【正文】 世紀(jì)德國(guó)發(fā)生了一次聲勢(shì)浩大的全國(guó)范圍的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，狂飆突擊運(yùn)動(dòng)。 美學(xué)著作：《審美教育書(shū)簡(jiǎn)》 (又譯《美育通信》 )：探討用審美來(lái)改造社會(huì)。 主人公：斐迪南、露易斯、瓦爾特、伍爾牧?！?(恩格斯 ) 1 劇本勇敢的把德國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)搬上了歷史舞臺(tái)。 二 戲劇理論：《漢堡劇評(píng)》 三 戲劇貢獻(xiàn)：《明娜 ?封 ?巴爾赫姆》 (喜劇代表 作 ) 《薩拉 ?薩姆遜》 (第一部市民悲劇代表作 ) 《愛(ài)米莉婭 ?迦洛蒂》 席勒 (劇本始終貫穿反暴政、爭(zhēng)自由的主題 ) 《強(qiáng)盜》：“歌頌一個(gè)全社會(huì)公開(kāi)宣戰(zhàn)的豪俠的青年”。 晚年自傳體小說(shuō)：《懺悔 錄》 文學(xué)代表作：書(shū)信體哲理小說(shuō)《新愛(ài)洛綺斯》：主人公：尤麗、圣 ?普樂(lè) 博馬舍 (18 世紀(jì)法國(guó)最著名的喜劇作家 )： 主要?jiǎng)∽鳎骸顿M(fèi)加羅三部曲》： 《塞維勒的理發(fā)師》 (又名《防不勝防》 )、 《有罪的母親》、《費(fèi)加羅的婚姻》 (又名《狂歡的一天》 ) 勒薩日：《吉爾 ?布拉斯》《瘸腿魔鬼》 (承襲流浪小說(shuō) ) 三 德國(guó)文學(xué) 萊辛 (德國(guó)民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國(guó)文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。 《民約論》 (又名《社會(huì)契約論》 )：“福音書(shū)”。 《宿命論者雅克》 盧梭 (激進(jìn)派的領(lǐng)袖 )： 理論著作：《論科學(xué)與藝術(shù)》：反封建的“第一聲吶喊。 《拉摩的侄兒》：對(duì)話體哲理小說(shuō) (馬克思稱：“無(wú)與倫比的作品”。 前浪漫主義代表： 彭斯 (農(nóng)民詩(shī)人 )：《蘇格蘭方言詩(shī)集》 布萊克：《經(jīng)驗(yàn)之歌》《天真之歌》 二 法國(guó)小說(shuō) (正劇、哲理小說(shuō) ) 溫和派： 孟德斯鳩：《波斯人信札》書(shū)信體哲理小說(shuō)， 18 世紀(jì)哲理小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)性作品 (先河 )主人公：郁斯貝克和黎加。 哥特式小說(shuō) (18 世紀(jì)末在英國(guó)出現(xiàn)的一種兇殺小說(shuō) ) 小說(shuō)多以中世紀(jì)陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。 3 因斯泰恩的小說(shuō)《感傷旅行》而得名。它不僅是 19 世紀(jì)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。 理查生 (長(zhǎng)于使用書(shū)信體敘述故事的作家 )：《 克拉麗莎》書(shū)信體小說(shuō) 菲爾?。?(18 世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家 ) 《湯姆 ?瓊斯》 (歐洲文學(xué)中的一流小說(shuō) )：代表了 18 世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的最高成就，被譽(yù)為“ 18 世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的散文史詩(shī)”。 魯濱遜是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的正面形象 (第一人稱自述方式 )。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾 泰《老實(shí)人》、盧梭《愛(ài)彌爾》。 2 它不注意環(huán)境與人物的細(xì)致描寫。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費(fèi)加羅的婚姻》。 2 戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)戲劇的教育作用。 4 創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種形式的文體：正劇、哲理小說(shuō)等。屬于資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)文學(xué)思潮，反對(duì)國(guó)王，宣傳啟蒙思想。 理解后簡(jiǎn)答題 簡(jiǎn)述 18 世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)的基本特征： 1 18 古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 桃麗娜：犀利、明快、生動(dòng)的語(yǔ)言顯示她爽朗的性格和來(lái)自民間的智慧。 4 人物語(yǔ)言高度個(gè)性化。 悲劇：幾乎家敗人亡。 民間鬧?。捍蚨?、隔墻偷聽(tīng)、桌下計(jì)。 (體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。答爾丟夫第一次被達(dá)米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計(jì)，又未能走他。 