【文章內(nèi)容簡介】 是直接導(dǎo)致銀行家真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶 然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當(dāng)所有美好的希望和合理斗爭都被無情地鎮(zhèn)壓時，在一切工作準(zhǔn)備就緒后，那么只有自由是最后的希望。我們從影片中可 以深切地感受到一個人多么渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監(jiān)獄下水道和排泄管后，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風(fēng)雨的 鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的斗志！影片中我們看到監(jiān)獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠(yuǎn)的誓言。兩個人的友誼不光是明星的大幅劇照，更有表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領(lǐng)略到在非凡、艱苦的煉獄生活中，互相幫助、互相支持和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什么，但因為環(huán)境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結(jié)尾處，當(dāng)兩個朋友重相聚首，銀行家開心的笑容真是讓人無比羨慕、無比暢快。因為那笑容的含義充滿了天地之間，充滿了我 們內(nèi)心的無限希冀。《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠(yuǎn)主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng) 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機會。因為我們?nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然后又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?參考文獻(xiàn)：《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption《肖申克的救贖》觀后感———希望、自由、友誼生物與環(huán)境工程學(xué)院05級園林二班鄭拓第四篇：選修課：影視欣賞教案選修課：影視欣賞教案第一課時：世界電影發(fā)展史（上）一、【電影的孕育和發(fā)明時期】（18321895）早在19世紀(jì)初，人們就開始了對電影發(fā)明的探索與研究，直到盧米埃爾兄弟在1895年正是將拍攝的膠片公開放映，電影才算是正是誕生。19世紀(jì)初，隨著攝影技術(shù)、縮短曝光、膠片、連續(xù)攝影等一系列技術(shù)的發(fā)明，電影就越來越來接近誕生。許多人開始進(jìn)行電影放映的試驗，有英國人、俄國人、美國人，有的在實驗室，有的未作公開放映。但都不能和法國盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動電影機”的成就所比擬。所以，目前國際電影界根據(jù)法國路易盧米埃爾兄弟在1895年12月28日這天在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的“印度沙龍”內(nèi)用“活動電影機”將自己拍攝的膠片（《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》、《墻》等幾部短片）放映至銀幕上這一史實，一致公認(rèn)將1895年12月28日作為世界電影的發(fā)明日。也就是說：活動影像的攝取和放映在技術(shù)上最終成為可能。電影算是正式誕生了。二、[電影藝術(shù)發(fā)展的初期階段]（1896－1912）（一）、盧米埃爾兄弟和梅里愛都是世界電影的先驅(qū)和開拓者。但盧米埃爾兄弟拍攝的影片以真實紀(jì)錄生活為主，人們稱為紀(jì)錄性現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人，而梅里愛則是運用了電影技術(shù)，把電影作為藝術(shù)品，從而創(chuàng)造了真正的戲劇電影。（二）、百代時期當(dāng)英國的影片生產(chǎn)還處于手工階段時，法國的查爾百代已把影片生產(chǎn)納入工業(yè)化的軌道。出身平平的查爾百代在萬森建起了電影企業(yè)。