【正文】 義對中國人的歧視、凌辱，他精神上極其痛苦。日本人當(dāng)時稱中國人為支那人，這是一種輕視和侮辱性的稱呼，比罵為“賤賊”還難聽。因此，當(dāng)日本侍女問“我”是什么地方人時，主人公痛苦得像站在斷頭臺上一樣，心里想著“中國呀中國，你怎么不強大起來!”他有著年輕人對愛情的渴望，但得不到正當(dāng)?shù)臐M足，因為他是一個受歧視的弱國子民。他不堪忍受異族欺凌，在苦悶絕望中最后投海自盡。在投海前他遙望故國，喊出“祖國呀祖國!……你快富起來!強起來吧!你還有許多兒女在那里受苦呢!”體現(xiàn)了“五四”反帝愛國的時代精神。《沉淪》另一重要思想內(nèi)容是描寫“性的苦悶”，以大膽的自我暴露的方式，表現(xiàn)了由于愛情的渴求不能得到正常滿足而產(chǎn)生的變態(tài)性心理，這種描寫具有追求個性解放的反封建意義，是對于封建禮教虛偽道德的“暴風(fēng)雨式的閃擊”。聞一多在新詩發(fā)展史上的地位。一是他的愛國主義詩篇，他被朱自清譽為“五四”時期“惟一的愛國詩人”。他寫得最多，他的愛國主義詩篇具有反帝反封建憎惡黑暗現(xiàn)實、期盼祖國新生的豐富內(nèi)容，具有火一樣熾烈的熱情和優(yōu)美的藝術(shù)，是中國新詩史上的珍品。二是他對新詩格律的理論倡導(dǎo)和創(chuàng)作實踐。他提出新詩音樂美、繪畫美、建筑美的“三美”主張，他主編《詩鐫》，和一批詩人進(jìn)行格律詩創(chuàng)作。他自己創(chuàng)作的格律詩，如《死水》、《憶菊》、《發(fā)現(xiàn)》、《洗衣歌》、《一句話》等等，既有愛國主義的思想內(nèi)容，又有他提倡的“三美”的藝術(shù)形式，想象豐富，構(gòu)思奇巧，比喻新鮮，注意煉意、煉句、煉字，具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這對于糾正白話新詩創(chuàng)作中態(tài)度不夠嚴(yán)肅、粗糙不注意藝術(shù)質(zhì)量、過于散文化的傾向，起到了積極作用。聞一多是繼郭沫若之后又一位對新詩成熟做出劃時代貢獻(xiàn)的大詩人。徐志摩后期詩篇，指《猛虎集》、《云游》集中的詩。其中有思想內(nèi)容較好的，如《拜獻(xiàn)》、《在不知名的道旁(印度)》，表現(xiàn)了對弱小者的同情。但總體來說，由于中國革命的深入，中國社會發(fā)展趨勢與他的資產(chǎn)階級民主政治理想之間的距離愈來愈大，也由于他愛情婚姻生活的理想的破滅，他的苦悶更深，詩篇中表現(xiàn)了濃厚的消極悲觀傾向?！对賱e康橋》中的尋夢和幻滅感；《我不知道風(fēng)是在哪個方面吹》中哀嘆著“在夢的悲哀里心碎”、嚴(yán)黯淡是夢里的光輝”?！渡睢芬辉姾喼北憩F(xiàn)出絕望的情緒：“頭頂不見一線的天光。／這魂魄，在恐怖的壓迫下／除了消滅更有什么愿望?”此外，還有著《西窗》、《秋蟲》這樣對革命抱有恐懼、 敵視傾向的詩篇。后期詩篇總體而言在藝術(shù)技巧上則更趨圓熟。茅盾評論徐志摩是資產(chǎn)階級“開山”詩人，同時又是資產(chǎn)階級“末代的詩人”?！澳┐睉?yīng)是就他的后期詩篇思想傾向而言的。馮文炳(廢名)的小說多描寫農(nóng)村鄉(xiāng)野生活，表現(xiàn)農(nóng)村古樸靜寂之美，人情鄉(xiāng)情之美，在鄉(xiāng)土文學(xué)中開辟了田園抒情體小說的別一支流。小說多描寫鄉(xiāng)村小人物，贊美他們純樸的人性之美和古樸的生活方式，對與此相背的舊制度、舊禮教和現(xiàn)實環(huán)境流露不滿，表現(xiàn)出他對現(xiàn)實社會問題的關(guān)注。