2 全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。 1 遵循了古典主義的“三一律”原則。答爾丟夫成了“偽善者”的同義語(yǔ)，是個(gè)不朽的藝術(shù)典型?！眰紊频纳鐣?huì)孕育了這類偽善的人。 如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。至此，偽君子的罪惡用心已昭然若揭。 如：一看見(jiàn)歐米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝這樣一個(gè)障礙”。然而，他一邊答應(yīng)做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚；當(dāng)奧爾貢送他一點(diǎn)錢時(shí)，他總是說(shuō)“太多了，一半已經(jīng)太多”；當(dāng)奧爾貢把全部家產(chǎn)贈(zèng)給時(shí)，他沒(méi)說(shuō)半個(gè)“多”字。 1 表里不一：表面上虔誠(chéng)教士“把 世界看成糞土一般”，實(shí)際上是貪圖享樂(lè)的酒肉之徒。 綜合論述題： 分析答爾丟夫的形象及其社會(huì)意義。 《偽君子》五幕詩(shī)體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。 《醉心貴族的小市民》 《無(wú)病呻吟》 《史嘉本的詭計(jì)》：最富人民性的劇本之一。 《喬治 ?唐丹 》：揭露了沒(méi)落腐朽墮落的內(nèi)幕和資產(chǎn)階級(jí)的種種丑態(tài)。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產(chǎn)階級(jí)拜金主義的本性。 《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。 第三階段：全盛時(shí)期，也是他與教會(huì)和封建勢(shì)力斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)期。 劇本《冒失鬼》 第二階段：古典主義喜劇開(kāi)創(chuàng)時(shí) 期，主要是社會(huì)問(wèn)題劇。 莫里哀 (原名：讓 — 巴蒂斯特 — 波克蘭 ) （法國(guó)） 出生：巴黎一個(gè)經(jīng)營(yíng)宮廷陳設(shè)的富商家庭。作者由此而獲得“古典主義立法者”的稱號(hào)。 布瓦洛 (古典主義的理論家 )： 最大成就：詩(shī)體文藝?yán)?論著作《詩(shī)的藝術(shù)》強(qiáng)調(diào)“理性”是文學(xué)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。 讓 ?拉辛： (悲劇家 ) 代表作《安德洛瑪克》 (標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇 )：取材于希臘悲劇。 作品通過(guò)男女主人公在愛(ài)情與榮譽(yù)、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動(dòng)，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國(guó)家利益高于一切的思想。 ) 缺點(diǎn)：人物類型化。 (主張“三一律” ) 三一律： 1 17 世紀(jì)古典主義藝術(shù)創(chuàng)作法規(guī)。 2 基本特征： (1) 政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國(guó)家統(tǒng)一。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱“古典主義”?！? 班揚(yáng)： (王政復(fù)辟時(shí)期帶有民主傾向的清教徒作家 ) 夢(mèng)幻寓意小說(shuō)：《天路歷程》 彌爾頓 (17 世紀(jì)中葉英國(guó)最杰出的詩(shī)人 )： 長(zhǎng)詩(shī)《失樂(lè)園》：取材《舊約 ?創(chuàng)世紀(jì)》被認(rèn)為“歐洲文學(xué)史上文人史詩(shī)的典范之人”。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢(mèng)幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。 17 世紀(jì)文學(xué)概括 (巴洛克文學(xué)、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)、法國(guó)古典主義文學(xué) ) 一 巴洛克文學(xué) (貴族文學(xué) )： 術(shù)語(yǔ)解釋 :巴洛克文學(xué)： 1 巴洛克，特指 17 世紀(jì)歐洲流行的一種過(guò)分雕琢和華麗的建筑。 2 反撥 ：人文主義文學(xué)對(duì)個(gè)性解放的過(guò)分強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致了否定一切秩序的傾向。 理解后簡(jiǎn)答題： 為什么說(shuō)古典主義是對(duì)人文主義的繼承和反撥？ 1 繼承之思想上：古典主義肯定愛(ài)情自由、反對(duì)封建教會(huì) (主題 ) 繼承之創(chuàng)作方法上：古典主義運(yùn)用的基本上是文藝復(fù)興時(shí)期盛行的現(xiàn)實(shí)主義手法 。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個(gè)人的悲劇，而是人文主義者和整個(gè)時(shí)代的悲劇。