【正文】 人到了這一境界，自然會(huì)胸襟灑脫起來(lái)，終至于得失俱亡，死生不問(wèn)了。我們總該還記得唐朝那位詩(shī)人做的“暮雨瀟瀟江上樹”的一首絕句罷？詩(shī)人到此，連對(duì)綠林豪客都客氣起來(lái)了，這不是江南冬景的迷人又是什么？ ④一提到雨，也就必然的要想到雪。“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？自然是江南日暮的雪景；“寒沙梅影路，微雪酒香村”，則雪月梅的冬宵三友，會(huì)合在一道，在調(diào)戲酒姑娘了；“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜更深人靜后的景況；“前村深雪里，咋夜一枝開”，又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來(lái)報(bào)告村景了 ， 詩(shī)人的詩(shī)句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩(shī)的詩(shī)人，也許不盡是江南人，但借了這幾句詩(shī)來(lái)描寫江南的雪景，豈不直截了當(dāng)，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？（選自郁達(dá)夫《江南的冬景》）（1）分析第①節(jié)中作者抒寫“冬郊散步”感受的作用。 （2）根據(jù)選文第③節(jié)，簡(jiǎn)析作者贊美江南冬景“迷人”的原因。 （3）簡(jiǎn)要分析第④節(jié)中畫線句的語(yǔ)言特點(diǎn)。 （4）從選材、布局、手法等方面簡(jiǎn)析選文是如何來(lái)展現(xiàn)江南冬景的特點(diǎn)的。 【答案】 （1）通過(guò)描寫豐腴而潤(rùn)澤的大地，風(fēng)和日暖的午后等冬天美景，寫出了江南冬景的與眾不同之處，渲染了寧?kù)o恬淡、充滿生機(jī)的氛圍，表達(dá)了作者對(duì)江南冬景的鐘愛(ài)；引出下文對(duì)北方冬天景色的描寫，并與之形成對(duì)比，突出江南冬景的特點(diǎn)。（2）微雨寒村的圖景和冬日農(nóng)村圖景，色彩樸素淡雅，意境朦朧悠遠(yuǎn)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，讓人感到悠閑、灑脫、得失俱亡。（3）引用詩(shī)句，避實(shí)就虛，寫出了江南冬天傍晚、夜里、清晨的雪景，巧借詩(shī)句意境，通過(guò)自己的品評(píng)，將江南的雪景推向一個(gè)新的境界。增強(qiáng)了文章的知識(shí)性、趣味性。（4）選材上：作者選取了“寒郊散步圖”“冬郊植被圖”“寒雨微村圖”“江南雪景圖”幾幅獨(dú)特圖景，表現(xiàn)江南冬景的迷人之處。布局上：采取總分結(jié)構(gòu)，先總說(shuō)江南冬景的迷人之處，再通過(guò)幾幅圖畫細(xì)致正面描繪。手法上：對(duì)比手法，江南的風(fēng)和日暖對(duì)比北方的冰天雪地，突出江南冬天的暖；虛實(shí)相生，側(cè)面烘托，描寫江南美景有河流、三五人、長(zhǎng)橋、遠(yuǎn)阜、樹枝槎椏、白雨、烏篷小船、茅屋、等真實(shí)景物，也有“暗示著燈光的月暈”，虛實(shí)相生；善用詩(shī)句，化虛為實(shí)，第④節(jié)中引用了多句詩(shī)句，以詩(shī)寫景，彌補(bǔ)了沒(méi)有說(shuō)盡的意味，綿延了沒(méi)有抒盡的情思，行文跌宕多姿，富有詩(shī)情畫意。 【解析】【分析】（1）景物本身作用：“蘆花可以到冬至而不敗，紅葉亦有時(shí)候會(huì)保持三個(gè)月以上的生命”“草色頂多成了赭色，根邊總帶點(diǎn)綠意”“你不但不感到歲時(shí)的肅殺，而且還可以飽覺(jué)著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣”等句子寫出江南冬天的溫暖，渲染了寧?kù)o恬淡、充滿生機(jī)的氛圍。