【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，時(shí)當(dāng)深秋，天高云淡，晴空如海，登高仰視，愈覺迢迢無極；寫風(fēng)，用“急”字，因?yàn)榕_(tái)高，又值峽谷，故愈覺風(fēng)大；寫猿，用“哀” 字，夔州一帶，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿長(zhǎng)嘯，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)不絕；寫渚，用“清”字，深秋九月，潭寒澗肅，沙洲小渚，孤零冷落；寫沙，用“白”字，風(fēng)霜高潔，水落石出。寫鳥，用“回”字，風(fēng)大水急則水鳥低飛盤旋。用字遣詞極其貼切?！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[哀”“鳥飛回”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。再說造句，四聯(lián)句句押韻，皆為工對(duì)，首聯(lián)兩句，又句中自對(duì)，其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。 不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”；“高”對(duì)“急”；下句“渚”對(duì)“沙”，“清”對(duì)“白”，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。尾聯(lián)兩句雖不全對(duì)，但句法布局卻極整齊。如“艱難苦恨”四字，在句法上是并列結(jié)構(gòu)，在聲調(diào)上卻具有抑揚(yáng)頓挫四聲的特色，讀時(shí)一字一頓；“潦倒”“新?！睘殡p聲迭韻，在聲調(diào)上又有“上”“平”之分，故音節(jié)顯得特別鏗鏘嘹亮，讀時(shí)兩字一頓?！胺彼W”對(duì)“濁酒杯”，其聲調(diào)的妙用，也在所謂“抑揚(yáng)抗墜之間”?？芍^“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆 律”。讀者密詠恬吟，就能在深沉重濁的韻調(diào)之中，體味出詩人顛沛流離的痛苦心情。 二是比興互用，意境深遠(yuǎn)。詩首先以“風(fēng)急天高”的意象，“興”起自己的感觸。天地雖然寬廣，自己卻在風(fēng)急的情境下而無容身之處，只好自比為“猿”，而猿的哀嘯，又是何等的沉重！第一句由“興”而“比”。第二句由“渚清沙白”的意象又興起自己的感慨，詩人多想自比為“鳥”，自由自在地飛回在生命的長(zhǎng)河中，但多病及仕途的不如意，使他無法展翅高飛，又是由‘興’而“比”。三、四兩句藉由雄渾寬闊的“無邊落木”、“不盡長(zhǎng)江”，“興”起自己身世悲苦之慨。天地如此 寬廣、宇宙何等遼闊、自己又是如何的渺小，藉由雄渾的意象興起對(duì)自我人生的檢討，將一生艱難困苦歸因于自己的年老多病，而無任何怨懟。三、四句興起后四句的人生感觸，整首詩比興互陳，一唱三嘆，傳達(dá)了詩人濃厚的思想情感，也緊緊拉住了讀者的心緒，令人低回不已。 三是拔山扛鼎，氣勢(shì)雄渾。全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼莽；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。首聯(lián)開頭十四字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景，所展示的境界，雄渾高遠(yuǎn)。頷聯(lián)放眼四周，群山落葉紛紛，無窮無際，大江滾滾滔滔，無始無終?！盁o邊”、“不盡”正是對(duì)浩瀚廣漠的空間 的感慨；“蕭蕭下”、“滾滾來”正有時(shí)光流轉(zhuǎn)，逝者如斯 之嘆，和首聯(lián)兩句共同構(gòu)成了一幅蒼涼而壯闊的秋景圖。就抒情而言，從橫向空間著筆，有“萬里悲秋常作客”，從縱向時(shí)間著筆，有“百年多病獨(dú)登臺(tái)”，“萬里”和“百年”傳達(dá)出了空間的寥廓和時(shí)間的綿亙，把詩人憂國傷時(shí)，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。尾聯(lián)寫出了人世的種種“艱難苦恨”全由他一肩挑起，那種撼人的悲壯，渾厚的蒼涼，令人肅然起敬。難怪明代胡應(yīng)麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測(cè)，而精光萬丈，力量萬鈞”。蕭滌非在《杜詩選注》中評(píng)：“雖是一 首悲歌，卻是拔山扛鼎似的悲劇。它給予我們的感受不是悲哀，而是悲壯；不是消沉，而是激動(dòng)；不是眼光狹小，而是心胸闊大?！? 問題探究 詩歌是語言的藝術(shù)，也是音樂的藝術(shù)。在這里，我們不妨探討一下詩歌語言的音樂美，對(duì)于提高鑒賞詩歌的能力是很有好處的。先介紹一點(diǎn)有關(guān)知識(shí)，然后請(qǐng)大家探討具體的詩作。 詩歌語言的音樂美，主要表現(xiàn)在押韻、平仄、節(jié)奏、對(duì)仗等方面。 押韻 漢語一個(gè)字是一個(gè)音節(jié)，而每一個(gè)音節(jié)一般由聲母和韻母組成。所謂押韻，亦稱壓韻，就是在韻文（詩詞歌賦）中，某些句子的末尾一字用韻母相同或相近的字。詩歌押韻 不僅便于吟誦和記憶，更能使作品具有節(jié)奏和聲調(diào)之美。 