【文章內(nèi)容簡介】 色彩濃重的浪漫主義的傾向。第四章 20年代新詩（6課時）第一節(jié) 20年代新詩概述“詩體的大解放”；胡適、劉半農(nóng)等的白話詩；文學(xué)研究會的現(xiàn)實主義詩歌；冰心哲理小詩；創(chuàng)造社的浪漫主義詩歌；湖畔詩社、馮至等的抒情詩；早期政治抒情詩；李金發(fā)的象征詩等。第二節(jié) 郭沫若開一代詩風(fēng)的郭沫若；郭沫若詩歌創(chuàng)作概述；《女神》詩集的內(nèi)容與文學(xué)史的意義；《女神》詩集的浪漫主義的美學(xué)特征。第三節(jié) 徐志摩、聞一多新月詩派的“新格律詩運動”；聞一多的“三美”詩歌理論；聞一多詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征；徐志摩詩歌的藝術(shù)成就。第五章 20年代戲?。?課時）第一節(jié) 20年代話劇創(chuàng)作概況萌芽期的話劇和“文明戲”；早期話劇運動和現(xiàn)代話劇的演變；民眾戲劇社與“愛美劇”；歐陽予倩、洪深、丁西林等的早期獨幕??；郭沫若等的早期歷史劇。第二節(jié) 田漢對早期話劇的重要貢獻；南國戲劇運動；《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等主要話劇創(chuàng)作；田漢話劇的浪漫主義藝術(shù)傾向。第六章 20年代散文（4課時）第一節(jié) 20年代散文概述五四時期的雜感文；“語絲文體”及語絲社等群體的散文創(chuàng)作；小品散文；敘事抒情的“美文”；散文詩等。第二節(jié) 周作人《自己的園地》等散文創(chuàng)作；周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格。第三節(jié) 冰心、朱自清冰心的《寄小讀者》等；冰心散文的藝術(shù)特色；朱自清的《背影》、《荷塘月色》等；朱自清散文創(chuàng)作的藝術(shù)特點。第四節(jié) 魯迅的《野草》和《朝花夕拾》散文詩集《野草》的創(chuàng)作背景；《野草》的思想意義；《野草》的藝術(shù)成就；回憶性敘事散文集《朝花夕拾》的主要內(nèi)容和寫作特點。第七章 30年代文學(xué)運動與文學(xué)思潮（3課時）第一節(jié) 左翼文學(xué)運動與思潮革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭；“左聯(lián)”的成立及其左翼文藝運動；左翼文學(xué)思潮的功過評述。第二節(jié) 人文主義文學(xué)思潮五四文學(xué)人文主義思想的承傳；西方文藝思想的吸收；梁實秋、朱光潛、沈從文等作家的文學(xué)主張；人文主義文學(xué)思潮之評價。第八章 30年代小說（一）（5課時）第一節(jié) 30年代小說概述小說流派和創(chuàng)作現(xiàn)象概況；小說新人迭出、小說體式日益豐富、中長篇小說數(shù)量激增；革命+戀愛小說模式；社會分析小說；諷刺小說；現(xiàn)代派小說等。第二節(jié) 丁玲、張?zhí)煲怼?、吳組緗、蕭紅丁玲的小說創(chuàng)作道路；《莎菲女士日記》人物形象分析；丁玲的“新小說”；丁玲的后期小說創(chuàng)作；張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作概況；《包氏父子》、《華威先生》及其張?zhí)煲碇S刺小說藝術(shù)特色；艾蕪的《南行記》等短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格；吳組緗的《一千八百擔(dān)》等皖南農(nóng)村小說；“東北作家群”及其蕭紅的小說成就。第三節(jié) 新感覺派小說新感覺派小說的藝術(shù)淵源；劉吶鷗、穆時英、施蟄存等的小說創(chuàng)作；30年代現(xiàn)代派小說的藝術(shù)成就與不足。第九章 30年代小說（二）（6課時）第一節(jié) 老舍的生平、思想和創(chuàng)作概況老舍在英國完成的三部小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》；抗戰(zhàn)前的執(zhí)教和寫作；《貓城記》、《離婚》等作品；抗戰(zhàn)以后到建國時期的創(chuàng)作；《月芽集》中篇小說集、長篇小說《火葬》、話劇作品等。