淺談后印象派藝術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)的影響(編輯修改稿)
2025-01-09 10:08 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 說塞尚的價(jià)值是對西方現(xiàn)代繪畫形體造型的解放；那么凡 ?高的意義則是將西方現(xiàn)代繪畫的色彩的解放。 凡 ?高是印象主義畫派中色彩感受力最敏銳，感情最炙熱的畫家。凡高把全部的生命都傾注于藝術(shù)創(chuàng)作中，在形與色的處理上，他并不注重繪畫的真 實(shí)感，寧愿大膽的夸張色彩、變形對象，也要表現(xiàn)內(nèi)心的激情，表現(xiàn)他對生命力的渴望和追求。二十世紀(jì)初產(chǎn)生的野獸派和德國表現(xiàn)主義藝術(shù)就深受凡 ?高的這種藝術(shù)風(fēng)格的影響。 在筆法上，凡 ?高將印象派和點(diǎn)彩派加以綜合，用帶著筆觸的色彩點(diǎn)、劃描繪的物象。 談到凡 ?高就不得不提到他的《向日葵》。在《向日葵》中，凡 ?高大膽地使用著那耀眼如太陽般金黃的調(diào)子。畫中一團(tuán)團(tuán)如火焰般的向日葵，運(yùn)動(dòng)而張狂的線條都像極了凡 ?高本人。他對生命的向往，對生活的熱情，對命運(yùn)的抗?fàn)帯? 凡 ?高是藝術(shù)的開拓者，傳統(tǒng)的改革者，他和塞尚殊途同歸，在放棄摹仿客 觀對象方面邁出了具有歷史意義的一步，他們認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)忠于個(gè)人的感受，主張主觀改造物象，表現(xiàn)主觀化了的客觀，而無須與客觀事實(shí)完全一致。 凡 ?高 《向日葵》 馬蒂斯 《紅色的餐桌》 （三）高更 和對色彩狂熱的凡 ?高相比，高更的風(fēng)格被稱為 “ 直覺綜合主義 ” 。他反對直接從知覺出發(fā)摹仿自然，提倡以生活為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)直覺性、原創(chuàng)性、表現(xiàn)性與獨(dú)特性，簡化形式，突出色彩，憑記憶中經(jīng)驗(yàn)的綜合與想象進(jìn)行創(chuàng)作。 高更的畫面有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力， 能給人無限的想象，在于他在三維空間的基礎(chǔ)上將空間壓縮，在平面之中尋找空間：運(yùn)用線條對畫面的分割、色彩冷暖、面積大小對比、物體的遮擋，整體上給人一種多層次的空間視覺效果，空間感就隨之產(chǎn)生了。他的作品具有一種原始的、野性的、真實(shí)的、簡約的、裝飾性的美感。古埃及壁畫與日本浮世繪的勾線平涂方法也恰如其分地運(yùn)用到直覺綜合主義風(fēng)格中，成為綜合風(fēng)格不可分割的一部分，東西方繪畫的有機(jī)結(jié)合，使得高更的繪畫獨(dú)具東方
研究報(bào)告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1