【正文】 思想感情主旨的類型： 詠史詩（含登臨懷古詩）。詠史詩（含登臨懷古詩）。詠史詩是一種以歷史事件與人物為感情寄托的詩歌類型。它包括述史和詠懷兩部分，是兩者的有機(jī)統(tǒng) 一。它是詩，又是詩化的史論。古代詠史詩歌往往題為“詠史”、“懷古”、“覽古”、“古”，有的干脆以歷史地域或人物為題。表達(dá)對(duì)歷史人物的仰慕，抒發(fā)渴望建功立業(yè)的志向。報(bào)國無門，懷才不遇的悲憤。對(duì)歷史興亡的評(píng)價(jià)，對(duì)國家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂。對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的憤怒與不滿。憂國傷時(shí) 揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽如：杜牧《過華清宮》長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。反映離亂的痛苦如：杜甫《春望》國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三 月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。同情人民的疾苦如：《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、白居易《賣炭翁》 對(duì)國家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂如：杜甫《登樓》花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。這是一首 感時(shí)撫事的詩。作者寫登樓望見無邊春色，想到萬方多難，浮云變幻，不免傷心感喟。進(jìn)而想到朝廷 就象北極星座一樣，不可動(dòng)搖，即使吐蕃入侵，也難改變?nèi)藗兊恼y(tǒng)觀念。最后坦露了自己要效法諸 葛亮輔佐朝廷的抱負(fù)，大有澄清天下的氣概。全詩即景抒情建功報(bào)國 建功立業(yè)的渴望。如：曹操《龜雖壽》、陸游《書憤》 保家衛(wèi)國的決心如：王昌齡《從軍行》 報(bào)國無門的悲傷 如：辛棄疾《京口北固亭懷古》《丑奴兒?少年不識(shí)愁滋味》 山河淪喪的痛苦如：陸游《示兒》、文天祥《過零丁洋》 年華消逝，壯志難酬的悲嘆 如：蘇軾《水調(diào)歌頭?赤壁懷古》 揭露統(tǒng)治者窮兵黷武如：杜甫《兵車行》 理想不為人知的愁苦心情如：屈原《涉江》 12詩歌鑒賞方法— 詩歌鑒賞方法—陳瑋整理思鄉(xiāng)懷人 羈旅愁思如：孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。溫庭筠 《商山早行》 思親念友 如：王維《九月九日憶山東兄弟》、蘇軾《江城子?十年生死兩茫?！?邊關(guān)思鄉(xiāng)如：范仲淹《漁家傲?塞下秋來風(fēng)景異》 閨中懷人 如：王昌齡《閨怨》、歐陽修《踏莎行?候館梅殘，溪橋柳細(xì)》、李白《樂府》(長安一片 月，萬戶搗衣聲)生活雜感 寄情山水、田園的悠閑 如：王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》 昔勝今衰的感慨如：姜夔《揚(yáng)州慢》、劉禹錫《烏衣巷》 借古諷今的情懷 如：辛棄疾《京口北固亭懷古》 青春易逝的傷感如：李清照《如夢令?昨夜雨疏風(fēng)驟》 仕途失意的苦悶 如：白居易《琵琶行》、蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》 告慰平生的喜悅?cè)纾憾鸥Α洞阂瓜灿辍贰堵劰佘娛蘸幽虾颖薄?、辛棄疾《西江?明月別枝驚鵲》 長亭送別（送別詩 送別詩）長亭送別 送別詩）士大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫詩送給行者（送別），或留給居者（留別），所以，表達(dá)離愁別緒是古代詩歌常見的一種主題。這類詩歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)。在藝術(shù)手 法上大多是采用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、聯(lián)想塑造形象。依依不舍的留念，或想象別后的思念。如：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、情深意長的勉勵(lì) 如：王勃《送杜少府之任蜀川》；坦陳心志的告白 如：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》。依依不舍的留念如：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、李白《金陵酒肆留別》 情深意長的勉勵(lì)如：王勃《送杜少府之任蜀川》 坦陳心志的告白如：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。