人教語文選修中外戲劇名作欣賞索福克勒斯俄狄浦斯王備課資料(編輯修改稿)
2025-01-13 18:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 他說“他（詩人）最講究情節(jié)的整一，重視戲劇內(nèi)部的有機(jī)聯(lián)系。他的悲劇結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴(yán)密而又和諧，情節(jié)越來越緊張，劇中沒有閑筆、沒有斷線的地方。” 在《論古希臘悲劇》一書中羅念生仔細(xì)分析了俄狄浦斯身世之謎和追查兇手兩條線索的穿插發(fā)展之后，指出：“《詩學(xué)》中論述悲劇情節(jié)的‘突轉(zhuǎn)’和‘發(fā)現(xiàn)’這一對(duì)概念是以此劇為最好的‘發(fā)現(xiàn)’ —— 即與‘突轉(zhuǎn)’同時(shí)出現(xiàn)的‘發(fā)現(xiàn)’?！睂W(xué)術(shù)界一般都贊同羅先生的這一分析。而在此基礎(chǔ)上李萬遂從結(jié)構(gòu)主義視角進(jìn)一步研究該劇的戲劇沖突：“沖突就是二項(xiàng)對(duì)立??《俄狄浦斯王》劇中的情節(jié)是 由幾個(gè)激烈的沖突構(gòu)成??其情節(jié)結(jié)構(gòu)是一個(gè)二項(xiàng)對(duì)立的序列”，并指出“該劇情節(jié)中的重要事件、重要情節(jié)、敘事時(shí)間都是二項(xiàng)對(duì)立的。??這不僅大大增強(qiáng)了該劇的藝術(shù)感染力，而且利用倒敘手法產(chǎn)生‘過去’與‘現(xiàn)在’的對(duì)立，揭示出俄狄浦斯的雙重身份，使全劇產(chǎn)生令人不寒而栗的奇特的藝術(shù)效果”。他認(rèn)為，二項(xiàng)對(duì)立是構(gòu)成《俄狄浦斯王》全局情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)?？傮w來看，國內(nèi)評(píng)論界一致贊賞該劇的倒敘手法巧妙地延伸了情節(jié)發(fā)展的時(shí)間和空間，在時(shí)空穿插交錯(cuò)中，加入暗示、對(duì)比、懸念、意外、陡轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)等編劇技巧，形成一浪高過一浪的情節(jié)發(fā)展節(jié)奏，推動(dòng)情 節(jié)達(dá)到高潮。但幾乎所有評(píng)論都避開了“不近情理的情節(jié)” —— 俄狄浦斯當(dāng)了十幾年忒拜國王卻不知道先王被害的情形。這個(gè)由亞里士多德提出的疑問雖然在國內(nèi)外長期以來經(jīng)過評(píng)論界多次討論和戲劇家的改編，都沒找到能自圓其說的定論。 其次，就該劇的主題是否是命運(yùn)，悲劇詩人對(duì)命運(yùn)有哪些認(rèn)識(shí)，如何面對(duì)命運(yùn)等問題，國內(nèi)研究學(xué)者的意見不盡相同。首先，關(guān)于俄狄浦斯王為什么會(huì)殺父娶母，大多數(shù)學(xué)者不贊同弗洛伊德的解釋 —— 戀母情節(jié)，同時(shí)也少有人支持亞里士多德的“過失說”，而傾向于這是真正的悲劇命運(yùn)。羅念生說：“這劇寫人的意志和命運(yùn)的沖突，??在索?？死账箍磥恚\(yùn)不是具體的神，而是一種抽象的力量，一種邪惡的勢力?！彼昧恕抖淼?
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