【文章內容簡介】 為喜，然而，對這一家人來說，這卻是一曲更大的求死不得的悲劇。在這里，悲喜交織，互相轉化，悲亦是喜，喜亦是悲，波瀾起伏，蕩氣回腸。 三、曲折通過章法和句法表現出來 楊蔭滸先生認為： “ 文章的曲折不平是由多種因素構成的，但是大量的、具體的變化，是體現在章法和句法的變化上。因為文章是由詞成句，由句成章，離 開了句章，就無所謂文章，所以章法和句法的變化極為重要。 ” 閱讀魯迅的 《秋夜》，分析它在章法和句法上有什么變化。 ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 【答案】 這是一篇含蓄雋永的散文，文章描寫了肅殺、寒冷的秋夜中的各種景物，傳達了作者當時孤獨、苦悶、激憤的心境，表現了作者與惡勢力永不妥協(xié)的斗爭精神。 在章法上，文章以 “ 我 ” 的視點移動和感情的變化為線 索。第一段寫棗樹，第二段寫棗樹上面的夜空；第二段末尾說夜空將繁霜灑在野花草上，于是便有了第三段對小粉紅花的描寫。寫夜游的惡鳥是從室外向室內的過渡。先寫回到室內旋亮燈火，于是有了撲燈的小飛蟲；寫小飛蟲，便有了 “ 敬奠 ” 之情。在觀察室外景物時，隱現出作者沉重而憤懣的心情；轉身到室內后，心情稍感松快；到最后， “ 我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們 ” ，在昏暗燈光的背景中，一個孤獨的思想者形象躍然紙上。 與《野草》中的其他篇章一樣，本文采用了一種 “ 自語 ” 、 “ 獨語 ” 的方式，其話語常常 “ 赤條條地裹在這無邊際的黑絮似的大塊里 ” 隨意道出，句法反常多變，詭異奇崛。 例如： “ 在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。 ” 一開始便以奇巧、反常的句子吸引了讀者。在 “ 我 ” 的眼里，棗樹是印象最深的景物， “ 一株是棗樹，還有一株也是棗樹 ” ，感覺如此單調，隱隱約約反映出內心的孤獨。 “ 然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。 ” 按日月輪回的規(guī)律，月亮應該東升西落，然而，在作者的感覺里，月亮竟不是這樣，居然往東邊去了，可見月亮也在走反常的退縮、妥協(xié)、倒退之路。如此看來，堅持斗爭者就愈顯孤獨，愈加難能可貴了。 “ 一個從上面撞進去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。 ” 明明在此之前 “ 燈火的帶子也即刻被我旋高了 ” ，也就是說， “ 燈火 ” 是明明白白的真實的存在，但是，作者為什么在這里又要強調 “ 而且我以為這火是真的 ” ？在這里，作者訝異于小飛蟲為了追求那暗夜里的一絲光明，竟如此奮不顧身。其實，作者深知，小飛蟲倘若遇火，必死無疑，然而終究不希望看 到這竟是事實。一個反常的句子里，深藏著難以言傳的款款心曲。 “ 然而月亮也暗暗地躲到東邊去了 ” ，月亮是 “ 明知必須為而不敢為 ” ；“ 而且我以為這火是真的 ” ，則寫小飛蟲是知道 “ 不可為而必為之 ” 。作者用特有的反常語句寫兩種事物不同的行為態(tài)度，褒貶自明，耐人尋味。 [寫作實踐 ] 一、 “ 敘事貴曲 ” ，往往表現在事件的進程要經過幾次反復，但這種反復，并不是同一層次上的重復，它是一個螺旋形上升的過程，因此，曲折敘事就特別講究 “ 犯中見避 ” ，也就是說，在看似重復的幾個回合中要同中見異。