第二節(jié) 《駱駝祥子》、《四世同堂》《駱駝祥子》的主題思想；祥子、虎妞等人物形象分析；祥子悲劇命運的思想意義；《駱駝祥子》的藝術(shù)特色；《四世同堂》在民族抗戰(zhàn)中的文化反思主題；人物塑造的特點；《四世同堂》的藝術(shù)成就。第十章 30年代小說（三）（6課時）第一節(jié) 茅盾的生平、思想和創(chuàng)作概況茅盾早期的 “為人生” 文學(xué)主張；大革命失敗后的文學(xué)創(chuàng)作；30年代的左翼文藝活動；長短篇小說、散文、雜感等作品。第二節(jié) 《蝕》、《子夜》《蝕》三部曲及茅盾早期長篇小說創(chuàng)作的特點；茅盾代表作《子夜》的社會剖析小說的特點；吳蓀甫人物形象的塑造；《子夜》的藝術(shù)成就；茅盾的其他長篇小說和《春蠶》、《林家鋪子》等短篇小說。第十一章 30年代小說（四）（6課時）第一節(jié) 巴金的生平、思想和創(chuàng)作概況巴金早期的無政府主義思想與《滅亡》等小說；1928年回國以后的小說創(chuàng)作；抗戰(zhàn)時期的小說創(chuàng)作；散文等創(chuàng)作情況。第二節(jié) 《激流三部曲》、《寒夜》《激流三部曲》的主題思想；覺新、覺民覺慧、高老太爺?shù)热宋镄蜗螅豢箲?zhàn)時期長篇小說《寒夜》的思想和藝術(shù)價值；巴金小說現(xiàn)實主義創(chuàng)作特色。第十二章 30年代小說（五）（6課時）第一節(jié) 沈從文創(chuàng)作概述沈從文的創(chuàng)作道路；《紳士的太太》、《八駿圖》等都市小說的創(chuàng)作特點；湘西小說表現(xiàn)的“人生形式”；田園抒情小說的風(fēng)格；沈從文小說的文體追求。第二節(jié) 《邊城》《邊城》對“人性美”、人情美表現(xiàn)；翠翠形象塑造；《邊城》的歷史評價和審美評價。第十三章 30年代新詩（3課時）第一節(jié) 30年代新詩概述左翼詩人的政治抒情詩；殷夫和中國詩歌會的詩歌創(chuàng)作；現(xiàn)代派詩歌群體和流派形成及其創(chuàng)作。第二節(jié) 戴望舒、卞之琳、藏克家戴望舒的《雨巷》和其早期詩歌創(chuàng)作；戴望舒現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就；戴望舒后期詩歌創(chuàng)作詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變；卞之琳的《三秋草》、《魚目集》等詩歌的現(xiàn)代主義特點；藏克家的《烙印》、《泥土的歌》等現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作。第十四章 30年代戲劇（6課時）第一節(jié) 30年代戲劇概述無產(chǎn)階級戲劇的左翼戲劇運動；“普羅戲劇”與“國防戲劇”；洪深的《農(nóng)村三部曲》等現(xiàn)實主義劇作；抗戰(zhàn)初期的“好一計鞭子”等街頭劇、歷史劇等。第二節(jié) 曹禺與《雷雨》、《日出》、《北京人》曹禺對中國現(xiàn)代話劇的主要貢獻；代表作《雷雨》的思想和藝術(shù)價值；周樸園、繁漪等人物形象分析；《日出》的思想和藝術(shù)價值；陳白露形象分析；《北京人》的思想主題；曹禺話劇的主要藝術(shù)成就。第十五章 30年代散文（4課時）第一節(jié) 30年代散文概述小品散文的多元發(fā)展；雜文；抒情散文；敘事散文；哲理散文；報告文學(xué)等。第二節(jié) 魯迅雜文魯迅前后期雜文思想內(nèi)容的異同；魯迅雜文政論性與詩化的結(jié)合；魯迅雜文形象性等特點；魯迅雜文幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格。第三節(jié) 林語堂30年代小品散文的代表；幽默、閑適和獨抒性靈的創(chuàng)作特點；林語堂小品散文的得失評價。