【文章內容簡介】 》 63．穆時英 《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》64．《原野》 65．中華全國文藝界抗敵協會66．抗戰(zhàn)文藝67．“文章下鄉(xiāng)，文章入伍” 68《放下你的鞭子》 69．雜文 戲劇（話劇也可）70．艾青 田間 魯藜 71．“主觀戰(zhàn)斗精神”72．徐訐 無名氏 73．穆旦 陳敬容 鄭敏 袁可嘉 辛笛 杜運燮 杭約赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《詩創(chuàng)造》《中國新詩》74．《戰(zhàn)國策》戰(zhàn)國策派《野玫瑰》 75．1942年延安文藝座談會76．新秧歌運動77．文藝暴露黑暗二、單項選擇題1．B 2．B 3．C 4．B 5．A 6．B7．A8．C9．C 10．Dll．C12．A13．B14．A 15．CI6．BI7．C18．B19．A20．B21．C22．B23．C24．A25．B26．C27．B28．D 29．B30．A31．D32．B三、多項選擇題1．ABD2．ABC3．AB4．ABC5．ABC6．BCD7．ABC8．ACD9．ABC10．ABCD11．ABD12．ACD13．ABC14．ABC15．ABD16．AB17．ACD18．ABCD19．ABD20．BCD 21．BCD22．BD23．ABD24．BCD25．AD26．AB四、名詞解釋1．1917年胡適在《文學改良芻議》中提出的理論見解，宣揚一種反擬古主義的現實主義文學主張。2．周作人在《人的文學》一文中提出的，要求反對封建非人文學，建立以人道主義為本的合乎人性的文學。“人的文學”成為“五四”時期文學創(chuàng)作的重要特色。3．1921年1月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學社團，宣揚“為人生”的現實主義文學。4．1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團，宣揚“為藝術而藝術”的主張。，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現完美的精神，被稱為“新月詩派”。6．成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風格生動、潑辣、幽默，對中國現代散文發(fā)展作出了重要貢獻。7．1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團體。8．由田漢創(chuàng)立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調為鮮明風格的話劇團體。9．現代主義在西方興起于19世紀末20世紀初，它是許多文學流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現主義、意識流等，總體特征是反傳統和非理性，“五四”時期開始傳人中國。10．中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。11．鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。12．學衡派因 1922年吳宓創(chuàng)辦的《學衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運動。13．甲寅派是以章土釗為首的封建復古主義流派，反對白話文學，主張尊孔讀經，維護封建化教育。14．中國左翼作家聯盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統一戰(zhàn)線組織，左聯的成立，推動了左翼文學運動的迅猛發(fā)展。15．1932年9月成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創(chuàng)作目標的現實主義詩歌團體。16．1928年到1930年的革命文學，經過了普羅文學階段。普羅文學主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現實，描寫工農生活和斗爭，表現小資產階級革命家的心態(tài)。17．發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”展開的爭論，是左翼文學界內部的思想分歧和論爭。18．京派是30年代自由主義文學流派，圍繞《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊形成的團體，主張文藝關注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。20．民族主義文學是30年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。21．東北作家群指“九?一八”以后流亡到關內的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。22．現代詩派是30年代的現代主義詩歌流派，圍繞《現代》雜志而形成，強調用“現代的詩歌”來表現“現代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。23．受日本新感覺派和法國都會文學影響而形成于30年代的小說流派，用快節(jié)奏的筆觸和五彩繽紛的色調來表現半殖民地都市里的病態(tài)文明。代表作家有穆時英、劉吶鷗等。24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創(chuàng)作受弗洛伊德性心理分析學說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態(tài)心理。25．1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協會成立于武漢，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統一戰(zhàn)線組織，文協成立后，提出了“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”的口號，對推動作家參加現實斗爭起了積極作用。26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區(qū)的文學，被稱為孤島文學。孤島文學的成就主要表現在雜文和戲劇創(chuàng)作上。27．七月詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現實主義詩歌流派，因胡風創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現高昂的戰(zhàn)斗激情，代表詩人有艾青、田間等。28．主觀戰(zhàn)斗精神是胡風藝文思想的核心，胡風為了克服抗戰(zhàn)文學中的客觀主義和主觀公式主義而強調作家創(chuàng)作必須“擁抱現實”“突人現實”，才能取得現實主義的勝利。29．九葉詩派是40年代出現于國統區(qū)的現代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創(chuàng)作達到了忠于時代與忠于藝術創(chuàng)造的較完美的融合，標志著中國現代詩的成熟。30．戰(zhàn)國策派是40年代國民黨的文學派別，宣揚法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。五、簡答、簡析題1．周作人1918年發(fā)表了《人的文學》一文，提出新文學應當是“人的文學”，反對封建的“非人的文學”。他所謂的“人的文學”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學。周作人的“人的文學”主張，對新文學第一個十年的理論建設和文學創(chuàng)作產生了重大影響，成為這一時期文學創(chuàng)作的重要特色。2．文學研究會的基本文學態(tài)度是“為人生”，即文學應該反映社會的現象，表現并且討論有關人生的問題。文學研究會強調文學是人生的反映，文學要反映時代，表現社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學。3．創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。他們尊自我，重主觀，強調藝術是自我的表現、內心自然流露；他們強調文學的本質是感情，以感情為生命，他們追求文學的全與美，提倡文學無目的論，但同時也強調文學對于時代的重大使命。4．