情感上：作者景中含情，借蘆花、紅葉、草色、風(fēng)和日暖的午后等景物，表達(dá)了作者對(duì)江南冬景的鐘愛(ài)。結(jié)構(gòu)上：江南冬景的溫暖與北方冬天的寒冷截然不同，形成了鮮明對(duì)比，引出下文對(duì)北方冬天景色的描寫。 （2）第③節(jié)描繪了微雨寒村里的冬霖景象：河流邊，三五人，門對(duì)長(zhǎng)橋，窗臨遠(yuǎn)阜，樹枝槎椏；描繪了冬日農(nóng)村圖景：白雨、淡墨背景、烏篷小船、茅屋、酒客、燈光、月暈。這兩幅圖景色彩樸素淡雅，意境朦朧悠遠(yuǎn)，讓人喜愛(ài)。作者說(shuō)“人到了這一境界，自然會(huì)胸襟灑脫起來(lái)，終至于得失俱亡，死生不問(wèn)了”，這“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境讓人感到悠閑、灑脫、得失俱亡。 （3）“暮雨蕭蕭江上村”點(diǎn)染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片靜謐的江村，安然而又幽靜。“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”“寒沙梅影路，微雪酒香村”縈繞出冰雪蔥蘢的酒香四溢圖?！安耖T聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”“前村深雪里，昨夜一枝開”，鄉(xiāng)間里的犬吠、風(fēng)雪中的歸人、一枝香的寒梅，勾勒出一幅有聲、有色、有味的江南雪夜圖。作者引用詩(shī)句，以詩(shī)寫景，避實(shí)就虛，彌補(bǔ)了沒(méi)有說(shuō)盡的意味，寫出了江南冬天傍晚、夜里、清晨的雪景，綿延了沒(méi)有抒盡的情思，行文跌宕多姿，富有詩(shī)情畫意。又巧借詩(shī)句意境，通過(guò)自己的品評(píng)，將江南的雪景推向一個(gè)新的境界。增強(qiáng)了文章的知識(shí)性、趣味性。 （4）選材和布局上：作者選取了“寒郊散步圖”“冬郊植被圖”“寒雨微村圖”“江南雪景圖”幾幅獨(dú)特圖景，表現(xiàn)江南冬景的迷人之處。本文第一段總寫江南冬景，寫其地質(zhì)豐腴而潤(rùn)澤，充滿生機(jī)。二、三、四通過(guò)“寒郊散步圖”“冬郊植被圖”“寒雨微村圖”“江南雪景圖”正面細(xì)致描寫江南冬景，在結(jié)構(gòu)上屬于總分結(jié)構(gòu)，層次清晰。手法上：對(duì)比手法，江南的冬天“含得住熱氣，養(yǎng)得住植物”，有不敗的蘆花，有絢爛的紅葉，有亂梅花之真的桕子，北方的冬天一片冰天雪地，突出江南冬天的暖；虛實(shí)相生，側(cè)面烘托，“河流邊三五家人家會(huì)聚在一道的一個(gè)小村子里，門對(duì)長(zhǎng)橋，窗臨遠(yuǎn)阜”，“酒上一層細(xì)得同粉也似的白雨……畫上一圈暗示著燈光的月暈”，虛實(shí)相生，側(cè)面烘托，一幅農(nóng)村冬日?qǐng)D景躍然紙上：色彩樸素淡雅，意境朦朧悠遠(yuǎn)，有虛有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合；善用詩(shī)句，化虛為實(shí)，第④節(jié)中引用了多句詩(shī)句，如“暮雨蕭蕭江上村”點(diǎn)染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片靜謐的江村，安然而又幽靜。“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”“寒沙梅影路，微雪酒香村”縈繞出冰雪蔥蘢的酒香四溢圖。以詩(shī)寫景，彌補(bǔ)了沒(méi)有說(shuō)盡的意味，行文跌宕多姿，富有詩(shī)情畫意。 故答案為：（1）通過(guò)描寫豐腴而潤(rùn)澤的大地，風(fēng)和日暖的午后等冬天美景，寫出了江南冬景的與眾不同之處，渲染了寧?kù)o恬淡、充滿生機(jī)的氛圍，表達(dá)了作者對(duì)江南冬景的鐘愛(ài)；引出下文對(duì)北方冬天景色的描寫，并與之形成對(duì)比，突出江南冬景的特點(diǎn)。 （2）微雨寒村的圖景和冬日農(nóng)村圖景，色彩樸素淡雅，意境朦朧悠遠(yuǎn)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，讓人感到悠閑、灑脫、得失俱亡。 （3）引用詩(shī)句，避實(shí)就虛，寫出了江南冬天傍晚、夜里、清晨的雪景，巧借詩(shī)句意境，通過(guò)自己的品評(píng)，將江南的雪景推向一個(gè)新的境界。增強(qiáng)了文章的知識(shí)性、趣味性。 （4） 選材上：作者選取了“寒郊散步圖”“冬郊植被圖”“寒雨微村圖”“江南雪景圖”幾幅獨(dú)特圖景，表現(xiàn)江南冬景的迷人之處。布局上：采取總分結(jié)構(gòu)，先總說(shuō)江南冬景的迷人之處，再通過(guò)幾幅圖畫細(xì)致正面描繪。手法上：對(duì)比手法，江南的風(fēng)和日暖對(duì)比北方的冰天雪地，突出江南冬天的暖；虛實(shí)相生，側(cè)面烘托，描寫江南美景有河流、三五人、長(zhǎng)橋、遠(yuǎn)阜、樹枝槎椏、白雨、烏篷小船、茅屋、等真實(shí)景物，也有“暗示著燈光的月暈”，虛實(shí)相生；善用詩(shī)句，化虛為實(shí)，第④節(jié)中引用了多句詩(shī)句，以詩(shī)寫景，彌補(bǔ)了沒(méi)有說(shuō)盡的意味，綿延了沒(méi)有抒盡的情思，行文跌宕多姿，富有詩(shī)情畫意?！军c(diǎn)評(píng)】（1）本題考查把握段落作用的能力。文章開篇如果是景物描寫，那么，首段的作用，從結(jié)構(gòu)上看，它可能是鋪墊作用，從景物描寫上看，它的作用是襯托、勾勒環(huán)境，提供背景，或營(yíng)造（渲染）某種氣氛。如果中間段描述的次要物象與選文的主要物象在形象、意境或情感上一致，那么在表達(dá)上的作用一般是襯托（或烘托、鋪墊）。如果中間段描述的次要物象與選文的主要物象在形象、意境或情感上不一致，其表達(dá)作用就是反襯。 中間段如果比較長(zhǎng)，而且描寫的是選文的主要物象，那么，它在內(nèi)容上的作用一般是擴(kuò)展思路，豐富內(nèi)涵，具體展示，深化主題或照應(yīng)前文。 （2）本題考查篩選整合信息和體會(huì)作者情感的能力。題干要求簡(jiǎn)析作者贊美江南冬景“迷人”的原因。重點(diǎn)閱讀第③節(jié)，勾畫表現(xiàn)作者情感的句子，并整合作答。 （3）本題考查學(xué)生鑒賞作品語(yǔ)言的能力。鑒賞一段文字的語(yǔ)言特色，在基本把握文意的基礎(chǔ)上，始終堅(jiān)持“詞不離句，句不離文”的原則，切忌“斷章取義”。要解答好此類題，首先要弄清命題的角度，其次要掌握基本答題步驟。常見(jiàn)的命題角度有：①?gòu)挠迷~的角度，命題多尋找文段中有無(wú)極富表現(xiàn)力的動(dòng)詞、形容詞，或一定數(shù)量的疊音詞、擬聲詞。如使用較多的疊詞（擬聲詞）可使語(yǔ)句朗朗上口，富于音韻美。 ②從句式選用的角度，命題多判定文中長(zhǎng)短句或整散句的使用情況。如短句常使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，富于節(jié)奏感；長(zhǎng)短句結(jié)合，使句子錯(cuò)落有致，節(jié)奏富于變化。使用整句容易使語(yǔ)言形式整齊，音節(jié)和諧，氣勢(shì)增強(qiáng)；使用整散句結(jié)合，能使語(yǔ)句波瀾起伏，既整齊和諧，又富于變化，增強(qiáng)語(yǔ)言的靈動(dòng)性。③從修辭手法使用的角度，先判定文中使用了何種修辭手法，再結(jié)合修辭的作用回答。如文中使用了比喻的修辭手法，使語(yǔ)言生動(dòng)形象。④從語(yǔ)言的整體風(fēng)格的角度，如語(yǔ)言樸素自然、清新明快 、典雅華麗、含蓄蘊(yùn)藉、辛辣尖銳等。⑤從人稱使用的角度，如運(yùn)用了第二人稱，使語(yǔ)言親切自然，富于抒情性。答題步驟上，第一步，概括語(yǔ)言的特點(diǎn)；第二步，聯(lián)系原文分析；第三步，指出效果。 （4）本題考查把握作品主要表現(xiàn)手法的能力。鑒賞文學(xué)作品的表達(dá)技巧的答題模式：第一步：指出何種手法(大多是修辭)；第二步：結(jié)合文章內(nèi)容分析；第三步：指出這種手法的表達(dá)效果。9．閱讀下面的文字，完成下面小題。 杏花村訪酒梁衡 ①一般的可游之處，大約有兩類。一是風(fēng)景特殊的好，悅目賞心，怡人情懷；二是古跡名勝，可驚可嘆，長(zhǎng)人見(jiàn)識(shí)。當(dāng)我去過(guò)我國(guó)著名的汾酒產(chǎn)地山西杏花村后，真不知道，該怎樣來(lái)將它歸類。 ②說(shuō)是村，并名以“杏花”，其實(shí)現(xiàn)在這里是一個(gè)大型的國(guó)家名酒廠。歷史上這里確曾杏林千畝，繁花如云的，直到現(xiàn)在也保持著歷史古韻及風(fēng)格，但凡來(lái)晉之人，無(wú)不盡力設(shè)法去游一次。這魅力實(shí)在是因?yàn)樗球湴恋漠a(chǎn)品——汾酒。游人之意并不在山水之間，而在酒。 ③來(lái)參觀的人，最少安排兩個(gè)節(jié)目，一是品酒，一是參觀。 ④墻角有一個(gè)酒柜，內(nèi)有兩個(gè)壇子，分別裝著“汾酒”和“竹葉青”。服務(wù)員按照一般酒館的做法，打開壇蓋，將酒灌入瓶，再由瓶斟入杯。當(dāng)液面停止了波動(dòng)，你看杯中的汾酒，純凈透明，就像剛才并沒(méi)有注入什么。竹葉青呢？則呈一點(diǎn)淡淡的黃色，令人想起春天里新柳的鵝黃。不覺(jué)間，一陣清香，已漸漸地，像一層看不見(jiàn)的薄霧漫過(guò)桌面，撲入你的胸懷，鉆進(jìn)你的衣袖。人們這時(shí)并不要靠眼鼻，而是全身無(wú)處不感覺(jué)到它的美了。主人舉杯，我試酌一口，唇初沾而馨綿，口將咽又生甜，味柔和雋遠(yuǎn)?？腿硕夹α耍樕戏撼鎏鹛鸬木聘C。但人們并沒(méi)有大聲贊美，只是微笑著頷首，仿佛怕喧聲破壞了這酒廠的恬靜。 ⑤原來(lái)我國(guó)的名酒有五個(gè)香型：濃，醬，清，米，復(fù)合。這汾酒是清香型的代表。它不求那濃、那烈，只要這純、這真。其他酒如艷麗少婦，濃妝重抹，這汾酒呢，則如窈窕淑女，淡梳輕妝。大約正是因?yàn)檫@純，才使它成為名酒之祖。 ⑥看酒的制作，是很有趣的。先將高梁等原料粉碎，蒸熟拌上曲，壓入一個(gè)個(gè)大甕里，這甕又要深埋入土中。發(fā)酵之后，便放在一個(gè)大甑中蒸，一會(huì)兒便蒸餾出一股清澈的細(xì)泉，流入筒中，淙淙有聲，這便曰酒。酒泉接著匯入“酒?！?。那是一個(gè)三層大廈的酒庫(kù)，內(nèi)放著13000多只半人高的大缸。酒在這里一直要靜靜地待上3~4年才能出廠，這叫“熟化”。這套工藝大約在釀酒之初就如此。這些粗則粗點(diǎn)兒、丑亦夠丑的甕甑，已有1500多年歷史，其間有什么奧秘，人們一時(shí)還難以明晰。另外，更神秘者還有二：一是這地下的水，二是這杏花村上空的空氣。這里經(jīng)年制酒，空氣中便生出一種特別的微生物來(lái)，于汾酒的發(fā)酵特別有利。開始人們不知此道，有的老師傅退休后，身懷絕技，受聘他鄉(xiāng)，但使出渾身的解數(shù)，那酒終不姓“汾”。技藝可傳，水與氣難移。主人每向游人講到此處，臉上總要漾出一種微笑，神秘、自豪、得意。這汾酒1915年獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的金獎(jiǎng)，一解放又被列為我國(guó)的八大名酒之一。以后其他名酒雖各有交替，它卻穩(wěn)坐交椅。當(dāng)你走完全部生產(chǎn)線，在包裝車間里對(duì)著透明膠管中那一股股急噴出來(lái)的、晶瑩的酒泉，看著它迅速注滿了一個(gè)個(gè)透明的玻璃瓶時(shí)，你又一次驚異于這酒的純了，純得像山泉。這山泉不知來(lái)自多么深的地層，經(jīng)過(guò)了多少砂石、巖層的過(guò)濾，終于溢出地面，在雜花野樹與茂林修竹的覆蔽下靜靜地流淌。這實(shí)在是它的魅力、它的奧秘。 ⑦喝過(guò)酒，我們被讓到招待所里小憩。