【正文】 行創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。 《寄小讀者》冰心于五四之后創(chuàng)作的一部書信體散文集，寫于1923年7月至1926年8月作者留學(xué)美國前夕和留美期間。主要內(nèi)容集中體現(xiàn)為“三愛”主題：歌唱童真、宣揚(yáng)母愛、贊美自然。典型地體現(xiàn)出冰心散文的風(fēng)格，文字典雅、思想純潔，代表了冰心散文的成就。三、簡答題1．試評(píng)周作人小品散文的藝術(shù)特色與風(fēng)格。周作人對(duì)現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對(duì)“美文”的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。周作人在外國文學(xué)，主要是英國蘭姆、吉辛等隨筆好手的啟示下，于1921年5月發(fā)表《美文》，倡導(dǎo)多寫這種“記述的”、“藝術(shù)性”的美文，“給新文學(xué)開辟出一塊新土地”。王統(tǒng)照、胡適、傅斯年等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫和周作人自己等進(jìn)行了創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立，而作為“美文”首倡者的周作人，在散文小品創(chuàng)作上的成就，也確立了他作為現(xiàn)代中國的最大散文家之一的聲名。2．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。朱自清的“美文”數(shù)量不多，而精品不少，其一代散文大師的地位，正是由這些“美文”所共同表現(xiàn)的藝術(shù)成就奠定的。第一，真摯深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的最重要原因。在他那些以家庭生活為素材的作品中，或溫厚、或感傷、或幽默的人倫之情，尤為動(dòng)人。第二，情景交融的意境刻畫。朱自清的散文，文中有畫，畫中有詩。《荷塘月色》中，清華園的一個(gè)平常的荷塘，一到他的筆下，簡直無美不具，成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫。第三，縝密精巧的構(gòu)思。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。《背影》的出奇制勝便是如此。第四，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)。如《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美。愛用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏感與韻律美。朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師，他的散文有力地證明了白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品。第八章 戲?。ㄒ唬┮?、填空題中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部獨(dú)幕話劇是 《終身大事》 ，作于 1919 。丁西林的 幽默喜劇 在初期的劇壇上獨(dú)樹一幟，代表作 《一只馬蜂》 、 《壓迫》 。新月派中人曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實(shí)”的外國話劇結(jié)合起來的 國劇 。田亞梅女士是胡適的獨(dú)幕劇 《終身大事》 中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家 易卜生 的副產(chǎn)品。二、名詞解釋1．文明戲 指不同于中國傳統(tǒng)戲曲，適應(yīng)于現(xiàn)代文明的需要，主要借鑒西方戲劇，以語言、動(dòng)作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的新的戲劇形式。也就是中國現(xiàn)代話劇的萌芽與誕生時(shí)期的形態(tài)。文明新戲即后來的話?。―rama）,作為一種西方戲劇形式，是在１９世紀(jì)末經(jīng)由西方僑民傳入中國的。春柳社中國第一個(gè)話劇團(tuán)體。１９０７年在日本東京成立。主要成員是一批留日學(xué)生，如李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩等。他們?cè)跂|京演出的《茶花女》、《黑奴吁天錄》在東京戲劇界反響強(qiáng)烈。中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的自覺探討與創(chuàng)造就以春柳社為開端。他們?cè)谘莩龅牟季?、道具、服飾、化裝、表演等方面都注重寫實(shí)，開始建立起不同于中國傳統(tǒng)戲曲的寫意特征的新的演出方式。三、簡答題丁西林喜劇的藝術(shù)特點(diǎn)丁西林喜劇的兩大特色，一是結(jié)構(gòu)藝術(shù)：出奇制勝，絕處逢生。情節(jié)單純、布局精巧。委婉曲折、平中見奇。二是語言藝術(shù)：輕松機(jī)智，幽默俏皮。第九章 文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)（二）一、填空題1．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的主要團(tuán)體是 創(chuàng)造社 和 太陽社 。2．中國左翼作家聯(lián)盟 1930 年成立于 上海 。3．新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng) 人性論 ，反對(duì)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)。1935年下半年到1936年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個(gè)口號(hào)”的論爭，即 國防文學(xué) 和 民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué) 之爭。5．30年代的自由主義文學(xué)思潮主要有 新月派 、 論語派 、 自由人 、 第三種人 等。1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了 “民族主義文學(xué)” ，其代表作有 《國門之戰(zhàn)》 、 《黃人之血》 。二、名詞解釋左聯(lián)中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動(dòng)了左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。2．普羅文學(xué)1928年到1930年的革命文學(xué)，經(jīng)過了普羅文學(xué)階段。普羅文學(xué)主要反映北伐大革命時(shí)期和革命失敗后的某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級(jí)革命家的心態(tài)?！皟蓚€(gè)口號(hào)”論爭發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。京派京派是30年代自由主義文學(xué)流派，圍繞《駱駝草》、《大公報(bào)文藝》副刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。論語派論語派是30年代的一個(gè)散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。民族主義文學(xué)民族主義文學(xué)是30年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識(shí)和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。三、簡答題1．左聯(lián)成立后進(jìn)行過哪幾次思想論爭？一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學(xué)”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學(xué)”的實(shí)質(zhì)。三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級(jí)性、文藝與政治的關(guān)系問題。