘惑。（2）分析拉斯底涅的形象及其典型意義?！昂凇敝附搪毴藛T的黑色教袍，代表封建教會反動力量。三個(gè)典型環(huán)境轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)，人物情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有序，形成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。作品中寫于連對不同環(huán)境的感受，關(guān)鍵時(shí)刻的內(nèi)心斗爭，愛與恨，勇敢與怯懦，驕傲與自卑，狂熱與頹喪，歡樂與痛苦的心理活動，十分真實(shí)具體。在小說中，作者選取了三個(gè)典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構(gòu)成了復(fù)辟時(shí)期法國社會生活的基本面貌?！　∪宋镄蜗蟮木窒扌浴！　≡谀緺柡罹舾河谶B為了實(shí)現(xiàn)自己的野心，忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結(jié)婚最終得到了一份頗豐的地產(chǎn)和官銜?！　≡诘?瑞拉市長家做家庭教師，具有平民意識的他應(yīng)聘的條件是和主人桌吃飯，顯示出反抗的精神。　　出生地位低下，于連很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產(chǎn)階級的心理?！　∷拇碜魇恰都t與黑》（表達(dá)反復(fù)辟的深刻主題）?！白杂?、平等、博愛”的口號，其鋒芒所向已經(jīng)不僅僅局限于封建貴族，而且還針對當(dāng)權(quán)的大資產(chǎn)階級。特別是他們對資本主義制度的揭露和批判，更是廣泛地涉及各個(gè)領(lǐng)域，尖銳地提出了許多重大問題，勾勒出一幅幅觸目驚心的悲慘圖畫，引起人們對現(xiàn)存秩序的深刻懷疑和不滿，因而具有巨大的社會意義?！　　　〉谄哒?19世紀(jì)中期的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)　　第一節(jié) 概述批判現(xiàn)實(shí)主義：（定義）：　　批判現(xiàn)實(shí)主義特指十九世紀(jì)在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，既指以細(xì)節(jié)的真實(shí)為基礎(chǔ)的文學(xué)描寫方法，也是一種普遍的態(tài)度，它反對理想化，逃避主義以及其他一些浪漫主義特征，更清醒的認(rèn)識生活中的實(shí)際問題。其他的“多余人”：屠格涅夫《羅亭》，萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》（畢巧林）　　多余人（定義）??“多余人”是19世紀(jì)俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型。奧涅金》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基之作。俄國詩歌之父，標(biāo)志著俄國文學(xué)的崛起。 第五節(jié) 普希金　　亞歷山大（2）《悲慘世界》的人道主義思想：A米里哀主教是博愛主義的化身：這一情節(jié)表現(xiàn)了以博愛主義道德力量改造邪惡習(xí)性，鑄就善良靈魂的可行性，并成為小說整體結(jié)構(gòu)的契機(jī)。1862年他發(fā)表了長篇杰作《悲慘世界》（主人公：冉阿讓）；1866年發(fā)表了長篇小說《海上勞工》；1869年發(fā)表了長篇小說《笑面人》。　　1827年雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》及其序言被認(rèn)為是浪漫主義的宣言?！　　段黠L(fēng)頌》是雪萊抒情短詩中流傳很廣的名篇?！　〉谌?jié) 雪萊：積極的浪漫主義詩人一、生平與創(chuàng)作　　波?！　　短描肥且徊课赐瓿傻拈L篇敘事詩，是詩人最后也是最優(yōu)秀的一部詩作?！　≡诶寺髁x文學(xué)中，拜倫的《恰爾德桑、大仲馬 第二節(jié) 拜倫一、生平和創(chuàng)作　　喬治《阿達(dá)拉》和1802年出版的中篇《勒內(nèi)》是夏多布里昂的兩部主要作品。　　柯爾律治的代表作是長詩《古舟子詠》。他們曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由是得名“湖畔派”。海涅（17971856）也是在浪漫主義的影響下開始走上創(chuàng)作道路的。