20xx蘇教版語(yǔ)文選修寫(xiě)作文似看山不喜平——敘事貴曲教學(xué)參考(編輯修改稿)
2025-01-14 01:17 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 為喜，然而，對(duì)這一家人來(lái)說(shuō)，這卻是一曲更大的求死不得的悲劇。在這里，悲喜交織，互相轉(zhuǎn)化，悲亦是喜，喜亦是悲，波瀾起伏，蕩氣回腸。 三、曲折通過(guò)章法和句法表現(xiàn)出來(lái) 楊蔭滸先生認(rèn)為： “ 文章的曲折不平是由多種因素構(gòu)成的，但是大量的、具體的變化，是體現(xiàn)在章法和句法的變化上。因?yàn)槲恼率怯稍~成句，由句成章，離 開(kāi)了句章，就無(wú)所謂文章，所以章法和句法的變化極為重要。 ” 閱讀魯迅的 《秋夜》，分析它在章法和句法上有什么變化。 ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 【答案】 這是一篇含蓄雋永的散文，文章描寫(xiě)了肅殺、寒冷的秋夜中的各種景物，傳達(dá)了作者當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、苦悶、激憤的心境，表現(xiàn)了作者與惡勢(shì)力永不妥協(xié)的斗爭(zhēng)精神。 在章法上，文章以 “ 我 ” 的視點(diǎn)移動(dòng)和感情的變化為線(xiàn) 索。第一段寫(xiě)棗樹(shù)，第二段寫(xiě)棗樹(shù)上面的夜空；第二段末尾說(shuō)夜空將繁霜灑在野花草上，于是便有了第三段對(duì)小粉紅花的描寫(xiě)。寫(xiě)夜游的惡鳥(niǎo)是從室外向室內(nèi)的過(guò)渡。先寫(xiě)回到室內(nèi)旋亮燈火，于是有了撲燈的小飛蟲(chóng)；寫(xiě)小飛蟲(chóng)，便有了 “ 敬奠 ” 之情。在觀察室外景物時(shí)，隱現(xiàn)出作者沉重而憤懣的心情；轉(zhuǎn)身到室內(nèi)后，心情稍感松快；到最后， “ 我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們 ” ，在昏暗燈光的背景中，一個(gè)孤獨(dú)的思想者形象躍然紙上。 與《野草》中的其他篇章一樣，本文采用了一種 “ 自語(yǔ) ” 、 “ 獨(dú)語(yǔ) ” 的方式，其話(huà)語(yǔ)常常 “ 赤條條地裹在這無(wú)邊際的黑絮似的大塊里 ” 隨意道出，句法反常多變，詭異奇崛。 例如： “ 在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。 ” 一開(kāi)始便以奇巧、反常的句子吸引了讀者。在 “ 我 ” 的眼里，棗樹(shù)是印象最深的景物， “ 一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù) ” ，感覺(jué)如此單調(diào)，隱隱約約反映出內(nèi)心的孤獨(dú)。 “ 然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。 ” 按日月輪回的規(guī)律，月亮應(yīng)該東升西落，然而，在作者的感覺(jué)里，月亮竟不是這樣，居然往東邊去了，可見(jiàn)月亮也在走反常的退縮、妥協(xié)、倒退之路。