【導(dǎo)讀】名著名篇閱讀，能力層級(jí)為B。要求了解有關(guān)名著名篇的主要內(nèi)容、藝術(shù)特色等。其中包含簡(jiǎn)答題和多項(xiàng)選擇題。是：《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》《吶喊》《家》《邊城》《歐也妮·葛朗臺(tái)》《老人與?！贰杜瘛贰独?。雨》《哈姆雷特》lO部。“主要內(nèi)容”，涵蓋的面很。節(jié))，故事的起因、過(guò)程、結(jié)果，人物形象(性格)，社會(huì)背景，思想意義等都屬于主要內(nèi)容。藝術(shù)特色相對(duì)來(lái)說(shuō)，所涉及的面稍微小一些，也就是我們通常所說(shuō)的作品的表現(xiàn)技巧。集中表現(xiàn)為作家個(gè)人寫作的藝術(shù)性。從一篇作品來(lái)說(shuō)，構(gòu)思的孕育、主題的提煉、材料的選。取，情節(jié)的組織、線索的貫穿、人物的描寫、詩(shī)情的脈動(dòng)、語(yǔ)言的修煉等無(wú)不充滿了技巧，的基礎(chǔ)上的一種說(shuō)法，程度的深與淺，信息量的多與少，大綱并沒(méi)有明確指出。所謂張冠李戴，指的是故意混淆某一事件的行為主體?！笆挂还殖鰬?zhàn)，必被華雄所笑?！睉B(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，并為新文化運(yùn)動(dòng)吶喊助威。

　　

【正文】 》中通過(guò)典型環(huán)境塑造人物，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫、對(duì)比、諷刺與幽默、漫畫式夸張等手法，使人物形象栩栩如生，生動(dòng)傳神。 四、 A、 D（覺(jué)慧應(yīng)為覺(jué)新；《祝福》選自《彷徨》） 五、 1．下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（ 5 分）（ ）（ ） A．《紅樓夢(mèng)》全書以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情和賈府的由盛而衰為線索，把眾多人物和復(fù)雜、紛繁的事件組織在一起，這些人物、事件交錯(cuò)發(fā)展，彼此制約，構(gòu)成了一個(gè)巨大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。 B．《家》重點(diǎn)描寫了三個(gè)有著不幸遭遇的女子形象 —— 梅、鳴鳳和瑞玨。這三個(gè)女子 雖然性格不同 —— 梅悒郁，瑞玨賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛；但她們的社會(huì)地位與悲劇結(jié)局卻是相同的。 C． 《鳳凰涅槃》是郭沫若《女神》中的代表作，該詩(shī) 采用自由體的形式， 拋棄了傳統(tǒng)詩(shī)詞對(duì)于純意境的追求，傳達(dá)了像鳳凰涅槃般在舊的毀滅中尋找再生的“五四”精神。 D． 《雷雨 》所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)集中在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。這完全體現(xiàn)了古典主義戲劇的藝術(shù)法則：要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性。 E．《哈姆萊特》中， 哈姆萊特最終與克勞狄斯同歸于盡，充分體現(xiàn)了哈姆萊特的機(jī)智和勇敢，反映了封建勢(shì)力下新生力量的斗爭(zhēng)精神，說(shuō)明了新生力量完全有能力去改革現(xiàn)實(shí)，消滅罪惡。 2. 《歐也妮 葛朗臺(tái)》善于捕捉有典型意義的細(xì)節(jié)刻畫人物性格，請(qǐng)舉兩例說(shuō)明老葛朗臺(tái)對(duì)財(cái)富強(qiáng)烈的占有欲。（ 5 分） 五、 1． B、 E（ B 項(xiàng)她們的社會(huì)地位不同。梅是貴族小姐，瑞玨是長(zhǎng) 孫媳，鳴鳳是貧賤丫鬟。E 項(xiàng)說(shuō)明了新生力量，還處在幼稚的階段。沒(méi)有足夠的力量去改革顯示，消滅罪惡。） 2.①葛朗臺(tái)看到查理送給女兒的金梳妝匣，立刻眼睛發(fā)亮，身子一縱，向梳妝匣撲去，“好似一頭老虎撲向一個(gè)熟睡的嬰兒”。②教士來(lái)給他作臨終法事的時(shí)候，銀十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，他那似乎已死去幾個(gè)小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活。 六、 下面對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是 (5 分 ) ( ) ( ) A．《邊城》以 20 世紀(jì) 30 年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地 特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的愛(ài)情悲劇，凸顯了人性的善良與心靈的澄澈純凈。 