電大畢業(yè)論文淺析李清照的花木詞(參考版)
2025-06-09 23:45本頁(yè)面
【正文】 1995年版 ［４］ 王國(guó)維 婉約詞 上海辭書(shū)出版社 人民文學(xué)出版社 ［２］ 夏承燾等撰 參考文獻(xiàn)： ［１］ 游國(guó)恩等 創(chuàng)立了生動(dòng)、清新的語(yǔ)言風(fēng)格，這對(duì)發(fā)揚(yáng)民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、 堅(jiān)持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。沒(méi)有柳詞的俚俗、缺乏民間語(yǔ)言的生動(dòng)活潑 的弊病。 李清照在語(yǔ)言上的成就，代表了 兩 宋文人詞語(yǔ)言的新高度。 沈謙《填詞雜說(shuō)》評(píng)論她的語(yǔ)言風(fēng)格“極是當(dāng)行本色”。 如此連續(xù)重疊，沒(méi)有堆砌的生硬，給人的只有意美音佳的藝術(shù)效果。而最后幾句 “ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴 。 如 《聲聲慢》開(kāi) 篇 連用十四個(gè)迭字 “ 尋尋覓覓 ， 冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 ” ，除了 “ 覓覓 ” 、 “ 冷冷 ” 之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細(xì)，造成了一種凄清的效果 。 這與 她本人 高超的 音律造詣 分不開(kāi)。又如《如夢(mèng)令》中 “ 肥 ” 、 “ 瘦 ” 兩字，本來(lái) 是 極為普通 形容詞 ，文學(xué) 藝術(shù) 色彩 不濃 ，而李清照在此卻 妙 用它們形象地寫(xiě)出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花 凋 殘的景象，十分傳 情 地表達(dá)了寂寞深園中少婦惜春憐花無(wú)比惆悵的細(xì)膩 感情，既貼切又深刻。如 “ 牽?？椗请x中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng) ” （《行香子》），全是口語(yǔ)， 好像 信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾斧鑿痕跡。后來(lái)文人詞用語(yǔ)多尚典雅，甚至刻意雕琢，浮靡華麗。 能 “ 以尋常話度入音律 ” ，化俗為雅。她的詞語(yǔ)獨(dú)具風(fēng)格，清新自然而又 凝練優(yōu)美 。 昨夜雨疏風(fēng)驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與 “ 濃睡不 消 殘 酒 ” 的主人形成對(duì)比，突出了 主人 公的多愁善感和細(xì)膩多情 。如《如夢(mèng)令》中的“應(yīng)是綠肥紅瘦”。 三．李清照的花木詞顯示了詞人高超的 語(yǔ)言 藝術(shù)成就。 故易安詞的總體視界都不甚闊大，基本局限在“庭院”、“門窗”、“簾幕”之間。 ” 在此所見(jiàn)的是孤寂 愁苦 、郁郁寡歡的李清照，我們似乎已見(jiàn)她最后悲慘的結(jié)局 南渡 前，李清照主要過(guò)的是一段 和 平 富足 的生活，其生活內(nèi)容較少觸及社會(huì)矛盾 。 “ 愁 ” 詞眼，在此處可不是以前 “ 無(wú)端的愁 ” ，而是揭示了詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界 ?；\罩著她的是無(wú)盡的寂寞凄涼。歸來(lái)堂上烹茶 看 書(shū)的日子，繁花壓枝，把玩書(shū)畫(huà)的春晚 ?? 都一去不復(fù)返了。這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 這首詞被稱為千古佳作 。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚 來(lái)風(fēng)急 ！ 雁過(guò)也， 正 傷心，卻是舊時(shí)相識(shí) 。 另外還有 李清照的杰作《聲聲慢》： 尋尋覓覓 ， 冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 。誰(shuí)憐憔悴更 凋零 ，試燈無(wú)意思，踏雪莫心情。春歸種陵樹(shù)，人老建康城。 社會(huì)的動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)的壓迫，讓她失去了許多美好的東西，現(xiàn)在她的心境又是何種狀況呢？這在《臨江仙》一詞中反映得最為明了： 庭院深深幾許，云窗霧閣常肓。 這一段時(shí)期中，有幾年（清康元年 ── 建炎三年）是隨夫處于 不斷流徙、客居異鄉(xiāng)的生活。 李清照從此失去了較為優(yōu)裕的生活，以及志趣相 投的伴侶 。為避兵禍， 所珍愛(ài) 的金石書(shū)畫(huà)珍品幾乎喪失殆盡。 1127年 靖康之變 后 ， 43歲的 李清照 時(shí) 流亡江南 。 詞中以花與水的比喻，以鴻雁傳書(shū)的形象，吐露相思之苦，寄情于物，真切動(dòng)人?；ㄗ云闼粤鳎环N相思，兩處閑愁。這種情感體現(xiàn)得最為明顯的是《一剪梅》： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 展現(xiàn)了 她新婚初期閑適、幸福
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