《浣衣母》中的李媽具有博大的仁愛之心，只因她違拗傳統(tǒng)與人搭幫過日子，因而不能見容于現(xiàn)實環(huán)境；《河上柳》中的民間藝人陳老爹自足自樂，頗具古風(fēng)，但衙門一紙禁令使他失去生活依托。《桃園》中的阿毛姑娘充滿童真的愛與美的追求，寄寓著作者的理想，但與嚴(yán)峻的現(xiàn)實矛盾?！吨窳值墓适隆分械姆N菜賣菜的三姑娘是純樸自然美的化身，是描寫古樸鄉(xiāng)野鄉(xiāng)情魅力的佳作。作者在寫鄉(xiāng)村人物古樸自然之美的同時，也著力表現(xiàn)鄉(xiāng)村田園山水之美，兩者相得益彰，構(gòu)成廢名小說的重要特色，也使他的小說具有一種隱逸傾向。這種隱逸傾向在他后期小說《橋》中加濃了。《橋》中的人物、環(huán)境、愛情故事，都寫得脫俗空靈，超然于現(xiàn)實環(huán)境。但詩意悠遠(yuǎn)，是一部詩化小說。馮文炳的小說是一種詩化的小說，抒情小說，具有浪漫主義氣息。意境沖淡而詩情濃郁是他小說的基本藝術(shù)特征。他把小說當(dāng)作詩、當(dāng)成絕句來寫，追求詩的獨特意境與神韻。他以平淡樸訥的文字抒寫田園牧歌式的人物和景色，人與景水乳交融，渾然一體，成為一種象征，表現(xiàn)隱逸、閑適之美，純樸、自然之美，形成一種沖淡而富有詩意的藝術(shù)境界，猶如文人畫派的寫意水墨畫，于古樸無華中顯示淡雅秀逸。雖有對現(xiàn)實不滿或不安，但調(diào)子微溫，筆墨含蓄，絕不劍拔弩張，疾言厲色，超越、破壞沖淡之意境。在結(jié)構(gòu)上，馮文炳的小說大多屬于散文化的小說結(jié)構(gòu)，不重情節(jié)而重情緒、意境的渲染。行文頗具古典詩詞含蓄而富有跳躍性的特點，簡練跳脫，故時有艱澀之處。在現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說中馮文炳獨樹一幟，在現(xiàn)代抒情體小說中是不可或缺的一環(huán)，對后起的小說大家沈從文也有直接影響。《昨日之歌》的思想藝術(shù)特色?！蹲蛉罩琛肥邱T至的第一部詩集，上卷收抒情短詩，下卷收敘事長詩。詩歌主要內(nèi)容是對青春、愛情的歌頌，對生命的沉思，也有對黑暗現(xiàn)實不平之鳴，表達(dá)知識者苦悶、憂愁心境的具有現(xiàn)實意義的詩作。藝術(shù)上，構(gòu)思奇巧，意象新穎，語言清新，頗多抒情佳作?！段沂且粭l小河》以巧妙的構(gòu)思，營造出優(yōu) 美的意境，表達(dá)兩心相印的纏綿情思和愛河中的風(fēng)浪，帶有一點情節(jié)性。詩人采用以人擬物的手法，把“我”比作柔波蕩漾的小河”，將兩心相印的愛情，通過愛人彩霞般的倩影投入河水柔波的比喻表現(xiàn)出來；以小河流程為線索，抒發(fā)愛情的甜美的哀愁。小河、彩霞、森林、花叢，構(gòu)成優(yōu)美清新的意境，以表現(xiàn)純真的愛情；大海中的厲風(fēng)惡浪，喻外界的強大壓力，使愛情無奈消失，前后形成強烈對比，富有感情色彩。名篇《蛇》以大膽的比喻和想象，賦予“蛇”以“愛情”的全新內(nèi)涵：“我的寂寞是一條長蛇，／冷冷地沒有言語——”，“它在想著那茂密的草原，——你頭上的，濃郁的烏絲”?！八鹿庖话爿p輕地，從你那兒潛潛走過；為我把你的夢境銜了來，／像一只緋紅的花朵!”以冰冷的蛇來寄寓熾烈的情思，真是匪夷所思，但卻貼切形象，出奇制勝，極富創(chuàng)意、情趣，把寂寞中思戀愛人的心情以獨特的藝術(shù)表達(dá)得詩意盎然，造成強烈的審美效應(yīng)。魯迅曾贊譽馮至為“中國最為杰出的抒情詩人”。