在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，哈姆萊特想要行動(dòng)，但又不知如何行動(dòng)，這就造成了他行動(dòng)的拖延。在猶豫的同時(shí)，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。 安排“戲中戲”來(lái)證實(shí)自己的想法。和霍拉旭以朋友相稱。 哈姆萊特認(rèn)為“人類是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！” 2 主張 人與人之間平等互愛(ài)，反動(dòng)封建等級(jí)制度。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？ 階級(jí)特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。 ) 以上也是《哈姆萊特》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色。 4 豐富多彩，具有個(gè)性化的語(yǔ)言 (哈姆萊特：前語(yǔ)言明快、后憂郁。 2 個(gè)性鮮明的人物形象 (哈姆萊特由快樂(lè)王子 — 憂郁王子 )人 物真實(shí)可信。 莎士比亞化：是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則。 術(shù)語(yǔ)解釋 福斯塔夫式的背景： 1 在莎士比亞第一時(shí)期的《亨利四世》中作者塑造了個(gè)最成功的喜劇形象：福斯塔夫，他是個(gè)封建沒(méi)落騎士的典型。 第三時(shí)期 (晚期 )：傳奇劇時(shí)期 最重要的思想特征：寬恕、和解 《暴風(fēng)雨》 (詩(shī)的遺囑 )等傳奇劇四部 《亨利八世》歷史劇一部 這一時(shí)期詹姆士統(tǒng)治的反動(dòng)矛盾的尖銳。 《麥克白》： (心理描寫 )野心家形象。 基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。 《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強(qiáng)烈的反封建意識(shí)的愛(ài)情悲劇。包括： 《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《無(wú)事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等 《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會(huì)諷刺意義的一部。擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)；主張民族統(tǒng)一，擁護(hù)賢明君主，譴責(zé)封建暴君。 一生共創(chuàng)： 37 部劇本、兩首長(zhǎng)詩(shī)、 154 首十四行詩(shī)。如此極端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉訶德這一人物形象即豐富又復(fù)雜。對(duì)社會(huì)的批評(píng)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、法律、道德文學(xué)藝術(shù)的看法都具有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，他身上閃耀著人文主 義的理想之光。主觀上他又是一個(gè)帶有悲劇因素的人物。 2 悲劇因素：堂 ?吉訶德的形象，反映了作者的人道主義思想。見(jiàn)義勇為置個(gè)人生死于度外，善良的動(dòng)機(jī)，由于方法不對(duì) (把風(fēng)車當(dāng)巨人、把羊群當(dāng)軍隊(duì)等 )而得到相反的結(jié)果。 理解后簡(jiǎn)答題 為什么說(shuō)堂 ?吉訶德是一個(gè)既有悲劇因素，又有喜劇因素的復(fù)雜形象？ 1 喜劇因素：由于被騎士小說(shuō)毒害，他終日脫離實(shí)際。 《奴曼西亞》 (著名悲劇 )：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭(zhēng)史實(shí)，歌頌了頑強(qiáng)不屈，勇于犧牲的愛(ài)國(guó)主義精神。 塞萬(wàn)提斯 (西班牙 ) 塞萬(wàn)提斯：出身于一個(gè)破落的貴族家庭，歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的先驅(qū)。 2 馬洛：是莎士比亞前英國(guó)戲劇界最重要的人物，也 是英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人?！按髮W(xué)才子”對(duì)當(dāng)時(shí)活躍于英國(guó)戲劇界的一批青年知識(shí)分子的統(tǒng)稱，他們大多受過(guò)教育，具有人文主義思想。 斯賓塞：《仙后》 (長(zhǎng)詩(shī) )標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇文學(xué)的高峰。主人公：勞倫霞 、 騎士隊(duì)團(tuán)長(zhǎng)：費(fèi)爾南 塞萬(wàn)提斯稱維伽為“自 然的奇跡”。 文藝復(fù)興時(shí)期西班牙小說(shuō)的頂峰：塞萬(wàn)提斯《堂 ?吉訶德》是歐洲第一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。 2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見(jiàn)所聞，反映廣闊的社會(huì)生活。 