【文章內容簡介】 反映社會問題，針砭政治弊端，以期達到實際的社會效果。同時在藝術表現上，這群詩人也大多努力以平易淺切的語言、自然流暢的意脈來增加詩歌的可讀性。以前人們曾把這一詩歌創(chuàng)作思潮稱為“新樂府運動”。五 白居易的詩歌理論主張白居易在總結前人現實主義詩歌創(chuàng)作經驗的基礎上，提出了現實主義的詩歌理論。代表作是《與元九書》，主要內容有：認為詩歌必須為政治服務、密切反映現實生活，尤其要反映民生疾苦，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張和“惟歌生民病”等口號；在詩歌內容與形式的關系上，提出“根情，苗言，華聲，實義”，要求形式服務于內容。白居易的詩歌理論有一定的進步意義，對內容與形式關系的論述，也合乎道理。但他們將儒家功利主義的詩論強調到極致，把“風雅比興”作為衡量文學作品的唯一標準，影響了對前代作家的正確評價；此外，在強調政治內容時，忽視了詩歌藝術風格的多樣化和詩貴含蓄的特點；又將生活的真實與藝術真實等同起來。其局限顯而易見。第九講 晚唐詩歌從文宗大和年間到唐末，是文學史上的晚唐時期，約七十年左右。國勢江河日下，詩運亦如國運，呈現出衰落的趨勢。但杜牧、李商隱以具有鮮明時代色彩、個性特征和獨特藝術風格的詩歌，為唐代的燦爛詩國涂抹了最后一道絢麗的霞彩。一 杜牧 生平與思想：劍氣簫心杜牧之杜牧是宰相杜佑之孫，居長安城南樊川別墅，世稱“杜樊川”。杜牧生于內憂外患日益深重的晚唐，自幼便有經邦濟世的抱負和憂國憂民的情懷。又由于晚唐國勢日下，杜牧失意消極，甚至放浪聲色。2 詠史詩詠史詩縱論史事，議論朝政得失，很有特色，藝術上也有創(chuàng)新。一部分采用傳統(tǒng)手法，借古喻今；另一部分以詩論史，具有史論色彩。分別以《過華清宮》和《赤壁》為代表?！哆^華清宮》（其一）通過楊貴妃嗜鮮荔枝玄宗命飛騎千里傳送的歷史事實，深刻揭露和諷刺了統(tǒng)治者驕奢淫逸的生活。作者在史實的基礎上，馳騁豐富的藝術想象，既引人入勝，又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見?！冻啾凇穼懽髡邞{吊古跡所抒發(fā)的歷史興亡的感慨。作者將東吳在赤壁之戰(zhàn)中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風，不是出于軍事上的無知，而是借史事一吐胸中懷才不遇的塊壘。此詩用筆鋒利，英氣逼人，充分體現出杜牧詩“雄姿英發(fā)”的特色。這一以詩論史的寫法尤為后代許多詩人所仿效。二 李商隱 1生平李商隱與杜牧齊名，世稱“小李杜”。因不幸卷入牛李黨爭，長期遭受排擠打擊，一生多沉淪幕府，困頓失意。2詩歌題材李商隱現存600多首詩，按題材可分為以下幾類：一、政治詩。直接反映現實政治和重大的歷史事件，表現了他對晚唐社會的清醒認識和強烈的正義感。如《行次西郊作一百韻》高度概括了唐王朝從貞觀之治到甘露之變的歷史，深刻揭露了當時存在的嚴重社會危機，分析了造成“安史之亂”的原因。二、詠史詩。多是借歌詠歷史來諷諭現實。三、詠懷詩與詠物詩。這類詩意境清新，情思纏綿，往往流露出濃重的感傷情調，反映了晚唐特定的時代風貌。四、愛情詩及無題詩。其愛情詩真摯動人。無題詩或以“無題”二字名篇，或借詩的首二字為題，內容或寫愛情，或借男女之情而別有寄托。這類詩多用七律，想象豐富，形象生動，工于比興，善用象征和暗示手法，形成綺麗精工、深情綿邈的獨特風格。3 藝術特點李商隱詩歌具有獨特的藝術風格，前人曾概括為“深情綿邈”或“沉博絕麗”。具體表現為：大量運用比興寄托；筆下的事物都賦予了作者的性格；以駢文為詩，辭采華麗，音韻鏗鏘，善用比喻；議論、敘事、抒情與典故相結合。他以意境的深細婉曲和詞采的典麗精工創(chuàng)造了詩歌朦朧美的境界，對古典詩歌的發(fā)展做出了重要貢獻。第十講 唐代散文一 中國古代散文的概念散文——韻文（無韻者散也）散文——駢文（不對者散也）二 先唐文概說先秦諸子散文與歷史散文：《尚書》是第一部散文集。春秋戰(zhàn)國時代，百家爭鳴，產生了諸子散文。《左傳》與《戰(zhàn)國策》是先秦歷史散文的代表?！爸翍?zhàn)國而后世之文體備”（章學誠《文史通義詩教上》）。漢代史傳文學與政論文：本期散文進一步發(fā)展，《史記》乃“史家之絕唱，無韻之離騷”，代表了兩漢散文的最高成就。魏晉南北朝文：文章多講求聲律，形成駢儷文體，《水經注》、《洛陽伽藍記》則不同凡響。三 古文運動之前的散文 四 古文運動“古文運動”是中唐貞元、元和年間韓愈、柳宗元等提倡的一次散文革新運動。所謂“古文”，是指一種上承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，與唐代流行的駢文相對立的新型散文?！肮盼摹弊鳛槲捏w概念，是由韓愈提出的。