在1903—1909年期間，在世界電影史上創(chuàng)作了一個“百代時期”。領(lǐng)導(dǎo)百代公司影片制作和生產(chǎn)的是齊卡，他在模仿和繼承梅里愛的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了自己的技巧和藝術(shù)。他第一部成功的影片是《一個犯罪的故事》（1901年）。隨著“鎳幣影院”的頗大贏利，美國電影已逐漸顯示出壓倒性優(yōu)勢。鮑特從1896年起當(dāng)攝影師，開始并不出名。由于《火車大劫案》使他聞名于世，并成為美國早期電影的杰出代表。（三）、好萊塢初具規(guī)模好萊塢本是洛杉磯郊外的一個荒涼的小村莊，但風(fēng)景優(yōu)美，陽光充足，氣候宜人，是拍攝電影的最理想的地方。1908年初導(dǎo)演鮑格斯為拍攝影片《基督山伯爵》，在那建立了一個小小的攝影棚，并被起名為“HOLLYWOOD”意即“長青的橡樹林”。隨即，便有許多獨立制片商紛紛在此搭棚建廠，到1913年前后，一座新的電影城便初具規(guī)模了。此后逐漸成為美國的“一座巨大的金庫”。第二課時世界電影發(fā)展史（下）三、【無聲電影走向成熟時期】（1913－1926）從1913年到1926年，世界無聲電影發(fā)展并進(jìn)入了全盛時期，這時期，世界各國紛紛涌現(xiàn)出一批杰出的電影人并且發(fā)展出新的電影流派。并涌現(xiàn)了一批世界電影名作和著名的電影藝術(shù)家。在這一段時期的美國電影史中，值得重點介紹的是美國的 格里菲斯和卓別林及前蘇聯(lián)的愛森斯坦和普多夫金，還有歐洲各電影流派的一些杰出藝術(shù)家。他們在世界電影史上占有極重要的地位。大衛(wèi)格里菲斯生于1875年，1908年6月他導(dǎo)演了第一部影片《陶麗歷險記》。在1915年和1916年導(dǎo)演了兩部世界電影史上標(biāo)志性的影片《一個國家的誕生》和《黨同伐異》?！兑粋€國家的誕生》是以美國南北戰(zhàn)爭為背景，白人組織三K黨來對付黑人的所謂殘暴行為這樣一部有嚴(yán)重種族主義傾向的影片。《黨同伐異》最后雖然以失敗告終，但影片大膽?yīng)毺氐臉?gòu)思，形式上刻意求新，攝影技巧上的成就，畫面的剪輯，節(jié)奏的掌握，以及宏偉的群眾場面，都極大地受到各國藝術(shù)家的高度贊揚。美國的查爾斯卓別林是世界電影史上最杰出的喜劇大師，并享有“保衛(wèi)和平戰(zhàn)士”的盛譽。1912年，美國電影喜劇大師麥克賽納特發(fā)現(xiàn)了卓別林的演出天才，使他最終進(jìn)入了好萊塢，開始他輝煌的電影生涯。1914年，卓別林扮演的第一個電影角色是在《謀生》中演主角瓊尼，但并不成功。1914年，卓別林還導(dǎo)演了他的第一部影片《在酒館里被捕》，又自編自導(dǎo)了《二十分鐘的愛情》、《陣雨之間》，開始贏得大量觀眾。1919年，卓別林自己建廠，成了好萊塢第一個獨立制片的電影藝術(shù)家。他一人身兼制片、編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝影等，成為世界電影史上絕無僅有的奇才。并攝制出一大批極為出色的影片。20年代有《尋子遇仙記》、《巴黎一婦人》、《淘金記》等；30年代有《城市之光》、《摩登時代》等；40年代有《大獨裁者》、《凡爾杜先生》等。這些影片都具有深刻的社會思想性和戰(zhàn)斗性。有力地抨擊了資本主義社會和德國法西斯統(tǒng)治。由于卓別林對世界和平運動的貢獻(xiàn)，1954年，在日內(nèi)瓦被授予1953國際和平獎。1977年12月，在瑞士逝世。世界輿論都高度評價這位世界喜劇大師的一生。綜觀卓別林一生拍攝的80多部影片，有如下特點：一是深刻的思想性和揭露批判精神，因而顯示出強大的反法西斯主義的號召性，完全不同于以前的庸俗鬧劇。二是從卓別林喜劇風(fēng)格來看，很多是帶有悲劇色彩的喜劇。這種辯證關(guān)系的巧妙處理更發(fā)人深省，具有很強的藝術(shù)感染力。使悲喜交集達(dá)到高度的融合。他的藝術(shù)夸張手法和人物動作的造型都能達(dá)到構(gòu)思巧、手法新，完全超脫了一般庸俗鬧劇的舊模式，因而在創(chuàng)作上達(dá)到深刻的現(xiàn)實主義和卓越的浪漫主義相結(jié)合，從而使得卓別林的喜劇電影取得了很高的藝術(shù)成就。四、【電影藝術(shù)走向成熟】（1927－1945）先鋒派電影運動：在無聲電影向有聲過渡時期出現(xiàn)，是世界電影史上第一次大的革新運動。主張（1）反對敘事；（2）追求純粹的節(jié)奏情緒；（3）描寫夢幻的世界；（4）表現(xiàn)物重于對人的表現(xiàn)。有聲電影的興起：無聲片的蓬勃發(fā)展推動了有聲電影的產(chǎn)生，但它的成長并不是一帆風(fēng)順的，經(jīng)過了30年的發(fā)展，直到1929年，有聲電影才算真的誕生。