搞懂常指的“作用”范圍：意境優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、言近旨遠(yuǎn)、深化意境、深化主旨、意味深長、耐人 尋味、言近旨遠(yuǎn)、言簡意豐意在言外 言外之意 言在此而意在彼 弦外音，味外味 言有盡而意無 窮 含蓄蘊(yùn)藉 委婉 不著一字，盡得風(fēng)流等。了解古典詩歌常見的內(nèi)容：離情與別緒、懷古與傷今、思鄉(xiāng)與懷遠(yuǎn)、個(gè)人情致與山水田園、詠史詠物 與諷喻抒懷、春恨秋悲與人生際遇、出世的山林之趣、與人世的廟朝之志等。寫景詩 一般來說，寫景詩往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用襯托、對(duì)比的手法，或者寓情于景、情景交 融，或者用白描手法，或托物言志；詩的中間兩聯(lián)往往對(duì)仗工整，詩的語言特點(diǎn)：明快、清新、簡潔、質(zhì)樸。寄情山水、田園的悠閑，對(duì)歸隱 生活的向往。對(duì)祖國山河的熱愛對(duì)春天的喜愛對(duì)青春、年華流逝的苦悶。表現(xiàn)羈旅之愁，鄉(xiāng)國之思。通過借景來表達(dá)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)、志向，或表達(dá)自己的品質(zhì)。邊塞詩 邊塞詩是時(shí)代的產(chǎn)物，是最能體現(xiàn)國運(yùn)興衰的作品。盛唐時(shí)期的邊塞詩，豪邁奔放、一往無前是 其主調(diào)(代表人物如高適、岑參)； 而宋代的邊塞詩更多地表現(xiàn)出報(bào)國無門的憤懣壓抑以及歸家無望的 哀傷(代表人物如范仲淹)。13詩歌鑒賞方法— 詩歌鑒賞方法—陳瑋整理 邊塞詩歌的特點(diǎn)在于從不同角度展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，鑒賞時(shí)應(yīng)首先把握時(shí)代的特征，然后推敲作品 中蘊(yùn)含的不同的思想感情。例如，岑參的邊塞詩，以慷慨報(bào)國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神為其 基本特征，更多地描寫邊塞生活的豐富多彩，當(dāng)然岑參也寫過一些在邊塞懷土思親的詩歌，如為后人 傳誦的《逢入京使》。表現(xiàn)奮勇殺敵、保家衛(wèi)國的愛國精神，渴望建功立業(yè)。在戍邊時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡、對(duì)太平生活的向往。對(duì)無辜死難者的同情，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)窮兵黷武的憤怒。閨怨詩 分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩 1 抒發(fā)對(duì)出征在外或出門在外的丈夫的深切思念。2 表現(xiàn)宮中婦女長期與世隔絕的哀愁和幽恨，表現(xiàn)出詩人對(duì)她們不幸命運(yùn)的關(guān)切和同情。3 反戰(zhàn)，希望戰(zhàn)爭能夠早日結(jié)束，家人得以團(tuán)聚。4 對(duì)封建社會(huì)被遺棄的婦女寄予了深切的同情。詠物詩 詠物言志詩是通過對(duì)獨(dú)特的事物的贊賞，來表達(dá)自己的精神品質(zhì)或理想。愛情詩 一般來說，愛情詩很少直接抒情，詩人常常采用比喻、借代手法來抒發(fā)情感，賦比興手法最為常 見，借景抒情也很常見。表達(dá)對(duì)愛人的無限相思。抒發(fā)熱戀的甜蜜或者失戀的痛苦。抒發(fā)對(duì)愛情至死不渝的忠貞。對(duì)婚姻的深刻反思。憂國憂民之感慨國破家亡之痛楚 游子逐客之悲凄征夫思婦之幽怨 懷才不遇之寂寞報(bào)國無門之激憤 建功立業(yè)之豪邁自由閑適之恬淡 秀美河山之熱愛親情友情之真摯四、鑒賞創(chuàng)作風(fēng)格（一）常見的感情基調(diào)和創(chuàng)作風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)、浪漫、雄渾、曠達(dá)、豪放、俊爽、沖淡、沉郁、悲慨、常見的感情基調(diào)和創(chuàng)作風(fēng)格： 感情基調(diào)和創(chuàng)作風(fēng)格 婉約、清新、明麗、豪邁、豪放、奔放、剛勁、低沉、幽怨、哀傷、凄涼、纏綿、積極、消極、樸素 自然、委婉含蓄、慷慨悲壯、哀怨凄婉、雄渾奔放、綺麗香艷、清新自然、瑰麗奇特、清新飄逸、沉 郁頓挫、淡雅高遠(yuǎn)、華妙艷麗、雄健高昂、悲壯蒼涼、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩等詩歌的個(gè)人風(fēng)格類 陶淵明的樸素自然 杜甫的沉郁頓挫 白居易的通俗易懂 李白的豪邁飄逸 王昌齡的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隱的朦朧隱晦 王維的詩畫一體 溫庭筠的綺麗香艷 高適的悲壯蒼涼 李清照的纏綿悱惻 陸游的悲壯愛國 李清照：清新自然（早期）、哀婉悲涼（后期）（孟）郊寒（賈）島瘦 “韓孟詩派”的奇崛險(xiǎn)怪 從辭色把握風(fēng)格：從辭色把握風(fēng)格：辭色即詞語傳達(dá)出來的各種色彩。