第十六章 40年代文學(xué)思潮（2課時）第一節(jié) 國統(tǒng)區(qū)文學(xué)思潮抗戰(zhàn)初期“文協(xié)”的成立和“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號；上海“孤島文學(xué)”和“魯迅風(fēng)”雜文及戲劇運動；關(guān)于“民族形式”問題的討論；“戰(zhàn)國策派”和“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”；胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗神” 和關(guān)于現(xiàn)實主義與“主觀論”的文學(xué)論爭等。第二節(jié) 解放區(qū)文學(xué)思潮 1942年”文藝整風(fēng)“與毛澤東《延按文藝座談會上的講話》；“講話”的歷史意義；關(guān)于“文藝為工農(nóng)兵”的文藝方向；第一次“文代會”。第十七章 40年代小說（一）（4課時）第一節(jié) 40年代小說概述國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)小說創(chuàng)作的幾種類型；丘東平《第七連》等抗戰(zhàn)題材的小說；以沙汀《在其香居茶館里》和《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》等長篇小說為代表的社會剖析和世情小說；蕭紅的《呼蘭合傳》等文化分析小說；路翎的長篇小說《財主底兒女們》等人生、人性探索小說。第二節(jié) 《圍城》錢鐘書小說創(chuàng)作的代表作；小說的主題思想和象征意蘊；方鴻漸等人物形象的塑造；小說的諷刺性敘述模式和新“儒林外史”的藝術(shù)風(fēng)格；《圍城》的藝術(shù)成就。第三節(jié) 張愛玲等的小說張愛玲的短篇小說集《傳奇》、中篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》等；張愛玲小說的思想傾向和審美價值；徐訏和無名氏為代表的都市傳奇小說。第十八章 40年代小說（二）（2課時）第一節(jié) 現(xiàn)代通俗小說概述現(xiàn)代通俗小說發(fā)展概況；社會小說；言情小說；武俠小說；歷史小說等；代表作家徐枕亞、包天笑、范煙橋、周瘦鵑等。第二節(jié) 張恨水現(xiàn)代通俗小說史上的集大成作家；代表作《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等；張恨水通俗小說的創(chuàng)作特點。第十九章 40年代小說（三）（5課時）第一節(jié) 解放區(qū)小說概述《新兒女英雄傳》等抗戰(zhàn)題材的小說；《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等反映“土地改革”的小說；其他反映解放區(qū)農(nóng)村生活的小說創(chuàng)作。第二節(jié) 趙樹理、孫犁趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說創(chuàng)作；趙樹理小說的民族化藝術(shù)追求；趙樹理小說的思想藝術(shù)成就；孫犁的《荷花淀》等作品的獨特的思想意義和藝術(shù)風(fēng)格。第二十章 40年代新詩（4課時）第一節(jié) 40年代新詩概述朗誦詩；田間的《給戰(zhàn)斗者》等長詩；胡風(fēng)與“七月詩派”詩歌；袁水拍的《馬凡陀山歌》等政治諷刺詩；李季的《王貴與李香香》等解放區(qū)的長篇敘事詩創(chuàng)作。第二節(jié) 艾青《大堰河》、《向太陽》、《火把》等詩歌創(chuàng)作概述；艾青詩歌“土地”與“太陽”主題意象；艾青詩歌“憂郁”情感基調(diào)和審美藝術(shù)風(fēng)格；艾青對中國新詩發(fā)展的重要貢獻。第三節(jié) 九葉詩派辛笛、穆旦等九葉詩人的創(chuàng)作；九葉詩派對現(xiàn)代主義藝術(shù)的吸收和發(fā)展；九葉詩派詩歌的精神品格和藝術(shù)成就。第二十一章 40年代戲?。?課時）第一節(jié) 40年代戲劇概述現(xiàn)實題材的話劇創(chuàng)作；歷史題材的戲劇創(chuàng)作；陳白塵《升官圖》等諷刺喜劇創(chuàng)作；《白毛女》等解放區(qū)新歌劇創(chuàng)作。