【文章內(nèi)容簡介】 表性的作品 ， 是標志著葉紹鈞小說風格成熟的作品這一 。 潘先生形象 ◆ 作品以發(fā)生在南方某小市鎮(zhèn)的軍閥混戰(zhàn)為背景 ， 在由戰(zhàn)爭造成的動亂紛擾的生活畫面上 ，繪聲繪色地刻畫了一個小市民習氣頗重的小學校長潘先生的形象 。 他 是個典型的灰色人物 。小說描寫知識分子灰色卑瑣的人生 ， 選擇了一個特定的視角 ， “ 難中 ” ， 把潘先生置于軍閥混戰(zhàn)的 “ 難中 ” ， 截取幾個生活片斷來加以刻畫 。 潘先生的性格主要有四個方面： ◆ 稍遇危險就驚慌得無所適從 ， 稍得安寧又得意而忘乎所以 ， 是潘先生性格的第一種表現(xiàn) 。 ◆ 既想投機鉆營 ， 又要茍且偷生 ， 往往猶豫不快 ，左顧右盼 ， 是潘先生性格的第二種表現(xiàn) 。 ◆ 膽小卑怯 ， 被戰(zhàn)爭嚇得六神無主 ， 又貌似臨危不懼 ， 高談堅決抗戰(zhàn)的大道理 ， 是潘先生性格的又一個方面 。 ◆言不由衷，表里不一，隨波逐流，趨炎附勢，也是潘先生性格的一種表現(xiàn)。（小說結尾） 藝術特點 ◆ 用冷靜 、 客觀 、 寫實 、 細致的筆觸 ， 進行細節(jié)刻畫和心理描寫 ， 再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格 。 ◆ 把辛辣的諷刺融于冷靜的描寫之中 ， 給小說蒙上了一層喜劇色彩 。 ◆ 通過人物自己的言行 、 心理表現(xiàn)人物性格 ，人物語言性格化 ， 而且語言純正 、 洗練 。 （ 四 ） 《 倪煥之 》 簡介 《 倪煥之 》 是葉紹鈞唯一的長篇小說，也是我國現(xiàn)代文學史上最早出現(xiàn)的優(yōu)秀長篇之一。它寫于 1928年。 1929年 8月由開明書店初版印行。它的問世，標志著作者現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的成熟。 ◆ 茅盾說： “ 把一篇小說的時代安放在近十年的歷史過程中的 ， 不能不說這是第一部；而有意地要表示一個人 ——一個富有革命性的小資產(chǎn)階級知識分子 ，怎樣地受十年來時代壯潮所激蕩 ， 怎樣地從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到都市 ， 從埋頭教育到群眾運動 ， 從自由主義到集團主義 ， 這 《 倪煥之 》 也不能不說是第一部 。 在這兩點上 ，《 倪煥之 》 是值得贊美的 。 ” ◆ 小說藝術地再現(xiàn)了從辛亥革命到大革命時期十幾年間中國革命的歷史進程和時代風貌 ， 通過主人公倪煥之從個人奮斗到投身于群眾運動 ， 在人生道路上的探索 ， 形象地批判了改良主義的 “ 教育救國論 ” ， 著重展示了一個不斷追求進步的小資產(chǎn)階級知識分子的復雜心態(tài) 。 二、許 地 山（ 1893—1941） 許地山 的主要作品有 散文集 《 空山靈雨 》 小說散文集 《 綴網(wǎng)勞蛛 》 、 短篇小說集 《 危巢墜簡 》 等 。 許地山是文研會中風格最為奇特的一位重要作家 ， 被茅盾稱之為 “ 獨樹一幟 ” 。 他小說最引人注目的特點： ◆ 首先是著意于異國 （ 緬甸 、 印度 、 新加坡 、馬來亞 ） 情調和地方風物的描繪 。 ◆ 其次是帶有濃厚的宗教氛圍 。 ◆還有就是在情節(jié)上，幾乎都貫穿著一條愛情的線索。 ◆ 人生的問題是什么 ？ 許地山的回答是：“ 生本不樂 ” 。 ◆ 通過婚姻和家庭問題揭示人生苦難 ，是許地山前期 （ 1927年以前 ） 小說的主要內(nèi)容 。 面對苦難的人生 ， 應該采取怎樣的態(tài)度呢 ？ 許地山通過創(chuàng)作表現(xiàn)了自身難以統(tǒng)一的復雜的思想矛盾： 首先是獻身精神和無力濟世的矛盾 。 其次是頑強掙扎和樂天安命的矛盾 。 最后是執(zhí)著人生與否定人生終極意義的矛盾 。 三 、 冰心 （ 1900－ 1999） ◆ 我國 現(xiàn)代著名女作家 ， 文學研究會成員 。 主要作品有 短篇集 《 超人 》 ， 詩集《 繁星 》 《 春水 》 ， 散文集 《 寄小讀者 》 、《 樓花贊 》 。 有 《 冰心全集 》 8卷 。 ◆ 冰心最初的文學創(chuàng)作多為 “ 問題小說 ” ， 她是以 “ 問題小說 ” 步入文壇 ， 最早又以 “ 問題小說 ” 聞名 。 冰心早期的“ 問題小說 ” 著力宣揚 “ 愛的哲學 ” ， 一般認為 ， 愛母親 、 受兒童 、 愛自然 ， 是冰心早期作品的 三個基本主題 。 而 1931年 創(chuàng)作的 《 分 》 以后 ， 則比較關注現(xiàn)實人生 。 ◆ 冰心 “ 問題小說 ” 的基本題材是 “ 舊社會 、 舊家庭的不良現(xiàn)狀 ” ， 目的是 “ 為人生 ” ， 局限是 “ 改良 ” 。 ◆ 冰心 “ 問題小說 ” 的創(chuàng)作分兩個階段： 第一階段是 1919－ 1920年 ， 這期間創(chuàng)作的小說按題材大體分為三類： ◆ 表現(xiàn)對封建制度和封建家庭不滿 。 ◆ 表現(xiàn)對勞動人民不幸遭遇同情 。 ◆ 批判封建軍閥混戰(zhàn) 。 第二階段是 1921—1924年 ， 這期間冰心的“ 問題小說 ” 集中在探討 “ 人生究竟是什么 ？支配人生的 ， 是 ‘ 愛 ’ 呢 ， 還是 ‘ 憎 ’ ？ ” 冰心不僅提出問題 ， 而且試圖回答問題 ， 冰心的回答是：支配人生的 ， 是 “ 愛 ” 而不是 “ 憎 ” 。 ◆ 總之 ， 冰心早期的 “ 問題小說 ” 提出了許多人生的問題 ， 產(chǎn)生了強烈的社會反響 ， 但所提出的問題不夠尖銳 ， 所寫的矛盾沖突比較溫和 ， 刻畫的正面人物都是 “ 軟脊骨的好人 ”（ 茅盾語 ） ， 這些都影響了小說的思想深度 。 ◆ 冰心體 在現(xiàn)代小說領域里 ， 冰心是繼魯迅之后 ，郁達夫之前 ， 出現(xiàn)的出色的文體家 。 她的作品形成了一種被稱為 “ 冰心體 ” 的文字風格 ?！?冰心體 ” 的文學語言 ， 典雅秀逸 、 清麗淡遠 。她以白話為主 ， 雜糅古今中外 ， 努力實踐 “ 白話文言化 ” 、 “ 中文西文化 ” ， 把率真的自我和童真的個性 ， 自然地滲入流利 、 凝練的文字之中 ， 呈現(xiàn)出詩情洋溢 、 含蓄不露的閨秀風范 ，從這一點看 ， “ 冰心體 ” 是冰心文學創(chuàng)作的最大成就 。 