2．簡析“兩個(gè)口號(hào)”論爭的背景及意義。1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學(xué)界地下黨領(lǐng)導(dǎo)于1935年底提出“國防文學(xué)”口號(hào)。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補(bǔ)救“國防文學(xué)”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”的口號(hào)。主張國防文學(xué)的人對(duì)此指責(zé)，于是發(fā)生了長達(dá)四五個(gè)月的兩個(gè)口號(hào)的論爭，使左翼文學(xué)處于分裂狀態(tài)。這場(chǎng)論爭，是左翼文藝界在新形勢(shì)下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達(dá)到了團(tuán)結(jié)，為過渡到下一個(gè)時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎(chǔ)。3．簡析京派的文學(xué)主張。京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實(shí)功利之上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。四、論述題1．無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)興起的背景。1927年，無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)（左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)）興起于上海，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達(dá)十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)。二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。三、大革命失敗后，許多革命作家到達(dá)上海，他們經(jīng)歷了階級(jí)斗爭的風(fēng)云變幻，思想進(jìn)一步革命化。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)。2．試析無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張主要有：文學(xué)是有階級(jí)性的，無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學(xué)是宣傳的武器，無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)是從無產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)意識(shí)里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學(xué)；無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)意識(shí)，克服一切資產(chǎn)階級(jí)小資產(chǎn)階級(jí)思想，等等。但是，無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對(duì)馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯(cuò)誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯(cuò)誤：第一，他們對(duì)于當(dāng)時(shí)中國社會(huì)缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對(duì)中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對(duì)象存在著一些錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。第二在文藝思想上，他們夸大文學(xué)的作用，說文學(xué)能“組織生活”，文學(xué)要“超越時(shí)代，創(chuàng)造時(shí)代”。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時(shí)，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號(hào)文學(xué)。第三，他們認(rèn)為，建設(shè)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，實(shí)行文學(xué)的方向轉(zhuǎn)換，必須對(duì)“五四”以來的文學(xué)進(jìn)行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學(xué)的論爭。3．試析左聯(lián)的成就。第一，左聯(lián)的成立，推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會(huì)等組織。左翼文藝運(yùn)動(dòng)成為聲勢(shì)浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動(dòng)。左聯(lián)對(duì)國民黨文化“圍剿”進(jìn)行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯(lián)十分重視理論批評(píng)，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學(xué)、“第三種人”、“自由人”等進(jìn)行論爭。第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學(xué)第二代作家的大部分，是在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學(xué)增加了一批新生力量。4．分析無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)思潮的主流及缺失。革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論的庸俗社會(huì)學(xué)的理論錯(cuò)誤。突出表現(xiàn)在兩個(gè)觀點(diǎn)上。一是文學(xué)和革命的關(guān)系。文學(xué)事業(yè)應(yīng)當(dāng)成為無產(chǎn)階級(jí)事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨(dú)特性，應(yīng)該尊重文學(xué)自身的特點(diǎn)，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強(qiáng)調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當(dāng)?shù)匾辍⒖浯?，而?yán)重忽視了文學(xué)自身的特性。革命文學(xué)中的這種左傾思潮，對(duì)左翼文學(xué)的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。文學(xué)要為勞動(dòng)人民服務(wù)，但卻不應(yīng)俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時(shí)，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進(jìn)。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進(jìn)去，在普及的同時(shí)逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學(xué)思潮是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但同時(shí)也摻雜了許多“左”的錯(cuò)誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴(yán)重。