第二節(jié) 郭沫若歷史劇以《屈原》為代表的抗戰(zhàn)時期六個歷史劇；郭沫若劇作思想主題；“屈原”悲劇人物形象的塑造；郭沫若歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特色。第三節(jié) 夏衍代表作《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》等劇作的內(nèi)容；夏衍現(xiàn)實主義戲劇藝術(shù)的主要特征；夏衍對現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的貢獻?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》教學(xué)大綱(當(dāng)代部分)課程編號：0110108總學(xué)時數(shù)：80 課一、課程性質(zhì)、目的和要求本課程是給中文本科生開設(shè)的一門專業(yè)必修課。通過學(xué)習(xí)，應(yīng)使同學(xué)全面了解1949年至今中國當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域在文學(xué)思潮、文學(xué)運動與文學(xué)創(chuàng)作等方面的總體狀況和重要的作家作品。本課程的學(xué)習(xí)要求：基本了解中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展過程及基本特點；運用馬克思主義的觀點和方法，從歷史的和美學(xué)的角度認(rèn)識和評價各個時期的重要作家作品；對于重要的作家，應(yīng)能全面了解其創(chuàng)作概況及文學(xué)史地位；對于重要作品，應(yīng)能對其思想藝術(shù)特點進行全面深入的分析與評價；在此基礎(chǔ)上，應(yīng)能對當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的基本規(guī)律作出歸納與總結(jié)。二、教學(xué)內(nèi)容、要點與課時安排第一章 1949—1976年間的文學(xué)運動與文學(xué)思潮（6課時）第一節(jié) 50、60年代的文學(xué)運動與文學(xué)思潮三次文代會的召開；對電影《武訓(xùn)傳》的批判；對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判；對胡風(fēng)文藝思想的批判；“百花齊放，百家爭鳴”方針的提出；“反右”斗爭及文藝政策的調(diào)整；“左”傾思潮的升級及對文學(xué)事業(yè)造成的損害。第二節(jié) “文化大革命”時期的文藝思潮“四人幫”的《紀(jì)要》及“文藝黑線專政論”、“從路線出發(fā)”、“主題先行”、“三突出”等原則的規(guī)定；八個“樣板戲”及《虹南作戰(zhàn)史》；主流文學(xué)之外的兩類文學(xué)：不愿完全遵從政治之命的文學(xué)《萬山紅遍》等；“地下文學(xué)”《第二次握手》、《秋歌》等和“天安門詩歌”。第二章 50、60年代小說（4課時）第一節(jié) 50、60年代小說概述 50、60年代小說以革命現(xiàn)實主義為主潮，歷史題材小說《保衛(wèi)延安》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》等以反映民主革命為主，反映現(xiàn)實的小說包括農(nóng)村題材的《登記》、干預(yù)現(xiàn)實的《組織部新來的青年人》以及表現(xiàn)人情的《紅豆》等；十七年小說的成就和缺失。第二節(jié) 柳青、梁斌、楊沫柳青的生平和創(chuàng)作；《創(chuàng)業(yè)史》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。梁斌的生平和創(chuàng)作；《紅旗譜》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。楊沫的生平和創(chuàng)作；《青春之歌》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。