喜歡用夸張、對比的手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果：浪漫主義作家喜歡描寫中世紀(jì)和異國題材，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用對照手法——美與丑、善與惡，在他們的作品中常常形成了強(qiáng)烈的對照。朋友,別哭,今夜我如曇花綻放在最美的瞬間凋謝,你的淚水也無法挽回我的枯萎~~~　　外國文學(xué)史（歐美卷）復(fù)習(xí)資料　　第六章 浪漫主義（19世紀(jì)初期文學(xué)）浪漫主義運(yùn)動從德國開始，在英國得到了很大的發(fā)展，在法國達(dá)到了高峰?！　〉谝还?jié) 概述一、浪漫主義的特征：著重于表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情：這種主觀性是浪漫主義文學(xué)的本質(zhì)特征，浪漫主義詩人一般有豐富多彩的情感生活，熾熱的激情取代冷靜的理性。二、德國文學(xué)　　施萊格爾兄弟是浪漫主義理論家，弗利德里希三、英國文學(xué)英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是所謂的“湖畔派”三詩人。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國風(fēng)光，一般都是遠(yuǎn)離社會斗爭的題材。濟(jì)慈（17951821）是英國文學(xué)史上最杰出的抒情詩人之一?！　∷顾柗蛉嗽诶碚撝鳌墩撐膶W(xué)》（1800）中，提出了文學(xué)為社會環(huán)境所制約，社會造就文學(xué)的深刻觀點(diǎn)。戈登哈羅爾德游記》第一次以政治和社會問題為題材，內(nèi)容獨(dú)特而新穎。二、拜倫的性格：　　“魔鬼詩人”——叛逆詩歌　　極其自卑——內(nèi)向、憂郁，病態(tài)的敏感　　矛盾的性格——利己主義與寬廣的胸懷兼具，狂妄+頹廢，偏激+憐愛下層人民三、（名詞解釋）拜倫式英雄　　指拜倫作品中的主人公們——他們是高傲堅(jiān)強(qiáng)的而又孤獨(dú)憂郁的叛逆者，他們與罪惡的社會勢不兩立，對封建強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治進(jìn)行不屈地反抗，但帶有明顯的個(gè)人主義特征。比希　　著名詩劇《解放了的普羅米修斯》是雪萊的一部重要的代表作品。《艾爾那尼》的上演時(shí)法國浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標(biāo)志。二、雨果的“美丑對照原則”：　　“萬物中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共。B冉阿讓被感化后，立志行善至死不渝：這些描寫表現(xiàn)了以博愛主義道德力量化解人際隔閡、建立友好感情的可行性。塞爾蓋耶維奇　　青年時(shí)代，普希金寫了不少反對暴政、歌頌自由的政治抒情詩，如《致恰達(dá)耶夫》。奧涅金是俄國封建農(nóng)奴制社會貴族青年的一種典型，“永遠(yuǎn)不會站在政府的方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”，只能做一個(gè)社會的“多余人”。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會意識覺醒的一種體現(xiàn)。代表作家有法國的司湯達(dá)、巴爾扎克，英國的狄更斯，俄國的托爾斯泰等；代表作品有《紅與黑》、《人間喜劇》、《艱難時(shí)世》、《復(fù)活》等?！　、?著力于暴露社會的黑暗，批判現(xiàn)實(shí)的罪惡。因此，弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐、惟利是圖等等敗德，都受到了他們的批判；遭迫害、受欺凌的小人物，得到了他們的同情。小說原名《于連》，后來改為富有象征意義的《紅與黑》，副題是“1830年紀(jì)事”。愛讀書身受啟蒙思想的影響，培養(yǎng)了他的平民崇拜拿破侖，希望自己能建功立業(yè)，然而封建等級制使他希望破滅；而后他看到教會盛極一時(shí)，他投靠了教會，于連以虛偽為武器、以反抗和投協(xié)為手段，開始了個(gè)人奮斗式的道路。　　在貝尚神學(xué)院：為了出人頭地，于連在險(xiǎn)惡的環(huán)境中把對教會的仇恨埋在心底?！　∮谶B的平民階級意識并未完全泯滅?！　∷男袆邮莻€(gè)人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個(gè)人的追求滿足后就妥協(xié)投降。這樣的典型環(huán)境為于連性格的形成和發(fā)展提供料合理的依據(jù)。從不同角度解釋了他心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化，并能和當(dāng)時(shí)的客觀情境天衣無縫地結(jié)合在一起?！　?