三 西班牙文學(xué) (詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)等方面取得了杰出的成就 ) 術(shù)語(yǔ)解釋 流浪漢小說(shuō)： 1 16 世紀(jì)中葉，在中世紀(jì)市 民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說(shuō) 流浪漢小說(shuō)。主要成就：愛(ài)情詩(shī)。 2《保衛(wèi)與發(fā)揚(yáng)法蘭西語(yǔ)言》是七星詩(shī)社的宣言。創(chuàng)立了“德廉美修道院” (理想社會(huì) )。運(yùn)用框形結(jié)構(gòu) (來(lái)自阿拉伯的《一千零一夜》 ) 意大利人文主義三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。形式上創(chuàng)造性地運(yùn)用了十四行詩(shī)的體裁。抒發(fā)對(duì)妻子勞拉真摯的愛(ài)情。采用本國(guó)地方語(yǔ)言、吸取民間語(yǔ)言等。這些文學(xué)體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，為近現(xiàn)代文學(xué)體裁的完善奠定了基礎(chǔ)。 3 文學(xué)形式豐富多彩。特點(diǎn)： 1 思想內(nèi)容方面：以人文主義為武器，對(duì)封建制度和道德及宗教禁欲主義進(jìn)行抨擊。 人文主義還邁 出了資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放的第一步 — 肉體解放。 人文主義是人本精神與基督教精神的結(jié)合。 人文主義思想有著很深的歷史淵源。 (3) 用理性反對(duì)蒙昧主義。主要內(nèi)容： (1) 用人權(quán)反對(duì)神權(quán)。 人文主義： 1 文藝復(fù)興時(shí)期新興 資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)斗爭(zhēng)中形成的思想體系、世界觀或思想武器，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。是西方近代文化的開(kāi)端。 術(shù)語(yǔ)解釋 文藝復(fù)興： 1 14— 17 世紀(jì)初歐洲一系列新興資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)的總稱。思想斗爭(zhēng)采用：宗教改革、文藝復(fù)興?！? 4 運(yùn)用意大利語(yǔ)寫成，采用意大利的民歌形式，打破正統(tǒng) 的拉丁文寫法。 維吉爾代表知識(shí)和理性；貝亞特麗齊是愛(ài)和信仰的化身；地獄：黑暗社會(huì)；煉獄：人類由黑暗走向光明必經(jīng)的痛苦歷程；天堂：理想境界。采用連鎖押韻式銜接、每部詩(shī)的末尾均以“群星”一詞作結(jié)。 《神曲》的藝術(shù)特色： 1 夢(mèng)幻與寫實(shí)的交融。這一認(rèn)識(shí)超越了舊時(shí)代，達(dá)到了新時(shí)代的思想高度；但 他對(duì)待異教徒的認(rèn)識(shí)，完全沒(méi)有脫離宗教的桎梏。在普尼腓斯八世當(dāng)政時(shí)宣布他一定要人地獄，但又對(duì)他在阿那受到的污辱表示憤慨。一方面贊揚(yáng)法利那塔的英雄氣概和愛(ài)國(guó)行為，但又把他作為異教徒打入地獄。一方面同情保羅和弗蘭齊斯嘉的戀情；但又按教會(huì)的道德標(biāo)準(zhǔn)將他們作為淫罪犯打入地獄。 1 詩(shī)人對(duì)古代文化知識(shí)的崇敬，表現(xiàn)出重知識(shí)重理智的理想；但又把引導(dǎo)他的維吉爾作為異教徒打入地獄。 地獄分九圈： 煉獄分七層： 候判所 頂部：伊甸園 貪色罪 外部：貪色 貪食罪 貪食 貪財(cái)罪 貪財(cái) 易怒罪 易惰 邪教罪 易怒 殘暴者 易嬌 教皇 僧呂 叛逆 賣國(guó)賊 理解后簡(jiǎn)答題 為什么說(shuō)但丁是“中世紀(jì)最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”。 《帝制論》：闡述了作者的政治觀點(diǎn)，表達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)思想。 《論 俗語(yǔ)》：關(guān)于意大利語(yǔ)言，文體和詩(shī)律。形式上屬于“溫柔的詩(shī)體”詩(shī)派。是西歐文學(xué)史上第一部向讀者揭露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。具有反禁欲主義和反封建等級(jí)制度的特色。 (2) 普羅旺斯所所抒情詩(shī)受民間詩(shī)歌影響較 大，主要是寫騎士和貴婦人的愛(ài)情故事。 下部：反映了主張個(gè)性解放，反對(duì)封建貴族特權(quán)，反對(duì)禁欲主義和蒙昧主義等市民階層的思想感情。 長(zhǎng)篇故事詩(shī)代表作： 《玫瑰傳奇》： (法國(guó) )整部作品運(yùn)用象征、夢(mèng)幻手法。 另一方面：它又欺凌和殘害象 征貧苦人民的麻雀、烏鴉、雞、兔等小動(dòng)物，表現(xiàn)了市民上層與下層之間的斗爭(zhēng)。在動(dòng)物故事的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。 主要?jiǎng)?chuàng)作手法：諷刺 主要體裁：韻文故事、諷刺故事詩(shī)、抒情詩(shī)、市民戲劇等。最有名的：英國(guó)《羅賓漢謠曲》 4 城市文學(xué) (反映中世紀(jì)城市 生活和新興資產(chǎn)階級(jí)思想愿望 ) 主要特征：適應(yīng)市民的政治要求和生活愿望。 (2) 風(fēng)格莊嚴(yán)、激越。 前期英雄史詩(shī) (中世紀(jì)初期 ) 日耳曼人：《希爾德布蘭特之歌》 芬