1926年，美國的華納兄弟電影公司為了擺脫破產(chǎn)的威脅拍攝了歌劇《唐璜》，獲得成功，但它是聲畫分離的。第二年拍攝了《爵士歌王》，反響空前。真正的片上發(fā)聲的有聲影片《紐約夜景》直到1929年才試制出來。彩色影片的問世：1935年美國導(dǎo)演馬勃里安導(dǎo)演了大型故事片《浮華世界》運用了彩色。彩色電影向世界普及則是二次世界大戰(zhàn)以后的事情了。五、【多頭并進(jìn)的曲折發(fā)展時期】（1946－1959）美國電影發(fā)展教長時期的停滯乃至衰退原因：（1）政治上的“非美調(diào)查”。（2）電視的興起。（3）好萊塢夢幻工廠的市場出現(xiàn)萎縮。蘇聯(lián)電影沿社會主義現(xiàn)實主義軌道緩慢前進(jìn)，藝術(shù)創(chuàng)作受教條主義和庸俗社會學(xué)的嚴(yán)重束縛。意大利“新現(xiàn)實主義電影”運動。法國“新浪潮”運動和“新德國”電影。亞洲電影（如中國、日本、印度）獲得長足發(fā)展。六、從突破創(chuàng)新中走向多樣化發(fā)展的新時期（1960－今）法國“新浪潮”電影。巴西“新電影”。捷克斯洛伐克的新電影運動。“德國青年電影”。西方“政治電影運動”第三課時觀賞張藝謀電影《有話好好說》（上集）第四課時觀賞張藝謀電影《有話好好說》（下集）布置作業(yè)：寫一相關(guān)評論。角度自選，比如導(dǎo)演的風(fēng)格；演員的表演；你最感動或最引起你的興趣的鏡頭或場面，為什么？等等第五課時：張藝謀電影《有話好好說》相關(guān)資料一、關(guān)于電影導(dǎo)演：張藝謀時間：1996年主演：主演：姜文/李保田/瞿穎片長：94分鐘國家：中國二、劇情解讀青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅。不幸的是，安紅正與某娛樂公司的老板劉德龍戀愛。劉德龍為教訓(xùn)小帥，大打出手?；靵y之中，小帥搶過行人張秋生的背包，當(dāng)武器掄打，將包內(nèi)電腦砸的粉碎??最終小帥仍被打傷，他發(fā)誓要報復(fù)劉德龍。從此，張秋生為索賠電腦奔波于小帥與劉德龍之間。小帥為報復(fù)劉德龍尋找機會。張秋生由此成為這一計劃的誘餌，張對此卻渾然不知。于是，故事由此轉(zhuǎn)向小帥和張秋生之間的故事??三、關(guān)于導(dǎo)演張藝謀1951年出生，陜西西安人。1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動，后在陜西咸陽市棉八廠當(dāng)工人。1978年考入北京電影學(xué)院攝影系。1982年畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠當(dāng)攝影師。張藝謀是中國影壇最重要的第五代導(dǎo)演，亦是優(yōu)秀的演員和攝影師?！队性捄煤谜f》是張藝謀第一部涉足城市題材的影片，這部片子公映后遭到不少詬病，普遍認(rèn)為小品化，但小品化更厲害的還有后來的《幸福時光》。其實無論《有話好好說》，還是《幸福時光》，張藝謀都想在一個狹窄的空間里施展和表現(xiàn)技術(shù)。這種對技術(shù)的偏好影響了影片深層的挖掘。但作為導(dǎo)演，《有話好好說》是張藝謀對新的社會領(lǐng)域的試探。擔(dān)任攝影的影片：1984年《一個和八個》獲中國電影優(yōu)秀攝影獎；1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎”最佳攝影獎；法國南特亞非拉三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎；美國夏威夷國際電影節(jié)最佳攝影獎、評委會特別獎；瑞士盧卡諾國際電影節(jié)“銀豹獎”；1986年香港第五屆電影“金像獎”十大話語片之一；英國倫敦國際電影展大獎；1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評為會特別獎；擔(dān)任演員的影片：1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片、最佳導(dǎo)演獎；第七屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；第一屆東京國際電影節(jié)最佳影片大獎、評委會特別獎、東京都知事獎；1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國際電影節(jié)“娛樂電影榮譽獎”；西班牙電影展“科幻電影技術(shù)獎”；第十屆香港電影“金像獎”最佳電影配曲、最佳女主角提名；法國巴黎奇情動作電影展大獎；擔(dān)任導(dǎo)演的影片：1987年 