第三節(jié) 郁 達 夫 一 、 郁達夫小說的基本思想 ◆ 突出表現(xiàn)了五四青年強烈要求個性解放 ， 人格獨立 ， 戀愛自由 ， 反對舊傳統(tǒng) 、 舊觀念 ， 向往一種新的生活 ， 及被生活擠出軌道的 “ 零余者 ” 的哀怨 ，抒發(fā)的情緒是病態(tài)的 、 感傷的 ， 揭示了一種時代病－－憂郁癥 ， 表現(xiàn)了主人公的苦悶 。 ◆ 鮮明地表達了人道主義和愛國主義情思 ◆ 大膽率直的性苦悶描寫 二 、 郁達夫小說的藝術特點 ◆ 自我寫實的手法 ◆ 感傷的抒情色彩 ◆ 結構散文化 三 、 《 春風沉醉的晚上 》 ◆ 內(nèi)容 、 人物及主題 ◆ 藝術特色 ◆ 人物刻劃細膩 ◆ 抒情濃郁 ， 語言優(yōu)美 四 、 《 沉淪 》 簡介 ◆ 《 沉淪 》 是郁達夫的成名作和早期小說的代表作 。 ◆ 如果說魯迅的 《 吶喊 》 《 彷徨 》 是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作高峰 ， 那么 ， 郁達夫的《 沉淪 》 等小說則是浪漫主義小說創(chuàng)作的極致 ， 它集中的體現(xiàn)了郁達夫小說的藝術特色 。 第四章 20年代新詩（一） 第一節(jié) 20年代新詩概述 從 “ 五四 ” 文學革命到抗戰(zhàn)爆發(fā) ，中國新詩的發(fā)展大致經(jīng)過了詞曲化的新詩 、自由詩 、 小詩 、 格律詩 、 象征詩 、 現(xiàn)代詩幾個階段 。 一 、 “ 嘗試 ” 中的初期白話新詩 ◆ 初期白話詩人在藝術上的共同追求 ， 或者說 “ 具體的做法 ” ， 一是 “ 白描 ” ， 二是 “ 比喻 ” 、 “ 象征 ” 。 ◆ 初期的白話詩就自然分為兩類： 一類是用白描手法如實摹寫具體生活場景或自然景物 ， 顯示出客觀寫實的傾向 。 如劉半農(nóng)的 《 相隔一層紙 》 ， 胡適的 《 人力車夫 》 等 。 另一類則通過托物寄興 ， 表現(xiàn)詩人對社會人生的感悟與思索 ， 如胡適的 《 鴿子 》 、 《 老鴉 》 ， 周作人的 《 小河 》 等 。 ◆ 初期白話詩人對中國詩歌主要進行了兩方面的重大變革： 一是以白話作詩 ， 將中國詩歌從文言語體中解放出來； 二是創(chuàng)立了自由詩體、無韻詩體和散文詩體，將中國詩歌從舊詩詞的體式中解放出來。 二 、 “ 開一代詩風 ” 的新詩創(chuàng)作 ◆ 1921年后 ， 新詩的創(chuàng)作進入了新的發(fā)展階段 。 尤其是郭沫若 《 女神 》 的出版 ， 使新詩藝術大放異彩 。 與 《 女神 》同時或稍后 ， 新詩作者不斷涌現(xiàn) ， 新詩創(chuàng)作日趨繁榮 。 其中較為引人注目的是小詩和情詩的創(chuàng)作潮流 。 ◆ 小詩創(chuàng)作興盛于 1922年和 1923年 。小詩是一種即興式的短詩 ， 一般以三五行為一首 ， 表現(xiàn)作者剎那間的感興 ， 寄寓一種人生哲理或美的情思 。 當時有不少人寫小詩 ， 而影響較大的作者是冰心和宗白華 。 冰心有短詩集 《 繁星 》 、《 春水 》 ；宗白華有小詩集 《 流云 》 。 ◆“ 湖畔詩人 ” 稍后于湖畔詩人出現(xiàn)于詩壇的重要抒情詩人是馮至（ 1905—1993） 三 、 新詩的 “ 規(guī)范化 ” ——聞一多 、 徐志摩為代表的前期新月派 ◆ 活躍在 20年代中期至 30年代前期的 “ 新月詩派 ” （ 朱自清稱之為格律詩派 ） ， 以其系統(tǒng)的理論主張和鮮明的詩風 ， 在現(xiàn)代新詩史上別立門戶 ， 對新詩的發(fā)展進程產(chǎn)生了重要的影響 。 ◆“ 新月詩派 ” 的源頭是 1923年胡適 、 徐志摩 、 聞一多等在北京發(fā)起成立的 “ 新月 ” 詩社 。 四 、 “ 純詩 ” 概念的提出和早期象征詩歌 五 、 早期無產(chǎn)階級詩歌 第二節(jié) 徐志摩 聞一多 一 、 徐志摩及其詩歌創(chuàng)作 徐志摩 （ 1897—1931） 是新月詩派的盟主和最有代表性的詩人 。 ◆ 四本詩集： 《 志摩的詩 》 （ 1925） 、 《 翡冷翠的一夜 》 （ 1927） 、 《 猛虎集 》 （ 1931） 和 《 云游集 》 （ 1932） 。 ◆徐志摩詩歌的思想情調經(jīng)歷了一個從有較多的現(xiàn)實內(nèi)容轉向更多的個人情懷，從揭露社會黑暗轉向陶醉于 “ 自我 ” 隱秘的衰退過程。 ◆ 以 1927年為界 ， 徐志摩的詩歌創(chuàng)作分前后兩期 。 ◆ 前期 （ 1921—1927） 是浪漫期 。 這時期徐志摩充滿著理想主義和浪漫主義 ， 樂觀進取 ，奮發(fā)向上 。 具體表現(xiàn)在這幾個方面： 第一 、 追求光明與自由的理想 。 第二 、 反映社會現(xiàn)實生活 。 第三 、 描寫愛情體驗 。 第四 、 歌詠大自然 。 ◆后期詩作收在 《 猛虎集 》 和 《 云游集 》 中。 ◆ 真摯地抒寫性靈 、 追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術個性 。 他的詩歌特別是其中影響很大抒情詩 ， 達到了相當高的藝術水平 ， 其 突出的特點： 第一 、 構思精巧 ， 意象新穎 。 第二 、 辭藻華美 ， 風格明麗 。 第三 、 章法整飭 ， 靈活多樣 。 第四 、 韻律和諧 ， 富于音樂美 。 ◆ 《 再別康橋 》 是徐志摩詩歌的代表作 ，這首詩更為突出地顯示了徐志摩詩作的意境美 、 音韻美和結構美 。 徐志摩詩作 《 雪花的快樂 》 手跡 二 、 聞一多及其詩歌創(chuàng)作 ◆ 聞一多 ， 前期新月派的重要代表和新格律詩理論的奠基者 。 他的新詩創(chuàng)作主要集中在 1920—1927年間 ， 詩集只有兩部： 《 紅燭 》 （ 1923 ） 和 《 死水 》（ 1928） 。 《 紅燭 》 收入他寫于 1920—1922年的詩歌 59首 （ 多寫于留美期間 ） ，外加一組 《 紅豆 》 ， 《 死水 》 收入他寫于 1925—1927年的詩歌 28首 。 ◆ 1931年 發(fā)表的長詩 《 奇跡 》 是其詩歌的封筆之作 。 ◆ 貫穿 《 紅燭 》 和 《 死水 》 的詩魂 ， 是聞一多濃烈 、 真摯的愛國主義情思 ， 以至被朱自清稱譽為 “ 五四 ” 時期 “ 唯一的愛國詩人 ” 。 ◆ 其詩歌思想內(nèi)容主要有以下方面： 第一 、 歌頌祖國 、 思戀祖國 。 第二 、 反帝反種族歧視 。 第三 、 對軍閥統(tǒng)治下的祖國黑 暗現(xiàn)實的失望和對祖國 新生的信念 。 ◆ 作為前期新與派的主將之一 ， 聞一多的詩歌理論對新月派詩人 （ 包括徐志摩 ）有著很大影響