【正文】 同時(shí)柳永與李清照開辟了詞的新論柳永與李清照詞中的女性形象 第 16 頁 共 18 頁 風(fēng)，確立了女性形象這一文學(xué)價(jià)值， 為宋代詞的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。 他們用不被世俗接受、理解的眼光看到社會(huì)底層的真實(shí)和女性的內(nèi)心。大概這是她作為女子的最大的幸福吧，不是虛妄也不是空想，而是深切的懷念。 不像柳永筆下的女子，一生擁有的只是對(duì)愛情、對(duì)平常家庭的渴望，更悲哀的是她們對(duì)愛情和戀人永遠(yuǎn)是不確定的狀態(tài)。元宵 》）雖然相守的時(shí)間并不長，但回憶已足夠伴其余生。不如向簾兒低下，聽人笑語”。歸來也，著意過今春。疏簾鋪淡月，好黃昏。留曉夢，驚破一甌春。江梅些子破，未開勻。夫妻二人皆性情淡泊，對(duì)金石字畫興趣濃厚，志同道合的兩人，感情在每日的相處 中不斷加深，每次的離別都讓人倍感心傷，婚后的李清照變成了思情悠悠的思婦，不再有少女的嬌羞和俏皮，上舟也由“驚起一灘鷗鷺”變成“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，與不再是“興盡晚歸舟”而是等著“云中誰寄錦書來”。李清照與丈夫趙明誠可算是門當(dāng)戶對(duì)，郎才女貌。 比起柳永，李清照的感情經(jīng)歷則要幸福得多，不僅擁有情投意合懂得戀人，還擁有了一個(gè)幸福美滿的家庭。生活中充滿太多不確定性，對(duì)青樓論柳永與李清照詞中的女性形象 第 15 頁 共 18 頁 女子而言是，對(duì)柳永而言也是。行云何處去。見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善詞賦。 近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。 “香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。離別是那樣的感傷，兩兩相望，“ 竟無語凝噎 ” ，是真的到了傷心處了。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。即使當(dāng)時(shí)的文人士大夫?qū)λ麄儾恍家活?，即使?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)她們視如草芥，即使他的家族因她們與他斷絕往來。他是多情的，同時(shí)也是專情的。然而那樣一個(gè)家教嚴(yán)苛的家族自然不能容許柳永與青樓女子的愛情，親人均與他斷絕來往。柳家世代為官，其家世自是不用說，然而仕途的不順使得柳永在那個(gè)人才輩出的家庭感到壓抑和落寞，花柳巷中的溫情和體貼才使他感到溫暖。如此慷慨激昂、擲地有聲的詩篇，出自女性詞人之手，該令多少男子汗顏和欽佩?！?[28](《夏日絕句》 ) 這是怎樣的氣魄和情懷，借古諷今，正氣凜然。如： “生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。李清照的詩詞是她對(duì)于自己生活的記敘，也是她情 感的抒發(fā)。生活上錦衣玉食，也無需強(qiáng)顏歡笑討好別人，更不必為生計(jì)而擔(dān)憂，對(duì)于愛情有著美好的幻想，而不會(huì)患得患失，擔(dān)心感情的真?zhèn)魏烷L短。還是垂髫之年，名家詩詞就已經(jīng)能誦讀如流，少女時(shí)期更是語出驚人，名詞佳句信手拈來。她們甚至比一般女性更加真實(shí)，因?yàn)榱朗撬齻兊闹簦诹擅媲八齻儾槐貍窝b，也不必壓抑，更沒有來自社會(huì)、家庭的桎梏和壓力，能夠毫無顧忌的、大膽的述說自己的情感、對(duì)愛情的向往，以及 對(duì)命運(yùn)的無奈。這也解釋了為何柳永詞中女性形象以青樓女子為主，因?yàn)檫@類形象是柳永接觸最多，也是了解最多的形象。但歌姬們 都會(huì)在每年論柳永與李清照詞中的女性形象 第 13 頁 共 18 頁 的清明節(jié)相約去為他掃墓，并相沿成習(xí)，稱之為“吊柳七”或“吊柳會(huì)”，亦稱為“群妓合金葬柳七”。和柳永有過一段交往歷史的謝玉英更是以侍妾的名義為他披麻戴孝，并在兩各月之后憂思成疾隨柳永而去。與他交情頗深的一班名妓如謝玉英和陳師師等，自動(dòng)湊錢為其安葬?！保ā堕L壽樂》）?！薄爸獛锥?、密約秦樓盡醉?！痹诰┏堑牧琅c青樓女子為伴，日日笙歌，還張揚(yáng)的把他的風(fēng)流事 跡寫在了詞中，“近日來，陡把狂心牽系。 風(fēng)流才子向來備受女性青睞，懂得尊重女性的才子更是能深得女子芳心。由于整日混跡于煙花柳巷之間，其族人都以之為恥，不愿與他親近，更不愿接濟(jì)他。正是這種一樣的反叛和不羈，讓兩人擁有了共同的女性觀點(diǎn)，看到了常人看不到女性光輝，聽到了女性心底的聲音，使其筆下女性形象具有率真、勇敢的特質(zhì)，情感表達(dá)也更加細(xì)膩真實(shí)。