韓愈散文的特點：繼承性、獨創(chuàng)性、鮮明個性第十一講 唐傳奇一 唐傳奇的題材神怪題材：李公佐《南柯太守傳》（南柯一夢）沈既濟《枕中記》（黃粱一夢）歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》愛情題材：元稹《鶯鶯傳》 二 唐傳奇的特點多用傳記的形式寫唐代社會新奇的人生事件 2 開始有意地進行藝術虛構具備了較完整的情節(jié)結構、環(huán)境描寫和人物形象 4 采用文言這標志著中國古代小說已真正成熟。第十二講 唐五代詞一 詞的名稱與起源詞是唐五代興起的一種合樂而歌的新詩體。詞的興起與音樂有極密切的關系。唐代燕樂以西域音樂為主，曲目繁多，曲調新鮮悅耳，旋律靈活多變，適宜抒發(fā)不同的思想情感，需要長短錯落、優(yōu)美婉轉的歌辭與之相配，因而促進了因聲度辭的詞的興盛。詞的體制與詩不同。詞有詞調，詞調名為詞牌。早期的詞，內容與詞牌名相一致，如《漁歌子》吟詠漁家生活，《憶江南》回憶江南的生活和風物。在詞的演變發(fā)展過程中，兩者逐漸脫鉤，詞牌名只成了一種詞譜體制標志。每一種詞牌都有一定的格律：字數一定；講究平仄，還要分清四聲；句式參差不齊，少則一字句，多則十余字句；押韻位置固定。二 敦煌曲子詞詞像文學史上大多數文學體裁一樣，起源于民間?，F傳最早的唐代民間詞是在敦煌發(fā)現的曲子詞，故稱敦煌曲子詞。敦煌曲子詞題材廣泛，作者眾多。形式上，保存了民間文學特有的明快質樸的風格，有濃厚的生活氣息。語言爽直俚白，比喻豐富生動，但有時稍嫌粗糙。敦煌曲子詞中成就最高的是愛情詞。如《菩薩蠻》（枕前發(fā)盡千般愿）一連用六件不可能發(fā)生的事來立誓，匪夷所思，動人肺腑，與漢代樂府《上邪》有異曲同工之妙。三 早期文人詞文人真正認真地倚聲填詞，是從中唐開始的。有作品傳世的作家有張志和、戴叔倫、韋應物、劉禹錫、白居易等。張志和自稱“煙波釣徒”，有《漁父》五首，其中最著名的是第一首，詞中將江南的景色，漁父的生活，寫得極其生動傳神，表現了隱士淡泊閑適的人生情趣。一時和者甚眾，并遠播海外。漁父詞 張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。四 花間詞五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學史上第一部文人詞選集?；ㄩg詞的特點是多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。溫庭筠是文學史上第一個專力寫詞的作家，也是晚唐善作“側艷之詞”的詞人。今存詞70余首，多寫閨情。辭藻華麗。風格濃艷，聲律諧和，詞意含蓄。但題材比較狹窄，情致單調，色彩過濃。是近體詩向文人詞的過渡，奠定了“婉約詞”的基調?！镀兴_蠻》（小山重疊金明滅）是溫詞濃艷香軟風格的代表作。通過對一位貴族女子晨起梳妝過程的描述，含蓄蘊藉地表現了閨中女子盛年獨處的空虛、慵懶和孤寂。辭采華麗，意象綿密，刻畫工細。溫詞善于運用比興、象征、暗示、烘托等手法，創(chuàng)造綿密秾麗的意象、華美的構圖和悠遠的情韻，并富有音樂美。韋莊與溫庭筠并稱“溫韋”，韋詞與溫詞分別代表了《花間集》兩種不同的風格。韋莊詞一是在題材上不像溫詞多代女子立言，而是比較注重個人心靈的抒發(fā)，如《菩薩蠻》五首，抒發(fā)了作者的漂泊之感，離亂之痛和思親懷舊之情。二是風格清麗疏淡，多用白描手法寫閨情離愁和游樂生活，如《思帝鄉(xiāng)》不事雕飾，用直白的口語表達了女子渴求愛情，縱被拋棄也無怨無悔的真摯情懷，風格直率顯豁。菩薩蠻 溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。菩薩蠻韋莊人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。五 南唐詞以中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳為代表的南唐詞，時代稍晚于西蜀詞，雖也表現出情致纏綿的特點，卻與花間詞有所不同，拓寬了詞的內容和意境。不僅抒發(fā)了故國之思、亡國之痛，而且往往借對春恨秋思、男女情事的詠嘆，寄托國事飄搖的深沉痛苦。詞風清麗淡雅、擅長白描。后主李煜多才多藝，詩文俱工，書畫兼擅，詞的成就尤高。其詞以南唐滅亡被遣入宋為界分為前后兩期。前期多寫宮廷生活和男女情愛，后期由于經歷了從一國之君到階下囚的巨大變化，遂于今昔盛衰的對比、傷春悲秋的吟詠中傾訴了思念故國、悲悼亡國的深哀巨慟，凄愴動人?！独颂陨场罚ê熗庥赇ⅰ队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r了）是其中最膾炙人口的作品。李煜的藝術素養(yǎng)極高，他的詞不僅具有真摯強烈的情感，而且具有十分鮮明的藝術個性。