Ｂ．《老人與?！纷髡吆Ｃ魍?，英國(guó)著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。這雖然是一個(gè)故事簡(jiǎn)單、篇幅不長(zhǎng)的作品，但含義豐富，成為經(jīng)久不衰的暢銷書。 Ｃ．郭沫若的代表作《女神》是中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的奠基之作，他的許多代表詩(shī)篇皆出于此，如《鳳凰涅粲》、《天狗》、《爐中煤》等。 Ｄ．《三國(guó)演義》中，曹操是一位奸雄，他生活的信條是“寧教天下人負(fù)我，不教我負(fù)天下人”，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個(gè)政治野心家陰謀家。這與歷史上的真曹操是不可混同的。 Ｅ．“生 存還是毀滅，這是一個(gè)問(wèn)題?！边@是莎士比亞劇作《哈姆雷特》中主人公的著名獨(dú)白，它表現(xiàn)了哈姆雷特極度困惑、痛苦掙扎的思想斗爭(zhēng)。作者在哈姆萊特身上寄托了人文主義的美好理想，哈姆萊特的性格特征和悲劇結(jié)局也反映了人文主義的思想危機(jī)和致命弱點(diǎn)。 六、 BD(B 海明威是美國(guó)作家； D 曹操的信條是“寧教我負(fù)天下人，不教天下人負(fù)我”。 ) 七、 下列有關(guān)名著的說(shuō)明， 不正確的兩項(xiàng) ． ． ． ． ． ． 是（ ）（ 5 分） A． 《吶喊》以其“表現(xiàn)的深切”和“格式的特別”，成為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的奠基之作，小說(shuō)對(duì)“國(guó)民劣根性”的揭露，體現(xiàn)了魯迅強(qiáng)烈的民族責(zé)任感和歷史 使命感。 B．《老人與?！?是海明威最具代表性的作品之一，它講述了一個(gè)叫桑提亞哥的老漁夫在大海上孤身與鯊魚搏斗的故事，歌頌了桑提亞哥富于冒險(xiǎn)的精神。 E:\wenkuwenkub\wenkubdata\File_Temp\202012\7\33ace99d695b4ff282f41aad59469b74\c2ff477084d2cfb0 妖孽 77886959 第 12 頁(yè) 共 13 頁(yè) C． 《女神》具有鮮明的浪漫主義特色 ，表現(xiàn)了 對(duì)陳腐傳統(tǒng)、黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗與破壞，對(duì)自由、光明的熱切追求。 著名詩(shī)作有《鳳凰涅槃》《天狗》《爐中煤》等。 D．《 家 》 是巴金 創(chuàng)作的 “激流 三部曲 ” 中 的第 一部 ，也是巴金以描寫封建家庭腐敗與衰落為題材的家族小說(shuō)中最有代表性的作品。 E． 《 歐也妮 葛朗臺(tái)》除了寫老葛朗臺(tái)的發(fā)家史，還直接具體地描述了歐也妮的堂弟查理的海外發(fā)家史，揭露了 資本主義海外殖民掠奪的罪惡本質(zhì)。 七、 B E（ B 項(xiàng)，贊美的是老人戰(zhàn)勝自我、超越極限和樂(lè)觀自信、永不放棄的頑強(qiáng)的生命意志。 E 項(xiàng)，不是“直接具體”，而是“簡(jiǎn)潔”。） 八、 下列有關(guān)名著名篇的說(shuō)明， 不正確的兩項(xiàng) ． ． ． ． ． ． 是（ ）（ 5 分） A． 《紅樓夢(mèng)》第二十三回寫賈寶玉與林黛玉共同葬花，寶玉要求“水葬”，黛玉卻認(rèn)為水葬把花糟蹋了，要求“土葬”，感覺(jué)花隨土化了，更干凈。 B． 在巴金的《家》中，覺(jué)慧把屠格涅夫的“我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭(zhēng)過(guò)來(lái)”這句話作為座右銘，體現(xiàn)了他的叛逆性格。 C． 《 邊城 》 寫的 三次端午節(jié)，都與翠翠的愛(ài)情緊密相關(guān)。第一次寫她巧遇儺送，暗生戀情，第二次寫她和儺送一起看賽船，第三次寫儺送邀請(qǐng)她看賽船。 D． 巴爾扎克在《 歐也妮 葛朗臺(tái)》中精心安排了 歐也妮 生日的場(chǎng)景，通過(guò)各色人等的丑惡表演，有力揭露了金錢社會(huì)的罪惡，也暗示了歐也妮的悲劇命運(yùn)。 E．《 哈姆雷特 》 寫國(guó)王偷聽(tīng)哈姆雷特母子對(duì)話后，感覺(jué)自己弒兄篡位的罪行已經(jīng)敗露，認(rèn)為哈姆雷特是一個(gè)很大的威脅，產(chǎn)生了置其死地的念頭。 八、 C E（ C 項(xiàng)，第二次儺送因事外出，沒(méi)有來(lái)。 E 項(xiàng)，是在看了哈姆雷特精心設(shè)計(jì)的“戲中戲” —— 《捕鼠機(jī)》后。） 九、 1． 下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是 （ ） (5 分 ) A．