敘事詩多取材于民間故事與神話傳說，翻出新意，有反封建色彩。藝術(shù)上融抒情于敘事，相當(dāng)精致，對新詩的敘事詩做出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)?！妒男屑返乃枷牒退囆g(shù)特色?！妒男屑匪枷雰?nèi)容豐富深刻，藝術(shù)視野相當(dāng)開闊。凡是與生命發(fā)生深切關(guān)聯(lián)的事物：“從歷史上不朽的精神到無名的村童農(nóng)婦，從遠(yuǎn)方的千古的名城到山坡上的飛蟲小草，從個人的一段小生活到許多人共同的遭遇”，都作為詩材，寫成富于哲理性的十四行體詩(共27首)，表現(xiàn)了詩人對國家、民族、人民命運和人類、宇宙根本問題的關(guān)注。在藝術(shù)上，一是對詩情哲理性的追求，能從細(xì)節(jié)中捕捉詩意，在日常境界里體味出哲理，情理相融，感悟宇宙和生命的奧秘。二是注意藝術(shù)的節(jié)制，內(nèi)斂、有度。三是詩的形式采取西方十四行體；但馮至并不拘泥這種詩體嚴(yán)格的格律要求，而是采用變體，利用十四行結(jié)構(gòu)上的特點保持語調(diào)的自然。中國進(jìn)行十四行詩創(chuàng)作試驗的詩人很多，這部詩集是代表十四行體在中國的最高水平，是中國個四行詩成熟的標(biāo)志。、藝術(shù)特色和缺失。李金發(fā)是中國現(xiàn)代象征詩派的代表詩人。他的詩，多以愛情、自然、異國風(fēng)情為題材，筆觸導(dǎo)向內(nèi)心，表達(dá)理想與現(xiàn)實矛盾沖突的苦悶、惆悵等復(fù)雜心態(tài)，詠嘆人生、命運、夢幻、死亡，在一定程度上反映了中國部分青年知識分子在社會劇變時代的追求與幻滅、迷惘與孤獨、苦悶與感傷的心境。藝術(shù)上受法國象征詩派影響，是中國早期的象征詩。其特點為：①以意象營造為中心，以象征、暗示為基本手法，講究比喻，追求詩意的朦朧之美。如《棄婦》一詩，中心形象是“棄婦”。這是一個富有象征意味，包含深廣內(nèi)涵的形象，它暗示整個人生，是人生命運的象征，也有作者自況之意。詩中運用了枯骨、鮮血、黑夜、荒野、夕陽、灰燼、丘墓等大量意象，以暗示和強化棄婦內(nèi)心的痛苦、凄楚和隱憂，曲折傳達(dá)詩人對人生的復(fù)雜微妙感受。這和白描景物、直抒胸臆的表達(dá)方式不同。②奇特的觀念聯(lián)絡(luò)，跳躍、空白的詞語組合。他的詩仿佛大大小小紅紅綠綠一串珠子，珠兒藏著，得自己串起來瞧。他的詩缺失是，許多詩篇思想上頹廢悲觀情緒嚴(yán)重；文字半文半白，句法過于歐化，喜歡在白話中夾著“兮”、“之”等文言嘆詞、助詞；晦澀費解，人稱“詩怪”。茅盾早期的文學(xué)活動與貢獻(xiàn)是：①參與發(fā)起和成立現(xiàn)代第 一個新文學(xué)社團文學(xué)研究會，他是12位發(fā)起人之一。②改革《小說月報》使之成為文學(xué)研究會的代用機關(guān)報?！缎≌f月報》原為鴛鴦蝴蝶派文學(xué)的陣地。1921年1月起茅盾為該刊主編，大力改革，成為文學(xué)研究會作家和其他新文學(xué)作家發(fā)表新文學(xué)創(chuàng)作的重要陣地。③積極提倡為人生的現(xiàn)實主義文學(xué)。茅盾早期主要從事文學(xué)理論批評活動，是文學(xué)研究會和新文學(xué)的重要理論批評家。他發(fā)表了許多提倡為人生的現(xiàn)實主義文學(xué)的理論文章，發(fā)表了許多運用現(xiàn)實主義評論新文學(xué)創(chuàng)作的文章，對新文學(xué)的現(xiàn)實主義理論建設(shè)和創(chuàng)作發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。