如此看來(lái)，堅(jiān)持斗爭(zhēng)者就愈顯孤獨(dú)，愈加難能可貴了。 “ 一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。 ” 明明在此之前 “ 燈火的帶子也即刻被我旋高了 ” ，也就是說(shuō)， “ 燈火 ” 是明明白白的真實(shí)的存在，但是，作者為什么在這里又要強(qiáng)調(diào) “ 而且我以為這火是真的 ” ？在這里，作者訝異于小飛蟲(chóng)為了追求那暗夜里的一絲光明，竟如此奮不顧身。其實(shí)，作者深知，小飛蟲(chóng)倘若遇火，必死無(wú)疑，然而終究不希望看 到這竟是事實(shí)。一個(gè)反常的句子里，深藏著難以言傳的款款心曲。 “ 然而月亮也暗暗地躲到東邊去了 ” ，月亮是 “ 明知必須為而不敢為 ” ；“ 而且我以為這火是真的 ” ，則寫(xiě)小飛蟲(chóng)是知道 “ 不可為而必為之 ” 。作者用特有的反常語(yǔ)句寫(xiě)兩種事物不同的行為態(tài)度，褒貶自明，耐人尋味。 [寫(xiě)作實(shí)踐 ] 一、 “ 敘事貴曲 ” ，往往表現(xiàn)在事件的進(jìn)程要經(jīng)過(guò)幾次反復(fù)，但這種反復(fù)，并不是同一層次上的重復(fù)，它是一個(gè)螺旋形上升的過(guò)程，因此，曲折敘事就特別講究 “ 犯中見(jiàn)避 ” ，也就是說(shuō)，在看似重復(fù)的幾個(gè)回合中要同中見(jiàn)異。如，在《西游記》的 “ 三打白骨精 ” 中，白骨精 “ 三騙 ” 唐僧和孫悟空 “ 三打 ” 妖精，就是每一 “ 騙 ” 、每一 “ 打 ” 都是各不相同的。 請(qǐng)你選擇恰當(dāng)?shù)牟牧?，?xiě)一篇有波瀾、有曲折的文章。在構(gòu)思時(shí)盡量注意 “ 犯中見(jiàn)避 ” ，盡可能用同中見(jiàn)異的情節(jié)，豐富人物的性格。 【思路點(diǎn)撥】 在指導(dǎo)學(xué)生寫(xiě)作本題時(shí)，可引導(dǎo)學(xué)生從中國(guó)的古典小說(shuō)中吸取營(yíng)養(yǎng)。古典小說(shuō)中的 “ 三迭式 ” 情節(jié)特別注意犯中見(jiàn)避，同中見(jiàn)異。如，在 “ 孫悟空三打白骨精 ” 中，白骨精 “ 一騙 ” 唐僧，是變作花容月貌的女子，用色相和齋飯誘人；孫悟空火眼金睛，一眼看穿，當(dāng)頭就打。白骨精 “ 二騙 ” 唐僧，是變作瘦骨伶仃的老嫗，企圖用母女之情來(lái)打動(dòng)人；孫悟空理性思考，看出 “ 那女子十八九歲，這老婦有八十多歲，怎么六十多歲還能生產(chǎn) ” ，其中 “ 斷乎有假 ” ，于是 “ 舉棒照頭便打 ” 。白骨精 “ 三騙 ” 唐僧，變?yōu)?“ 手拄龍頭拐 ” 的老翁，想用宗教情感來(lái)感化人；孫悟空吃了前兩番唐僧念緊箍咒的痛苦，于是改單人獨(dú)斗為聯(lián)合作戰(zhàn)，他請(qǐng)來(lái)土地老爺作證，一棒打得白骨精現(xiàn)出了 “ 粉骷髏 ” 的原形。 情節(jié)的曲折多變，不僅是為了增加作品的趣味和可讀性，它還是豐富人物性格的重要手段。在 “ 孫悟空三打白骨精 ” 中，白骨精的一變?cè)僮兌?