包括：①感情色彩，像褒貶（贊美、批評(píng)）、冷暖（悲喜）等。②性格色彩，像顯隱（明快、含蓄）、直婉（直抒胸臆、委婉）、剛?cè)幔ê婪拧⑼?約）、莊諧（嚴(yán)整、幽默）等；③語體色彩，像文白（文采絢麗、文樸實(shí)）、散整（句式錯(cuò)落有致與 14詩歌鑒賞方法— 詩歌鑒賞方法—陳瑋整理 整齊有力）等。風(fēng)格即由選材、表達(dá)、語言等方面綜合形成的藝術(shù)特色，如雄渾、曠達(dá)、豪放、俊逸、樸實(shí)、沖淡、沉郁、悲涼、清新、婉約等。褒貶在第三點(diǎn)“從褒貶辨別傾向”中已經(jīng)做出闡述，冷暖 將在下面第五點(diǎn)“從冷暖體味悲喜”中做出闡述。要把握風(fēng)格，特別要注意詞語的性格色彩和語體色 彩。如王維的《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣?！边@首小詩描繪初 冬時(shí)節(jié)山中景色。但作者主要用白描，全詩不見雕鑿之氣，又注重調(diào)配色彩，如用“紅、翠”等詞語，辭色既有“顯”的一面。又有“文”的一面。風(fēng)格清新而不失俊逸、絢麗。所以，雖然寫的是初冬之 景，卻不帶任何清冷虛無色彩，流露的感情與美學(xué)趣味都很健康。（二）常見的語言特點(diǎn)： 常見的語言特點(diǎn)： 樸素：樸素：清淡質(zhì)樸、洗煉暢達(dá)、不事雕琢，言簡意深。綺麗：綺麗：綺錯(cuò)、婉媚、浮華、艷麗、纖巧。直白與含蓄 直白：淺易如話、素樸真率、通俗凝練。含蓄：委婉、蘊(yùn)藉、精煉、耐人尋味，但也不失樸素之風(fēng)。沉郁與豪邁 沉郁詩風(fēng)的語言特點(diǎn)：沉郁蒼涼，節(jié)奏舒緩，具有很強(qiáng)的感染力，且近于生活（多用俗語和對(duì)話）。豪邁詩風(fēng)的語言特點(diǎn) ：鏗鏘有力、筆力豪健，節(jié)奏明快、音調(diào)高昂。語言奔放、有氣勢，意境恢弘 闊遠(yuǎn)，表現(xiàn)積極向上的思想感情。相關(guān)術(shù)語：豪邁雄奇、雄渾豪放。沖淡：沖淡： 沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠(yuǎn)的 特點(diǎn)，他是沖淡派大師。如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴深澗中?！而B鳴澗》 ”()“空 山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！?《鹿砦》)這里，沒有城市的喧囂，沒有人間 的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機(jī)。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉 著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機(jī)體了。詩人筆下的大自然，無不跳動(dòng)著詩人的脈 搏，回旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然，就是 詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化 入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是 富于生機(jī)的，它是詩人把活躍的生命轉(zhuǎn)化為凝固的生命的結(jié)果，生命力由流動(dòng)而轉(zhuǎn)為靜謐。曠達(dá)：曠達(dá)： 即疏狂不羈，通脫豁達(dá)，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的 是曠達(dá)的詞風(fēng)。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅(jiān)持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人 事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達(dá)”的特征?！叭松鐗?，一尊還酹江月”(《念 奴嬌赤壁懷古》)“老夫聊發(fā)少年狂”(《江城子密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達(dá)的 色彩。蘇軾有時(shí)是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運(yùn) 動(dòng)中得到永恒； 讓人生的種種苦惱在超乎現(xiàn)實(shí)的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會(huì)的種種矛 盾中凈化出來，與大自然天造地設(shè)的規(guī)律相和諧。如《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》，把人生現(xiàn)象與自然 現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時(shí)空物我的界限。