④介紹和翻譯外國文學(xué)作品?！逗纭返乃枷牒退囆g(shù)。茅盾的長篇小說《虹》描寫了從“五四”到“五卅”一代知識分子艱難的奮斗足跡和心靈歷程。主人公梅女土是受“五四’’新思潮洗禮的新女性，但她所處的是封建傳統(tǒng)濃重的四川社會。她幾乎陷于封建婚姻的牢籠之中，但終于毅然脫離家庭走上社會；但社會也是黑暗無比，名為實行新教育的師范學(xué)校、縣中，也互相攻訐，侮辱女性，軍閥對她布下圈套，梅行素單槍匹馬，個人奮斗，最后突破重圍，來到上海，在革命者梁剛夫的幫助下，參加反帝的“五卅”群眾斗爭。 《虹》在思想上比《蝕》有發(fā)展，梅女士走上了正確的革命道路。小說前半部藝術(shù)上描寫細(xì)膩，當(dāng)時四川社會的黑暗，梅女士個人奮斗的艱辛及其心理活動，真實感人。到上海后的思想轉(zhuǎn)變及參加革命斗爭，寫得粗略和有概念化傾向?！陡g》的思想、主人公性格和藝術(shù)特點。茅盾寫于抗戰(zhàn)時期的長篇小說《腐蝕》是一部暴露和抨擊國民黨特務(wù)統(tǒng)治的小說。小說女主人公趙惠明是國民黨特務(wù)，小說賦予她以復(fù)雜的性格，一方面，她對革命者進(jìn)行跟蹤、盯梢，在緊要關(guān)頭為保護自己向上級特務(wù)供出革命者；另一方面她還保留一些人性，看不慣特務(wù)內(nèi)部的卑鄙無恥行徑，內(nèi)心陷于矛盾痛苦之中。在以前的愛人革命者小昭遇害后，她幫助另一失足成為特務(wù)的女知青逃離，走上自新之路。小說以女特務(wù)趙惠明日記的形式，暴露了國民黨特務(wù)的種種罪惡：對革命者的監(jiān)視、秘密逮捕和殺害；利用權(quán)力非法大發(fā)國難財；蔣汪特務(wù)勾結(jié)進(jìn)行賣國投降陰謀活動；參與制造“皖南事變”的罪惡勾當(dāng)?shù)鹊?。在藝術(shù)上，以日記體形式細(xì)致地表現(xiàn)趙惠明復(fù)雜矛盾的內(nèi)心活動，具有心理現(xiàn)實主義的特色?！痘脺纭分徐o女士形象?！痘脺纭返闹魅斯切≠Y產(chǎn)階級知識女性靜女士。她的特點是不斷的“幻想破滅”，因為她的關(guān)在小資產(chǎn)階級天地里的幻想”，一接觸現(xiàn)實生活必然要“幻滅”。她從外省來到上海試圖安心讀書，但又感到空虛，想從愛情中尋求感情的慰藉寄托。她被大學(xué)同學(xué)抱素的“甜言蜜語”感動而接受了他的“愛”，但剛委身于他而很快就發(fā)現(xiàn)抱素是個女性玩弄者和軍閥暗探，她幻滅”、消沉。在進(jìn)步同學(xué)李克等幫助下，她到武漢參加革命工 作。她熱烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接觸革命工作實際，她又不滿意而感到“幻滅”。兩月中她換了三次工作：做政治宣傳工作，她覺得像是“賣膏藥”，無聊；做婦女會工作，也覺得無聊；在省工會辦事，也還是煩悶。靜女士對革命的“幻滅”，主要是對革命抱著羅曼蒂克的幻想，正如魯迅所說：“革命尤其是現(xiàn)實的事，需要各種卑賤的，麻煩的工作，決不如詩人所想象的那般浪漫……所以對于革命抱著羅曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命進(jìn)行，便容易失望?！弊詈箪o女士當(dāng)了護士，護理北伐軍傷員，并和北伐軍受傷的強連長相愛，感受到了有生以來第一次愉快的生活”。