“紅”與“黑”的含義及其政治意義。書名象征著復(fù)辟時(shí)期兩大對立陣營的兩種不同思想的斗爭，提出了小說的政治意義。　　巴爾扎克的小說《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。3年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財(cái)產(chǎn)才是金科玉律。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進(jìn)一步認(rèn)識到金錢的重要作用。　　高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。（3）《高老頭》的思想內(nèi)容：　　小說真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。　　小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機(jī)取巧完全不同的誠實(shí)的個(gè)人奮斗之路。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍?！　〗Y(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性?！　默F(xiàn)實(shí)的精致觀察進(jìn)行精確生動的典型環(huán)境的描寫?！　∪绺呃项^對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚(yáng)善的教訓(xùn)?！　”扔鳎焊呃项^沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。（1）分類整理：將作品按其類別分為風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究三大類；其中風(fēng)俗研究最為重要，又分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉(xiāng)村生活等6大場景。資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并帶她們活躍在上流社會。高布賽克以單純的高利貸方式獲取利潤，葛朗臺靠商業(yè)投機(jī)、高利盤剝和證券交易求得資本的增殖，銀行家紐沁根不僅用資金的不斷周轉(zhuǎn)來獲取巨額利潤，而且在股票的漲落中投機(jī)取巧牟取暴利。作品還深刻地揭示了金錢對文學(xué)、藝術(shù)、新聞以及精神生活的腐蝕。他的小說中有大量細(xì)致、具體的這類環(huán)境描寫。比如，高老頭的父愛、葛朗臺的貪婪等?！　。?）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境?！　。?）人物性格的典型化。 （3）精致的結(jié)構(gòu)。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開，情節(jié)步步推向高潮。 　?。?）善于運(yùn)用“人物再現(xiàn)法”，同一人物在不同作品中多次出現(xiàn)，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構(gòu)成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機(jī)整體的一條紐帶。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。 　　對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。只是在聽說妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。 　　老葛朗臺的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個(gè)只知道吞噬金幣的巨蟒，并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。他的“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細(xì)刻的藝術(shù)風(fēng)格，在法國文學(xué)史上獨(dú)樹一幟。于連的傳說》、《一顆簡單的心》、《希羅狄亞》。愛瑪悲劇的原因：　?。?）不切實(shí)際的教育毒害了她；修道院教育和社會上流傳的消極浪漫主義文學(xué)作品對她的不良影響。他提倡的“客觀化寫作”為現(xiàn)代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例。　　