《紅高粱》獲廣電部“政府獎”；第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳音樂獎、最佳錄音獎；第三十八屆西柏林國際電影節(jié)大獎“金熊獎”；第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、故事片真實新穎獎、最佳藝術(shù)成就獎；澳大利亞第三十五屆悉尼國際電影節(jié)悉尼電影評論獎；摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎、制片大阿特拉斯金獎；比利時第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)比利時法語廣播電臺青年聽眾委員會最佳電影獎；法國第五屆蒙特利埃國際電影節(jié)“銀熊貓獎”；第八屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；民主德國電影家協(xié)會“獎”提名獎；古巴發(fā)行電影評獎十部最佳故事片獎；1989年 《代號美州豹》獲第十二屆大眾電影“百花獎”最佳女配角（鞏俐）；1990年 《菊豆》獲第九屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；法國第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯．布努埃爾特別獎；西班牙第三十五屆瓦亞多里德國國際電影節(jié)“金穗獎”；觀眾評選最佳影片獎；美國芝加哥國際電影節(jié)“金雨果獎”；獲美國第六十三屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；意大利第四十四屆威尼斯國際電影節(jié)“銀獅獎”、國際影評人學(xué)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔特別獎；美國第六十四屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；意大利全國奧斯卡“大衛(wèi)獎”最佳外語片大獎、最佳外語片女主角提名（鞏俐）；意大利米蘭電影協(xié)會頒發(fā)觀眾評議本最佳外語電影第一名大獎；英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片大獎；比利時優(yōu)秀影片獎；1992年 《秋菊打官司》首屆長春國際電影節(jié)“金杯獎”；意大利威尼斯第四十五屆國際電影節(jié)最佳影片大獎“金獅獎”、最佳女演員獎（鞏俐）；廣播電影電視部“政府獎”；第十五屆大眾電影“百花獎”最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐）；第十二屆中國電影“金雞獎”最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐）；第十二屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；1994年 《活著》獲法國戛納第四十七屆國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男主角獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；第十三屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；全美國影評人協(xié)會最佳外語片；洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；英國全國“奧斯卡獎”最佳外語片獎；1995年 《搖啊搖！搖到外婆橋》法國戛納第四十八屆國際電影節(jié)最佳技術(shù)大獎；全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎；美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎、自由論點大獎；洛杉磯影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂）；紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂）；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名（呂樂）；美國紐約《電影雜志》評選1995世界十佳影片第一名；美國《電影雜志》評選1995全世界十部最佳電影第一名；個人獲獎情況：1995年 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)全世界十大杰出導(dǎo)演之一；1995年 獲美國克羅拉多國際電影節(jié)杰出成就獎；1995年 獲美國夏威夷國際電影節(jié)終生成就獎；1996年 被美國《娛樂周刊