他善于運用白描手法，傳達人物的情態(tài)和心理，于平淡中見新奇；還善于借助比喻、對比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動，化成具體可感的形象，創(chuàng)造出情景交融的意境。如寫哀愁的深廣、無盡無休：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕罚戨x愁的紛亂難以排遣：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！保ā稙跻固洹罚├铎显~的語言樸素生動，卻耐人尋味，達到直白通俗與形象精練統(tǒng)一的完美境界。李煜詞突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，使詞由花前月下娛賓遣興的應歌之具，發(fā)展為歌詠人生的獨立抒情文體，開文人抒情詞的先河。王國維《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”高度評價了李煜在詞的歷史進程中做出的巨大貢獻。浪淘沙簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑闌，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。第十三講 北宋前期的詞宋詞在整個宋代文學中占有十分重要的地位，在一般人的觀念中，它是足以與唐詩媲美，并且代表著宋代文學最高成就的“一代之文學”。詞這種文學形式經過晚唐五代的發(fā)展，到宋代已蔚為大觀。宋詞的繁榮不是偶然的，它與宋代特殊的時代背景有密切的關系。詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實行重文輕武的政策，文官待遇優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來了。宋初主要延續(xù)了南唐詞風，正如《藝概》所說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！币?、晏殊晏殊生活優(yōu)裕，人生道路沒有太大的起伏。葉夢得《避暑錄話》說他“性喜賓客，未嘗一日不燕飲，每有嘉客必留，亦必以歌樂相佐，談笑雜出”。這就明確地道出了晏殊的詞是為了遣興娛賓，筵宴助興而作。從內容來說，晏殊的詞大體可分為兩類，一類為表現男歡女愛、離愁別恨。這類詞在藝術上多用白描手法，如他的代表作《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）即是如此。詞以小令的形式，代言體的方式，用白描的手法寫離愁別恨，既不用典故，也不用工筆，借景抒情，含蓄蘊藉。另一類也表現了他自己的一些真實的人生感受，其中的一個突出的主題是感嘆時光易逝。如他的名作《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯），這首詞有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這樣的名句，真實地表現了他內心情感的波動。浣溪沙一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。蝶戀花（鵲踏枝）檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。二、歐陽修歐陽修是當時的文壇領袖，在詩、文、詞等方面都有很高的成就。歐陽修的詞也同當時的大多數詞一樣，多寫男女愛情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽修的詞有兩個方面是比較獨特的：首先，歐詞在內容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴大了詞的表現范圍。例如，他的《采桑子》十首，專寫自然景色；《臨江仙》中，則有“如今薄宦老天涯，十年歧路，空負曲江花”的人生感慨。這些都是當時的詞作中較少見到的。其次，歐詞在表現手法上雖然以白描為主，但寫得更為細膩生動。例如《蝶戀花》（庭院深深深幾許），通過借景抒情和細節(jié)描寫等，生動細致地表現了一位女子的苦悶，其中“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”二句極盡曲折之妙：無人傾訴愁情，于是有問花之舉；但花也不理睬，不理倒還罷了，還掉頭而去，更添了無數煩惱。又如《南歌子》（鳳髻金泥帶），寫一位新婚女子的生活情態(tài)，生動形象，惟妙惟肖。歐詞藝術上的這種特點，顯然與他深厚的藝術功力有關。踏莎行候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。三、張先張先的詞從內容來說，并無特別之處，還是以傷春傷別為主，寫的多是“心中事、眼中淚、意中人”。如代表作《天仙子》（水