從書名來(lái)看，《三國(guó)演義》講的好像就是魏蜀吳三國(guó)之間的斗爭(zhēng)故事，實(shí)際上它所講述的內(nèi)容要豐富得多，它是以三國(guó)時(shí)代的歷史為背景，描述了自東漢靈帝到西晉武帝將近一百年的政治、軍事以及外交斗爭(zhēng)的故事。 B．《女神》的反抗精神《女神》的時(shí)代精神，首先表現(xiàn)為強(qiáng)烈地要求沖破封建藩籬，徹底地破壞和掃蕩舊世界的反抗精神 C．巴金的《家》重點(diǎn)塑造了善良卻柔中有剛的梅、悒郁的瑞玨、賢慧的鳴鳳等三位女性形象，她們的社會(huì)地位不同，但她們的結(jié)局卻都是悲劇性的。作品通過(guò)對(duì)這幾位女 子悲劇遭際的描寫，控訴了封建禮教以及封建道德對(duì)弱小、無(wú)辜、善良的人們的迫害。 D．在《邊城》中，作家沈從文一方面以記憶中的湘西世界為原型建構(gòu)了他的田園烏托邦，但另一方面，又通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)中的一些偶然性事件的設(shè)計(jì)對(duì)田園烏托邦進(jìn)行剖析。 E．莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛(ài)著哈姆雷特，卻因?yàn)楦赣H和哥哥的勸說(shuō)，對(duì)他避而遠(yuǎn)之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，抑郁成疾而死。 2． 海明威的《老人與?！穼⒏挥兴囆g(shù)魅力的形象刻畫同抽象深遠(yuǎn)的象征意義融合在一起，形成 了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。請(qǐng)你就其象征手法的運(yùn)用舉兩個(gè)例子，略加說(shuō)明。（ 100 字以內(nèi)，5 分） 九、 1． CE（ C 項(xiàng)，性格特點(diǎn)分析有錯(cuò)，三人的性格特點(diǎn)主要是梅悒郁，瑞玨賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛； E 項(xiàng)，奧菲利亞是溺水而死，不是抑郁成疾而亡。） 2． ① 桑提亞哥是現(xiàn)代社會(huì)人類的象征，他象征了不向命運(yùn)屈服的精神的強(qiáng)者，作者通過(guò)他歌頌了人類的勇敢和堅(jiān)毅。 ② 桑提亞哥在斗爭(zhēng)中失敗，卻沒(méi)有屈服．作者以這種象征表現(xiàn)出：在強(qiáng)大兇殘的社會(huì)力量面前，人注定要失敗，但面對(duì)死亡、厄運(yùn)時(shí)無(wú)所畏懼，保持精神上的自強(qiáng)與自信，是人的唯一價(jià)值和出路，是人類 最可貴的精神。 ③ 自然場(chǎng)景象征不可理喻、充滿暴力的世界，神秘?zé)o常的大海和兇猛殘暴的鯊魚是邪惡與暴虐的外部世界的表現(xiàn)形式。 ④鯊魚的圍攻，寓含著作家對(duì)西方社會(huì)的理解。 —人類發(fā)展現(xiàn)階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險(xiǎn)中。（答上一點(diǎn)給 1 分，答出兩點(diǎn)給全分） E:\wenkuwenkub\wenkubdata\File_Temp\202012\7\33ace99d695b4ff282f41aad59469b74\c2ff477084d2cfb0 妖孽 77886959 第 13 頁(yè) 共 13 頁(yè) 十、 ，不正確的兩項(xiàng)是 （ ） (5 分 ) A．《紅樓夢(mèng)》中賈赦之女賈元春被加封嬪妃，皇帝特許賈府建造省親別院。賈府大興土木，歷時(shí)半年建成，后元春回家省親，賜名 “ 大觀園 ” 。 [來(lái)源 :學(xué)科網(wǎng) ] B．《家》中，覺(jué)慧對(duì)封建制度嫉惡如仇，關(guān)心國(guó)家的前途， 積極投身于社會(huì)活動(dòng)，但他又有“ 幼稚 ” 的一面，過(guò)高地估計(jì)了個(gè)人反抗的作用。 C．《雷雨》中的繁漪聰明美麗而又孤獨(dú)冷酷，她竭力擺脫令人窒息的處境而又屈從于這種處境。所以作者說(shuō)她陷入了 “ 一口殘酷的井 ” 又稱她是最 “ 雷雨 ” 的性格。 D．《吶喊 藥》采用了雙線結(jié)構(gòu)，構(gòu)思精巧，用 “ 華 ”“ 夏， ’ 這兩個(gè)具有象征意義的姓氏作為吃血者和流血者的代稱，其強(qiáng)烈深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)極為豐富深長(zhǎng)。 E．《哈姆雷特》中哈姆雷特和雷歐提斯比劍是全劇的高潮。哈姆雷特在中了毒劍后，揭穿了克勞狄斯的以毒酒毒劍害人的陰謀，并刺死了篡權(quán)奪位的克勞狄斯。 2． 試 分析 《 老人與?！分?“ 獅子 ” 的形象。 (4 分 ) 十、 1． A、 E（ A 項(xiàng)，賈赦應(yīng)為賈政。 E 項(xiàng)揭穿陰謀的是雷歐提斯。） ，文中的 “獅子”是老人（桑地亞哥）的精神支柱，表現(xiàn)了 老人 的 雄心壯志和對(duì)力量的渴 求，突出了老人 “硬漢子”形象。