這招待所也別致，是一所中國(guó)式的四合院，取名曰“醉仙店”。院心有古井，有假山。山下有水，有草。草地上有一條漢白玉的黃牛，牛背上牧童橫笛，旁邊的碑上題著杜牧那首“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”的名詩(shī)。環(huán)院，南北為客房，東側(cè)為碑廊，記錄著南北朝以來(lái)汾酒的歷史。西側(cè)為展覽館和歷代酒器陳列館，出出進(jìn)進(jìn)的游人無(wú)不感受到酒文化的博大精深，館內(nèi)也有許多關(guān)于汾酒的名人題贈(zèng)。這時(shí)，雖主人已在房中泡好熱茶，連聲招呼客人休息，但大家卻總在院中流連。不管，人們是為訪酒而來(lái)，但要是這里沒(méi)有這些酒外之物，那酒何處沒(méi)有？人們之所以固執(zhí)地要到杏花村來(lái)，實(shí)在是要來(lái)品味、依戀與憑吊一會(huì)兒這酒中所凝聚的民族文化，就像在八達(dá)嶺長(zhǎng)城上遠(yuǎn)眺，在故宮大殿前的柱礎(chǔ)旁沉思。 ⑧杏花村，實(shí)在是一個(gè)特殊的去處。來(lái)游的人，其意并不在山水，但也不全在酒。（有刪改）（1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ） ①段作者先概括地寫出可游之處大概有兩類，而卻不知道該將杏花村如何歸類，設(shè)置懸念，自然引發(fā)下文。，將其他酒的“濃妝重抹”與汾酒的“淡梳輕妝”相較，旨在批評(píng)其他酒的濃烈，贊美汾酒的純真。⑥段詳細(xì)描寫了酒的制作過(guò)程，寫出了粗糙丑陋的甕甑、杏花村地下的水與上空的空氣均是汾酒獨(dú)具魅力的原因。、描寫、議論、抒情等表達(dá)方式；脈絡(luò)十分清晰，敘述了杏花村訪酒時(shí)品酒和參觀酒的制作等過(guò)程。（2）文章第④段運(yùn)用了多種手法描寫所品之酒，請(qǐng)舉出三處手法不同的例子，并簡(jiǎn)要分析。 （3）結(jié)合全文，賞析文中畫橫線的語(yǔ)句。 【答案】 （1）B（2）①如“淡淡的黃色”“一陣清香”“唇初沾而馨綿”“口將咽又生甜”，從視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等多種感官角度描寫，細(xì)膩生動(dòng)。②如“一陣清香，已漸漸地，像一層看不見(jiàn)的薄霧漫過(guò)桌面”，運(yùn)用通感，以視覺(jué)來(lái)描寫嗅覺(jué)，寫出了酒香四溢。③如“客人都笑了，臉上泛出甜甜的酒窩”，通過(guò)人們的反應(yīng)從側(cè)面寫出了汾酒的美味與純真。④如“令人想起春天里新柳的鵝黃”，運(yùn)用聯(lián)想，喚起讀者類似的生活體驗(yàn)，將竹葉清酒的清純色澤寫得可知可感。⑤如“像一層看不見(jiàn)的薄霧漫過(guò)桌面，撲入胸懷，鉆進(jìn)衣袖，全身無(wú)處不感覺(jué)到它的美”，運(yùn)用比喻（擬人），化無(wú)形為有形，寫出酒香無(wú)處不在。（3）①化用歐陽(yáng)修的名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，增強(qiáng)了本文的文學(xué)色彩；②與前文有人質(zhì)疑“并不在山水之間，而在酒”相照應(yīng)，形成遞進(jìn)，深化主題；③強(qiáng)調(diào)除了“酒”以外，酒中所凝聚的民族文化更值得品味，依戀與憑吊。 【解析】【分析】（1）B項(xiàng)，“旨在批評(píng)其他酒的濃烈”分析錯(cuò)誤。通過(guò)對(duì)比，表現(xiàn)了汾酒淡雅的獨(dú)特風(fēng)味，并沒(méi)有旨在批評(píng)其他酒的濃烈。故選B。 （2）①運(yùn)用多種修辭手法，表達(dá)更加形象生動(dòng)。如“像一層看不見(jiàn)的薄霧漫過(guò)桌面，撲入胸懷，鉆進(jìn)衣袖，全身無(wú)處不感受他的美”，運(yùn)用比擬，化無(wú)形為有形，寫出清香無(wú)處不在?！斑@汾酒是清香型的代表。它不求那濃、那烈，只要這純、這真。其他酒如艷麗少婦，