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 ” （《蝶戀花》） [26] “ 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。 ” （《念奴嬌》） [24] “ 不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那。與此同時(shí)，李清照身上還有一種剛烈豪放之氣，性格中充滿自信，對(duì)人和事物有獨(dú)到的見解，雖為女性，卻心懷蒼生社稷，行為處世也爭強(qiáng)好勝，在詩詞大膽批評(píng)時(shí)政，主持正義，在其作《詞論》中更是將各大論柳永與李清照詞中的女性形象 第 12 頁 共 18 頁 詞人都評(píng)論了個(gè)遍。 李清照 也是出身于書香世家 ， 但她又不同 于一般的大家閨秀：首先是她博古通今，且十分熱愛讀書，少年便有詩名；其次是她精通音律，其《詞論》中她就對(duì)此有專門講述“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”由此可見她在這方面的精通 。在詞壇另有一番作為。從此便融入市井，專寫貼近市井生活的詩詞，同時(shí) 將變雅句為俗語，使得詞能被大眾理解和傳誦。有些本事的文人都是自尊心極強(qiáng)的，受了打擊的柳永便憤然寫下“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天》），如此輕狂，皇帝也發(fā)怒了“ 此人好去 ‘淺斟低唱’，何要 ‘ 浮名 ’ ？且填詞去 ”。然事與愿違，柳永的仕途并不順利，初到京城的他被煙柳的繁華迷得心神蕩漾，整日在里頭廝混，并未為科考做準(zhǔn)備，還以為考取功名就如囊中取物般簡單，并對(duì)他的佳人夸下海口，“定然魁甲登高第”（《長壽樂》）。柳家人才輩出，少年時(shí)期的柳永便在家勤學(xué)苦讀。生活的不順讓柳永和李清照更深入地了解和看透了社會(huì)，對(duì)于詞中那些無奈、渴望的情感更能感同身受。經(jīng)歷過才能明白其中的幸福與艱難，生于憂患，死于安樂。這與柳永筆下的女子是何其相似，因?yàn)樯鐣?huì)的不平等，因?yàn)榕缘匚坏谋拔?，她們只能?為被動(dòng)者，只能等待著被解救。然而身為女子，面的動(dòng)亂的時(shí)局，即使?jié)M腹經(jīng)綸，想化悲痛為力量，投身國論柳永與李清照詞中的女性形象 第 11 頁 共 18 頁 家政治也是虛妄。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。 南渡之后的李清照生活與柳永非常相似，國破家亡，讓她成為了無依無靠的他鄉(xiāng)異客，帶著丈夫最珍愛的收藏，她在戰(zhàn)亂中四處奔波，像柳永以對(duì)煙花女子的愛為支撐一樣，李清照以對(duì)丈夫的愛為支撐，奔波中寫下了一首首懷念從前 的詩詞： “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。也許我們可以說是時(shí)代將他推入了市井，是命運(yùn)讓他走近那些地位卑微的女子，給她們帶去溫暖和尊重，他們是彼此的情人和知己。無憀恨，相思意，盡分付征鴻?？上М?dāng)年，頓乖雨跡云蹤。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 10 頁 共 18 頁 三、柳永與李清照詞中的女性形象異同原因 （一）柳永與李清照詞中的女性形象相同的原因 境遇相似 —— 身處動(dòng)亂、懷才不遇 柳永與李清照同屬宋朝，且柳永的一生幾乎都是在跌沛流離中度過，雖然灑脫的接受了皇上所賜的“且去填詞”，但他又一直在為求取功名而奔波，雖然他的詞作在 市井間很受歡迎，卻難入當(dāng)時(shí)文人志士之眼，詞名成就了他，也毀了他。正是李清照發(fā)展路程的寫照。這也是許多不得志青年的現(xiàn)實(shí)寫照。然而在那樣的社會(huì)，即使身為男兒身的柳永也壯志難酬，何況李清照是一介女子，自然更無法踏入廟堂之上，指點(diǎn)江山。詞中作者以鯤鵬自喻，可見其志向之遠(yuǎn)大，胸襟之寬廣。無奈作者空有創(chuàng)作情懷，即使寫出的詩句震驚世人也于 世無補(bǔ)。頭一句描寫天間景象，氣勢宏偉。九萬里風(fēng)鵬正舉。既然沒法改變現(xiàn)實(shí)，就寄希望于夢想： “天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。想起當(dāng)初靠飛雁傳遞相思的情形，幸福的回憶歷歷在目。失去照顧的作者，就如此被雨打落的花兒，再無人欣賞憐惜。凄冷的天氣，凄清的環(huán)境，凄涼的心情，沉重的情感讀起來卻不那么沉悶。滿地黃花堆積，憔 悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒 ， 獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。這一時(shí)期她的作品幾乎全是懷舊哀愁之作。悲傷、懷念以及壯志難酬的情感占據(jù)了她的內(nèi)心。 渴望安定的這類形象只在李清照詞中有體現(xiàn)