如，在《西游記》的 “ 三打白骨精 ” 中，白骨精 “ 三騙 ” 唐僧和孫悟空 “ 三打 ” 妖精，就是每一 “ 騙 ” 、每一 “ 打 ” 都是各不相同的。 請你選擇恰當的材料，寫一篇有波瀾、有曲折的文章。在構思時盡量注意 “ 犯中見避 ” ，盡可能用同中見異的情節(jié)，豐富人物的性格。 【思路點撥】 在指導學生寫作本題時，可引導學生從中國的古典小說中吸取營養(yǎng)。古典小說中的 “ 三迭式 ” 情節(jié)特別注意犯中見避，同中見異。如，在 “ 孫悟空三打白骨精 ” 中，白骨精 “ 一騙 ” 唐僧，是變作花容月貌的女子，用色相和齋飯誘人；孫悟空火眼金睛，一眼看穿，當頭就打。白骨精 “ 二騙 ” 唐僧，是變作瘦骨伶仃的老嫗，企圖用母女之情來打動人；孫悟空理性思考，看出 “ 那女子十八九歲，這老婦有八十多歲，怎么六十多歲還能生產 ” ，其中 “ 斷乎有假 ” ，于是 “ 舉棒照頭便打 ” 。白骨精 “ 三騙 ” 唐僧，變?yōu)?“ 手拄龍頭拐 ” 的老翁，想用宗教情感來感化人；孫悟空吃了前兩番唐僧念緊箍咒的痛苦，于是改單人獨斗為聯合作戰(zhàn)，他請來土地老爺作證，一棒打得白骨精現出了 “ 粉骷髏 ” 的原形。 情節(jié)的曲折多變，不僅是為了增加作品的趣味和可讀性，它還是豐富人物性格的重要手段。在 “ 孫悟空三打白骨精 ” 中，白骨精的一變再變而三變，有力地刻畫了妖精陰險 狡詐的本性；孫悟空的一打再打而三打，顯示了其善辨真假、百折不撓、機智勇敢的英雄本色。 媽媽喜歡吃魚頭 陳運松 在我依稀記事的時候，家中很窮，一個月難得吃上一次魚肉。每次吃魚，媽媽先把魚頭夾在自己碗里，將魚肚子上的肉夾下，極仔細地撿去很少的幾根大刺，放在我碗里，其余的便是父親的了。當我也吵著要吃魚頭時，她總是說： “ 媽媽喜歡吃魚頭。 ” 我想，魚頭一定很好吃的。有一次父親不在家，我趁媽媽盛飯之際，夾了一個，吃來吃去，覺得沒魚肚子上的肉好吃。 那年外婆從江北到我家，媽媽買了家鄉(xiāng)很金貴的鮭魚。吃飯時，媽媽把本屬于我的那塊魚肚子上的肉，夾進了外婆的碗里。外婆說： “ 你忘啦？媽媽最喜歡吃魚頭。 ” 外婆瞇縫著眼，慢慢地挑去那幾根 大刺，放進我的碗里，并說： “ 伢啦，你吃。 ” 接著，外婆就夾起魚頭，用沒牙的嘴，津津有味地嗍著，不時吐出一根根小刺。我一邊吃著沒刺的魚肉，一邊想： “ 怎么媽媽的媽媽也喜歡吃魚頭？ ” 29歲時，我成了家，另立門戶。生活好了，我倆經常買些魚肉之類的好菜。每次吃魚，最后剩下的，總是幾個無人問津的魚頭。 而立之年，喜得千金。轉眼女兒也能自己吃飯了。有一次午餐，妻子夾了一塊魚肚子上的肉，極麻利地撿去大刺，放在女兒的碗里。自己卻夾起了魚頭。女兒見狀也吵著要吃魚頭。妻說： “ 乖孩子，媽媽喜歡吃魚頭。 ” 誰知女兒說什么也不答應 ，非要吃不可。妻無奈，好不容易從魚鰓邊挑出點沒刺的肉來，可女兒吃了馬上吐出，連說不好吃，從此再不要吃魚頭了。 打那以后，每逢吃魚，妻便將魚肚子上的肉夾給女兒，女兒總是很難地用湯匙切下魚頭，放進媽媽的碗里，很孝順地說： “ 媽媽，您吃魚頭。 ” 打那以后，我悟出了一個道理： 女人做了母親，便喜歡吃魚頭了。 【金指一點】 為母愛子，把最好吃的魚肉夾給孩子吃，自己留下最差的魚頭，這本是人之常情。但是，陳運松寫出了 “ 人人心中有，個個筆下無 ” 的生活經，寫出三代人四則吃魚頭的生活細節(jié)，在敘事方式上犯中見避，曲折多變。第一次寫 “ 我 ” 的媽媽讓 “ 我 ” 吃魚肚子上的肉，媽媽自己吃魚頭，先交代 “ 媽媽喜歡吃魚頭 ” ，再交代自己偷偷品嘗魚頭。第二次寫自己的外婆吃魚時，讓她對母親說這番話： “ 你忘啦？媽媽最喜歡吃魚