上闋才以不能“乘風(fēng)歸去”為憾，馬 上又以“何似在人間”自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難 全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時(shí)又極力地充實(shí)自我，使自我 的精神世界得到最大限度的加強(qiáng)，從而抵御外界的一切侵?jǐn)_，達(dá)到超脫。有時(shí)還以淡泊明志、向往歸 隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對(duì)痛苦人生、黑暗現(xiàn)實(shí)、齷齪官 場的心理超脫。工麗：工麗： 15詩歌鑒賞方法— 詩歌鑒賞方法—陳瑋整理 具有工麗風(fēng)格的詩歌，既講究辭藻華麗，又講究對(duì)仗工整。如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚 短，青懸薜荔長”，辭藻華麗，對(duì)仗工整，并在每句開頭用顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。直率：直率： 具有直率風(fēng)格的詩詞，則毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣子直接寫出。如《詩經(jīng)碩鼠》 中的“碩鼠，碩鼠，無食我黍！三歲貫汝，莫我肯顧”的詩句，直斥統(tǒng)治者的不勞而獲和無情壓榨。委婉(含蓄)委婉(含蓄)： 具有委婉風(fēng)格的詩歌，抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意無關(guān)的事物，或者通過對(duì)比而 委婉地表達(dá)內(nèi)心的情感。如李商隱《夜雨寄北》，詩的本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的懷念，但是沒有直 接寫出，而寫了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。自然：自然： 自然，指詩詞不留雕琢的痕跡，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕飾”說明自 然的風(fēng)格。如李白《古朗月行》中的“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端”，寫出 了兒童時(shí)期對(duì)月亮稚氣的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動(dòng)自然。1清幽：1清幽： 清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細(xì)細(xì)體味卻意味深遠(yuǎn)。如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！鼻皟删溆貌灰娙擞岸勅寺暤那榫?，烘托出山的空寂清冷，后兩句用夕陽返照之光映著林中的青苔，進(jìn)一步渲染了山的特點(diǎn)，給人一種無比清幽的美感。12 洗練： 這種風(fēng)格的作品語言表達(dá)是通過千錘百煉而達(dá)到質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 “寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！?這首絕句精巧的構(gòu)思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之中，天然渾成，語言上，“連”與 “入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動(dòng)力，把人進(jìn)一步推進(jìn)縈懷的離情之中，加之 冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語近俗白卻字字枝根相連，不可分 割，匠意極深而不見斧鑿。省凈、洗凈，字法句法的運(yùn)用之妙使人深詠不盡，是洗練風(fēng)格典范之作。1沉郁：1沉郁： 用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁 色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩律和鏗鏘的音韻。1形象生動(dòng)：1形象生動(dòng)：語言往往以其生動(dòng)形象而感人至深。既是詩又是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了景象。蘇軾“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁懷古》）其他還有：粗獷豪放、纏綿哀怨、悲愴幽怨、對(duì)偶、用典、排比、回環(huán)往復(fù)、錯(cuò)落有致等1清新：1清新：主要指語言淺顯而有新意。相關(guān)術(shù)語：清新雅致、清新自然。1明快：1明快：主要指語言明白而流暢。相關(guān)術(shù)語：明白曉暢。1含蓄：1含蓄：主要指語言表意含而不露，耐人尋味。相關(guān)術(shù)語：含蓄蘊(yùn)藉、委婉含蓄。1樸素：1樸素：主要指語言樸實(shí)無