福樓拜主張小說家應(yīng)像科學(xué)家那樣實(shí)事求是，要通過實(shí)地考察進(jìn)行準(zhǔn)確地描寫。他認(rèn)為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會造成語言的準(zhǔn)確?！　〉谖骞?jié) 波德萊爾沙爾　　《惡之花》第二版有六個(gè)部分：《憂郁與理想》《巴黎風(fēng)貌》《酒》《惡之花》《叛逆》《死亡》。第三部分酒：詩人求助于酒，但酒醒后卻感到虛幻。最后作者以一首《遠(yuǎn)行》結(jié)束了自己的探險(xiǎn)。他的詩意境幽深，寓意深遠(yuǎn)，賦予表現(xiàn)力和感染力，例如，他形容凄冷的雨絲像監(jiān)獄的鐵窗柵，生動而深刻得表達(dá)了一種陰郁而令人窒息的氛圍。他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期。退斯特》（霧都孤兒）是第一部社會小說。朱什爾維特》和《董貝父子》?！　∵@一時(shí)期的代表作有《荒涼山莊》、《小杜麗》和《我們共同的朋友》。不再是作者一向幽默的風(fēng)格，而有著陰郁的感傷情緒和緊張的故事情節(jié)。 《雙城記》藝術(shù)成就 ：?、偎茉炝说湫托蜗螅旱梅ナ? 堅(jiān)定的復(fù)仇決心，頑強(qiáng)的毅力，革命到來時(shí)毫不手軟，她的丈夫稱贊她“偉大的女人，倔強(qiáng)的女人，堂皇的女人，了不起的女人”?！〉腋沟娜说乐髁x思想（矛盾）* 他真誠地同情受壓迫的小人物，揭露批判為富不仁，冷酷無情，自私虛偽的資產(chǎn)階級代表人物和他們的政府機(jī)構(gòu)、各種制度、道德哲學(xué)等。　　同情法國人民的悲慘生活。　　小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。他希望統(tǒng)治階級能理智地進(jìn)行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。　　塑造了人道主義最高典型　　代爾那自動放棄貴族特權(quán)，為營救管家而被捕入獄。海涅（17971856）是19世紀(jì)德國著名的革命民主主義詩人、文藝評論家和政論家。在這部著作中，海涅明確指出藝術(shù)和生活是不可分的。 果戈理一、生平和創(chuàng)作　　尼古拉　　1835年至1842年果戈理發(fā)表了由5篇短篇小說組成的《彼得堡故事集》。這些小人物題材的作品，不但表現(xiàn)了他們生活在冷酷社會里的貧寒凄涼、孤苦無靠，而且反映了他們對不公正的社會的不滿和抗議，也表達(dá)了作者對他們的深切同情。六等文官乞乞科夫是小說的穿線人物。《死魂靈》的主要特色：（1）細(xì)節(jié)描寫； （2）結(jié)尾的特色——倒敘：寫清乞乞科夫的童年。 由于貪婪他完全變成了財(cái)富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個(gè)異化了的人。 試述《死魂靈》的藝術(shù)成就。對資產(chǎn)階級人物的諷刺，同時(shí)又從寄希望于理想地主的社會主張出發(fā)，對他們的無聊、墮落表示同情和哀婉，對他們的丑惡存在，飽含著“誰也不知道的不分明的淚。作者從環(huán)境、肖像、語言、動作來突出人物的典型性。關(guān)于祖國、人民前途的關(guān)心、有關(guān)人物出場的評價(jià)。謝爾蓋耶維奇他從50年代至70年代先后寫成6部長篇小說：《前夜》、《父與子》等。二、《罪與罰》拉斯科尼科夫的形象 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這是一個(gè)典型的具有雙重人格的形象：他是一個(gè)心地善良、樂于助人的窮大學(xué)生，一個(gè)有天賦、有正義感的青年，但同時(shí)他的性格陰郁、孤僻，“有時(shí)甚至冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地步”，為了證明自己是個(gè)“不平凡的人”，竟然去行兇殺人，“在他身上似乎有兩種截然不同的性格在交替變化”。小說通過這一形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級的“弱肉強(qiáng)食”原則對小資產(chǎn)階級知識分子的毒害，有力地批判了這一原則的反人道主義的實(shí)質(zhì)，并且從客觀上否定了建立在“超人”哲學(xué)基礎(chǔ)上的無政府主義式的反抗，因?yàn)檫@種反抗決不可能給被壓迫者帶來新生活的轉(zhuǎn)機(jī)。俄國的出路：反對暴力革命（暴力革命的不人道性質(zhì)），主張宗教救世。另外，作品頭緒繁多，但嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，表現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技巧。更主要的是