但歡樂的一周過后強連長重返前線，靜女士又一次經(jīng)受“幻滅”的悲哀。靜女士形象頗具典型意蛛。靜女士的空虛煩悶，是小資產(chǎn)階級知識青年處身于黑暗腐敗社會的一種時代病；他們追求革命，但對革命抱著羅曼蒂克幻 想，產(chǎn)生失望和幻滅感，這是小資產(chǎn)階級劣根性的典型表現(xiàn)?！秳訐u》中方羅蘭形象?！秳訐u》中的主人公方羅蘭是上層小資產(chǎn)階級知識分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一個小縣城的風(fēng)波，其時蔣介石集團已叛變革命，武漢政府中汪精衛(wèi)集團處于叛變前夕，斗爭極其復(fù)雜尖銳。作品以較大場面反映了那一時期的政治風(fēng)云變幻：工農(nóng)群眾組織、武裝起來鎮(zhèn)壓反動派，土豪劣紳、反動店東進(jìn)行破壞與反革命暴亂。在這革命與反革命斗爭極其尖銳的時代，方羅蘭身居縣黨部執(zhí)委、商民部長要職，卻立場動搖，左右搖擺。他迷?；袒?，軟弱無力，不知道如何辦是好?他一方面看到土豪劣紳制造恐怖氣氛覺得不鎮(zhèn)壓不得了，但對工農(nóng)武裝糾察隊卻又心懷不安和恐懼。他對混進(jìn)工會內(nèi)部的土豪劣紳胡國光打擊不力，甚至當(dāng)反革命勢力制造暴亂，婦女會的三個婦女被流氓奸殺血淋淋裸體陳尸街頭，群眾團體要求槍斃暴亂的流氓時，他卻想著“要寬大，要中和，惟有寬大中和才能消弭那可怕的仇殺”。這種動搖、妥協(xié)助長了反革命勢力，使革命遭受重大損失。方羅蘭在政治斗爭中“動搖”的性格特點，也正是小資產(chǎn)階級的特性，具有典型意義。小說還設(shè)置了方羅蘭在戀愛上的“動搖”情節(jié)，在純情的妻子梅麗和浪漫的新女性孫舞陽之間矛盾、動搖，使方羅蘭的“動搖”特性更豐滿?！秳訐u》中的胡國光形象?！段g》三部曲的第二部《動搖》中，作者刻畫了一個混進(jìn)革命的土豪劣紳胡國光形象。胡國光的特點是：“以比共產(chǎn)黨人還要‘左’的面貌出現(xiàn)，從而破壞共產(chǎn)黨的聲譽，破壞革命，然后本相畢露，血腥鎮(zhèn)壓革命?！币驗樗囊粋€開店的親戚在填商民登記表時心有疑慮而填了他的名字，他就成了冒牌店主。在店員風(fēng)潮中，他以最革命的姿態(tài)出現(xiàn)，全部答應(yīng)店員要求，甚至主動提出成立由店主店東合組的委員會共管商店。這一“左”的面貌使他得到店員工會的擁護，得到官僚主義的省特派員贊賞提攜，混進(jìn)縣黨部任執(zhí)行常務(wù)的要職。他又以“左”的面貌來達(dá)到他無恥私欲，提議解放婢妾孀尼，稱反對他議案的委員是“半步政策”、“何必革命”。誰愿意當(dāng)半步革命派呢?于是是他的議案得到通過。他把“解放婦女保管所”變成了達(dá)到他無恥私欲的“淫婦保管所”。他以革命的言辭操縱了店員工會，攻擊縣長反革命，陰謀取而代之。當(dāng)他的陰謀敗露后，就煽動、支使流氓進(jìn)行反革命暴亂，奸殺婦女協(xié)會會員，殺害童子軍，進(jìn)攻縣黨部，最后投入“馬日事變”的反動軍隊。這是一個以極“左’’面貌出現(xiàn)的老奸巨滑的反革命，為我們提供了現(xiàn)代文學(xué)史上頗具藝術(shù)性的反面性格典型。這一人物也有助于深化作品主題與背景，將當(dāng)時危機四伏的政治環(huán)境和革命與反革命尖銳復(fù)雜斗爭的局面描繪到了極致。《追求》中的小資產(chǎn)階級知識分子的精神面貌。《追求》描寫了在大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級知識分子