，有力地刻?huà)了妖精陰險(xiǎn) 狡詐的本性；孫悟空的一打再打而三打，顯示了其善辨真假、百折不撓、機(jī)智勇敢的英雄本色。 媽媽喜歡吃魚(yú)頭 陳運(yùn)松 在我依稀記事的時(shí)候，家中很窮，一個(gè)月難得吃上一次魚(yú)肉。每次吃魚(yú)，媽媽先把魚(yú)頭夾在自己碗里，將魚(yú)肚子上的肉夾下，極仔細(xì)地?fù)烊ズ苌俚膸赘蟠?，放在我碗里，其余的便是父親的了。當(dāng)我也吵著要吃魚(yú)頭時(shí)，她總是說(shuō)： “ 媽媽喜歡吃魚(yú)頭。 ” 我想，魚(yú)頭一定很好吃的。有一次父親不在家，我趁媽媽盛飯之際，夾了一個(gè)，吃來(lái)吃去，覺(jué)得沒(méi)魚(yú)肚子上的肉好吃。 那年外婆從江北到我家，媽媽買(mǎi)了家鄉(xiāng)很金貴的鮭魚(yú)。吃飯時(shí)，媽媽把本屬于我的那塊魚(yú)肚子上的肉，夾進(jìn)了外婆的碗里。外婆說(shuō)： “ 你忘啦？媽媽最喜歡吃魚(yú)頭。 ” 外婆瞇縫著眼，慢慢地挑去那幾根 大刺，放進(jìn)我的碗里，并說(shuō)： “ 伢啦，你吃。 ” 接著，外婆就夾起魚(yú)頭，用沒(méi)牙的嘴，津津有味地嗍著，不時(shí)吐出一根根小刺。我一邊吃著沒(méi)刺的魚(yú)肉，一邊想： “ 怎么媽媽的媽媽也喜歡吃魚(yú)頭？ ” 29歲時(shí)，我成了家，另立門(mén)戶(hù)。生活好了，我倆經(jīng)常買(mǎi)些魚(yú)肉之類(lèi)的好菜。每次吃魚(yú)，最后剩下的，總是幾個(gè)無(wú)人問(wèn)津的魚(yú)頭。 而立之年，喜得千金。轉(zhuǎn)眼女兒也能自己吃飯了。有一次午餐，妻子夾了一塊魚(yú)肚子上的肉，極麻利地?fù)烊ゴ蟠?，放在女兒的碗里。自己卻夾起了魚(yú)頭。女兒見(jiàn)狀也吵著要吃魚(yú)頭。妻說(shuō)： “ 乖孩子，媽媽喜歡吃魚(yú)頭。 ” 誰(shuí)知女兒說(shuō)什么也不答應(yīng) ，非要吃不可。妻無(wú)奈，好不容易從魚(yú)鰓邊挑出點(diǎn)沒(méi)刺的肉來(lái)，可女兒吃了馬上吐出，連說(shuō)不好吃，從此再不要吃魚(yú)頭了。 打那以后，每逢吃魚(yú)，妻便將魚(yú)肚子上的肉夾給女兒，女兒總是很難地用湯匙切下魚(yú)頭，放進(jìn)媽媽的碗里，很孝順地說(shuō)： “ 媽媽?zhuān)贼~(yú)頭。 ” 打那以后，我悟出了一個(gè)道理： 女人做了母親，便喜歡吃魚(yú)頭了。 【金指一點(diǎn)】 為母愛(ài)子，把最好吃的魚(yú)肉夾給孩子吃，自己留下最差的魚(yú)頭，這本是人之常情。但是，陳運(yùn)松寫(xiě)出了 “ 人人心中有，個(gè)個(gè)筆下無(wú) ” 的生活經(jīng)，寫(xiě)出三代人四則吃魚(yú)頭的生活細(xì)節(jié)，在敘事方式上犯中見(jiàn)避，曲折多變。第一次寫(xiě) “ 我 ” 的媽媽讓 “ 我 ” 吃魚(yú)肚子上的肉，媽媽自己吃魚(yú)頭，先交代 “ 媽媽喜歡吃魚(yú)頭 ” ，再交代自己偷偷品嘗魚(yú)頭。第二次寫(xiě)自己的外婆吃魚(yú)時(shí)，讓她對(duì)母親說(shuō)這番話(huà)： “ 你忘啦？媽媽最喜歡吃魚(yú)
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