第三節(jié) 《組織部新來的年輕人》等小說“雙百方針”對小說的影響；《組織部新來的年輕人》的成就及引起的爭論；《在懸崖上》、《紅豆》等小說的基本特點及爭議；“中間人物”論。第三章 60、70年代的臺灣小說（3課時）第一節(jié) 臺灣小說概述《現(xiàn)代文學(xué)》雜志與現(xiàn)代派小說的興起；白先勇、歐陽子等“現(xiàn)代文學(xué)”作家群。鄉(xiāng)土文學(xué)的復(fù)蘇與發(fā)展；鐘肇政、陳映真、黃春明等的小說創(chuàng)作?！败娭形乃嚒钡难葑兣c軍中小說家的創(chuàng)作。第二節(jié) 白先勇、陳若曦白先勇的生平及創(chuàng)作。《臺北人》、《孽子》等小說的創(chuàng)作特色；陳若曦的生平及創(chuàng)作；陳若曦小說的創(chuàng)作特色。第三節(jié) 陳映真、黃春明陳映真的生平及創(chuàng)作；《夜行貨車》、《華盛頓大樓》等小說的創(chuàng)作特色。黃春明的生平及創(chuàng)作；《兒子的大玩偶》、《鑼》等小說的創(chuàng)作特色。第四章 60、70年代的香港小說（3課時）第一節(jié) 香港文學(xué)概述現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的興起；“實驗小說家”劉以鬯等的小說創(chuàng)作；通俗文學(xué)的崛起及武俠、言情、歷史、科幻小說的創(chuàng)作。第二節(jié) 劉以鬯劉以鬯的生平及創(chuàng)作；“實驗小說”；《酒徒》等小說的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。第五章 臺港通俗小說（3課時）第一節(jié) 金庸金庸的生平與創(chuàng)作；“武俠小說”；《射雕英雄傳》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。第三節(jié) 瓊瑤、古龍、高陽瓊瑤的生平與創(chuàng)作；“言情小說”；《窗外》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。古龍的生平與創(chuàng)作；《陸小鳳》等武俠小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。高陽的生平與創(chuàng)作；“歷史小說”；《紅頂商人》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。第六章 50、60年代的新詩、戲劇、散文（4課時）第一節(jié) 新詩概述 郭小川建國初期中國詩壇的詩人構(gòu)成；詩歌創(chuàng)作的發(fā)展變化、主要成就及問題；“大躍進民歌”；“政治抒情詩”；郭小川的生平與創(chuàng)作；《致青年公民》、《團泊洼的秋天》等詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色；“新辭賦體”；“樓梯體詩歌”。第二節(jié) 戲劇概述 《茶館》等“戲曲改革”；話劇的發(fā)展變化及歷史劇熱潮；當(dāng)代歌劇的發(fā)展；《茶館》的藝術(shù)特色、人物形象和創(chuàng)作成就。田漢、郭沫若、曹禺等人的歷史劇創(chuàng)作。第三節(jié) 散文概述 楊朔“十七年”散文的前后分期、各個階段不同特色；“十七年”散文的成就和教訓(xùn)；楊朔的生平和創(chuàng)作；楊朔散文三階段的代表作及特點；楊朔散文的藝術(shù)成就和不足。第七章 本時期臺港新詩、戲劇、散文（4課時）第一節(jié) 余光中 洛夫 楊牧 鄭愁予余光中的生平與創(chuàng)作；詩歌、散文方面的成就；藝術(shù)上的“多妻主義”。洛夫生平與創(chuàng)作；洛夫?qū)ΜF(xiàn)代詩歌藝術(shù)的探索。楊牧生平與創(chuàng)作；楊牧敘事詩和史詩的創(chuàng)作。鄭愁予的生平與創(chuàng)作；鄭愁予現(xiàn)代詩的創(chuàng)作特點。第二節(jié) 姚一葦 馬森姚一葦?shù)纳脚c創(chuàng)作；姚一葦現(xiàn)代題材和歷史題材的戲劇創(chuàng)作；姚一葦在戲劇表現(xiàn)