【正文】 行創(chuàng)作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立。 《寄小讀者》冰心于五四之后創(chuàng)作的一部書信體散文集，寫于1923年7月至1926年8月作者留學美國前夕和留美期間。主要內(nèi)容集中體現(xiàn)為“三愛”主題：歌唱童真、宣揚母愛、贊美自然。典型地體現(xiàn)出冰心散文的風格，文字典雅、思想純潔，代表了冰心散文的成就。三、簡答題1．試評周作人小品散文的藝術特色與風格。周作人對現(xiàn)代文學最可貴的貢獻在于他對“美文”的倡導與創(chuàng)作。周作人在外國文學，主要是英國蘭姆、吉辛等隨筆好手的啟示下，于1921年5月發(fā)表《美文》，倡導多寫這種“記述的”、“藝術性”的美文，“給新文學開辟出一塊新土地”。王統(tǒng)照、胡適、傅斯年等曾撰文起而應和，冰心、朱自清、郁達夫和周作人自己等進行了創(chuàng)作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立，而作為“美文”首倡者的周作人，在散文小品創(chuàng)作上的成就，也確立了他作為現(xiàn)代中國的最大散文家之一的聲名。2．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。朱自清的“美文”數(shù)量不多，而精品不少，其一代散文大師的地位，正是由這些“美文”所共同表現(xiàn)的藝術成就奠定的。第一，真摯深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的最重要原因。在他那些以家庭生活為素材的作品中，或溫厚、或感傷、或幽默的人倫之情，尤為動人。第二，情景交融的意境刻畫。朱自清的散文，文中有畫，畫中有詩。《荷塘月色》中，清華園的一個平常的荷塘，一到他的筆下，簡直無美不具，成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫。第三，縝密精巧的構思。朱自清的散文大多篇幅不長，構思更見匠心?！侗秤啊返某銎嬷苿俦闶侨绱?。第四，清幽細密的語言藝術。如《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美。愛用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏感與韻律美。朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學語言表現(xiàn)力的大師，他的散文有力地證明了白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品。第八章 戲劇（一）一、填空題中國現(xiàn)代文學史上第一部獨幕話劇是 《終身大事》 ，作于 1919 。丁西林的 幽默喜劇 在初期的劇壇上獨樹一幟，代表作 《一只馬蜂》 、 《壓迫》 。新月派中人曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實”的外國話劇結(jié)合起來的 國劇 。田亞梅女士是胡適的獨幕劇 《終身大事》 中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家 易卜生 的副產(chǎn)品。二、名詞解釋1．文明戲 指不同于中國傳統(tǒng)戲曲，適應于現(xiàn)代文明的需要，主要借鑒西方戲劇，以語言、動作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的新的戲劇形式。也就是中國現(xiàn)代話劇的萌芽與誕生時期的形態(tài)。文明新戲即后來的話?。―rama）,作為一種西方戲劇形式，是在１９世紀末經(jīng)由西方僑民傳入中國的。春柳社中國第一個話劇團體。１９０７年在日本東京成立。主要成員是一批留日學生，如李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩等。他們在東京演出的《茶花女》、《黑奴吁天錄》在東京戲劇界反響強烈。中國現(xiàn)代話劇藝術的自覺探討與創(chuàng)造就以春柳社為開端。他們在演出的布景、道具、服飾、化裝、表演等方面都注重寫實，開始建立起不同于中國傳統(tǒng)戲曲的寫意特征的新的演出方式。三、簡答題丁西林喜劇的藝術特點丁西林喜劇的兩大特色，一是結(jié)構藝術：出奇制勝，絕處逢生。情節(jié)單純、布局精巧。委婉曲折、平中見奇。二是語言藝術：輕松機智，幽默俏皮。第九章 文學思潮與運動（二）一、填空題1．最早倡導無產(chǎn)階級革命文學的主要團體是 創(chuàng)造社 和 太陽社 。2．中國左翼作家聯(lián)盟 1930 年成立于 上海 。3．新月社后期，梁實秋宣揚 人性論 ，反對無產(chǎn)階級革命文學。1935年下半年到1936年上半年，左翼文學內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即 國防文學 和 民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學 之爭。5．30年代的自由主義文學思潮主要有 新月派 、 論語派 、 自由人 、 第三種人 等。1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了 “民族主義文學” ，其代表作有 《國門之戰(zhàn)》 、 《黃人之血》 。二、名詞解釋左聯(lián)中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動了左翼文學運動的迅猛發(fā)展。2．普羅文學1928年到1930年的革命文學，經(jīng)過了普羅文學階段。普羅文學主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。“兩個口號”論爭發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”展開的爭論，是左翼文學界內(nèi)部的思想分歧和論爭。京派京派是30年代自由主義文學流派，圍繞《駱駝草》、《大公報文藝》副刊形成的團體，主張文藝關注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。論語派論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。民族主義文學民族主義文學是30年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。三、簡答題1．左聯(lián)成立后進行過哪幾次思想論爭？一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學”的實質(zhì)。三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關系問題。2．簡析“兩個口號”論爭的背景及意義。1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學界地下黨領導于1935年底提出“國防文學”口號。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補救“國防文學”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”的口號。主張國防文學的人對此指責，于是發(fā)生了長達四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學處于分裂狀態(tài)。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達到了團結(jié)，為過渡到下一個時期的抗戰(zhàn)文藝運動和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎。3．簡析京派的文學主張。京派的基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實功利之上，強調(diào)藝術的獨立品格。他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”所體現(xiàn)出的文學本體觀。四、論述題1．無產(chǎn)階級革命文學興起的背景。1927年，無產(chǎn)階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨領導革命的格局，有必要提出和建設與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學。二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。三、大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產(chǎn)階級革命文學。2．試析無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張及其不足。無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學；無產(chǎn)階級文學的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。但是，無產(chǎn)階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設無產(chǎn)階級革命文學，實行文學的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關于革命文學的論爭。3．試析左聯(lián)的成就。第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領導下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎的文藝運動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學、“第三種人”、“自由人”等進行論爭。第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學作者，吸收革命的文學青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學增加了一批新生力量。4．分析無產(chǎn)階級革命文學思潮的主流及缺失。革命文學思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但是由于種種復雜的原因，革命文學思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點上。一是文學和革命的關系。文學事業(yè)應當成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當?shù)匾辍⒖浯?，而嚴重忽視了文學自身的特性。革命文學中的這種左傾思潮，對左翼文學的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學和群眾的關系問題。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學思潮是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴重。