第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現實主義精神和寫實為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術，奠定了新文學的基礎。第二，現代最早、成員最廣的新文學社團文學研究會，其文學思想基本傾向是現實主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現實主義。第四，歐美現實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。5．第一，浪漫主義社團創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導傾向都是浪漫主義。第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。6．1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關于實驗主義和馬克思主義的爭論；1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認為這會誘導青年倒退，從而加以批評；1924年，現代評論派和魯迅等人就學生運動的論爭。7．鴛鴦蝴蝶派文學始于20世紀初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學革命的倡導者們對其進行了不遺余力的批評。8．第一次發(fā)生在1919年，復古派人物林紓攻擊新文化運動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進行了批駁。第二次發(fā)生在1922年，學衡派以“昌明國粹，融華新知”為標榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。第三次發(fā)生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護封建性教育，提倡讀經，壓迫學生運動，魯迅、成仿吾等批判了這一復古思潮。9．一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學”的實質。三是1931－1933年左聯和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關系問題。10．1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統一戰(zhàn)線的策略。上海文學界地下黨領導于1935年底提出“國防文學”口號。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補救“國防文學”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”的口號。主張國防文學的人對此指責，于是發(fā)生了長達四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學處于分裂狀態(tài)。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達到了團結，為過渡到下一個時期的抗戰(zhàn)文藝運動和建立更廣泛的抗日統一戰(zhàn)線奠定了基礎。11．京派的基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現實功利之上，強調藝術的獨立品格。他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”所體現出的文學本體觀。12．抗戰(zhàn)文學思潮有兩個特點：①重視文學的大眾化民族化，要求文學走到群眾中去。②現實主義是抗戰(zhàn)文學的主潮，但浪漫派文學和現代派文學仍存在。六、論述、分析題1．五四文學革命是一場徹底反封建舊文學，提倡新文學的革命，它是文學觀念、文學的思想內容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現實主義文學思想。新文學浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現了社會主義思想因素，出現了新的主題、新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁，進行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學處于正宗地位。文學革命使中國文學從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學一個嶄新的時代，開始向現代化邁進。2．1927年，無產階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統一戰(zhàn)線，開始了長達十年之久的由中國共產黨單獨領導革命的格局，有必要提出和建設與革命步調一致的無產階級文學。二、1928年前后，國際無產階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。三、大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產階級革命文學。3．無產階級革命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產階級文學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產階級文學是從無產階級的階級意識里產生出來的一種斗爭的文學；無產階級文學的作者，最重要的是獲得無產階級的階級意識，克服一切資產階級小資產階級思想，等等。但是，無產階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質、革命的主要任務、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強調文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設無產階級革命文學，實行文學的方向轉換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關于革命文學的論爭。4．第一，左聯的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發(fā)展。左聯成為黨領導下的革命作家的統一組織，先后成立了劇聯、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎的文藝運動。左聯對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯還同新月派、民族主義文學、“第三種人”、“自由人”等進行論爭。第三，左聯重視培養(yǎng)青年文學作者，吸收革命的文學青年參加左聯，組成小組。新文學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產生的，為新文學增加了一批新生力量。5．革命文學思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但是由于種種復雜的原因，革命文學思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學的理論錯誤。突出表現在兩個觀點上。一是文學和革命的關系。文學事業(yè)應當成為無產階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強調了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當地引申、夸大，而嚴重忽視了文學自身的特性。革命文學中的這種左傾思潮，對左翼文學的健康發(fā)展，產生了消極的影響。二是文學和群眾的關系問題。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內容、新的表現方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學思潮是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯后期，也還比較嚴重。6．1943年，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當時和以后，成為黨對文藝工作的指導思想，黨的文藝政策的依據?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，強調指出要真正為人民大眾服務，作家必須把立足點移到無產階級方面來?！吨v話》還論述了“