平仄 無論古代還是現(xiàn)代，漢語語音都分為四聲，古代分為平聲、上聲、去聲、入聲，簡(jiǎn)化為平聲和仄聲，平聲仍為平聲，上聲、去聲、入聲則歸并為仄聲。古代四個(gè)調(diào)的調(diào)值怎樣，現(xiàn)在還不清楚。研究古漢語的人，根據(jù)古人的描述認(rèn)為，平聲是中平調(diào)、長(zhǎng)調(diào)；上聲是上升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短促調(diào)。因此，平聲與仄聲，成為平調(diào)與升降調(diào)、長(zhǎng)調(diào)與短調(diào)的對(duì)立統(tǒng)一，二者交替使用，從而使音調(diào)參差起伏，悅耳和諧?，F(xiàn)代分為陰平、陽平、上聲、去聲，陰平、陽平簡(jiǎn)化為平聲，上聲、去聲簡(jiǎn)化為仄聲。陰平、 陽平由古代平聲字分化而來，而古代的入聲字則已經(jīng)不復(fù)存在，分別轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的陰平、陽平、上聲、去聲。其關(guān)系如下圖所示： 古代音 平聲 上聲 去聲 入聲 現(xiàn)代音 陰平 陽平 上聲 去聲 節(jié)奏 所謂節(jié)奏，就是語音的有規(guī)律的停頓，并使這種停頓多次的反復(fù)出現(xiàn)。舊格律詩的節(jié)奏分為音調(diào)節(jié)奏、意義節(jié)奏 和平仄的組合節(jié)奏。 音調(diào)節(jié)奏。就是我們念詩時(shí)由語音停頓而顯示出來的節(jié)奏，是以每?jī)蓚€(gè)音節(jié)（即兩個(gè)字）作為一個(gè)單位的。三、五、七言句的最后一字，單獨(dú)成為一個(gè)節(jié)奏。這樣，五言律詩就由三個(gè)音調(diào)節(jié)奏組成，如“白日──依山──盡，黃河──入海──流。欲尋──千里──目，更上──一層──樓。”（王之渙《登鸛雀樓》）。七言律詩就由四個(gè)音調(diào)節(jié)奏合成，如“遠(yuǎn)上──寒山──石徑──斜，白云──深處──有人──家。停車──坐愛──楓林──晚，桑葉──紅于──二月──花。”音調(diào)節(jié)奏，最末一字為“腳節(jié)”，“腳節(jié)”以上二字為“腹節(jié)” ，“腹節(jié)”以上二字為“頭節(jié)”，“頭節(jié)”以上二字為“頂節(jié)”。 意義節(jié)奏。一般講，是指一個(gè)詞、一個(gè)詞組、一個(gè)介詞結(jié)構(gòu)或一個(gè)句子形式。因此，在詩句中，有時(shí)音調(diào)節(jié)奏和意義節(jié)奏是一致的，如“遠(yuǎn)上──寒山──石徑──斜”。有時(shí)二者并不一致，如“白云──深處──有人──家”，按意義節(jié)奏，這句詩應(yīng)為“白云── 深處──有──人家”。詩句的意義節(jié)奏很重要，可以幫助讀者正確理解詩句意義。從意義節(jié)奏的角度看，五言詩的基本句型是“前二后三”，如“白日──依山盡，黃河──入海流。欲尋──千里目，更上── 一層樓?！钡珜?shí)際上，句型的 變化較多，如“爐火──照──天地，紅星──亂──紫煙”，這是“二一二”式；“園畦──花氣──合，田徑──燒痕──斑”，這是“二二一”式；“快剪刀──除辮，干牛肉──作糇”，這是“三二”式；“青──惜峰巒過，黃──知桔柚來”（杜甫《放船》），這是“一四”式。七言詩的基本句型是“前四后三”如“沉舟側(cè)畔──千帆過，病樹前頭──萬木春”。但實(shí)際上也是變化很多，如“無邊落木──蕭蕭──下，不盡長(zhǎng)江──滾滾──來”，這是“四二一”式；“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”（杜甫《閣夜》），這是“二五”式；“永夜角聲悲──自 語，中天月色好──誰看”（杜甫《宿府》），這是“五二”式。 律句平仄的組合節(jié)奏。近體詩區(qū)別于古體詩的最大特點(diǎn)是，它的詩句除了押韻以外，還要按一定的要求，使音節(jié)與音節(jié)之間，在聲調(diào)上形成升降輪回的格律。這種按升降輪回寫成的詩句，我們稱之為律句。例如五言律句， “ 平平仄仄平 ” 或 “ 仄仄平平仄 ” 。七言律句“ 平平 ── 仄仄 ── 平平 ── 仄 ” ， “ 仄仄 ── 平平 ── 仄仄 —— 平 ” 等。 上述三種節(jié)奏各有所用，音調(diào)節(jié)奏用作朗讀，意義節(jié)奏用作解讀，平仄節(jié)奏用于寫詩。 對(duì)仗 “對(duì)仗”，也叫對(duì)偶。由于世界上萬事萬物總是互相聯(lián)系著，又 都是可以分門別類的，每一件物都可以找到它的許多對(duì)稱物。例如，有日就有月，有晴就有雨，有水就有山，有草就有花。在我們的語言里，就常常出現(xiàn)許多對(duì)偶的語句。如“暴風(fēng)驟雨”，“暴風(fēng)”和“驟雨”相對(duì)；“天翻地覆”，“天翻”與“地覆”相對(duì)。“呼風(fēng)喚雨，推波助瀾”，上句和下句相對(duì)，兩句又各自相對(duì)。這是漢語的特點(diǎn)。漢語多單音詞，復(fù)音詞也多由具有獨(dú)立意義的單音詞構(gòu)成，彼此容易結(jié)合成整齊的對(duì)偶的詞語。古典詩歌正是充分利用了語言上的這個(gè)特點(diǎn)。“對(duì)仗”一詞，源于古代達(dá)官貴人出行時(shí)的儀仗隊(duì)。儀仗隊(duì)分成二列向前行進(jìn)，兩列人員在同一序列 上所執(zhí)的旗牌傘扇都相同，兩兩相對(duì)，行成一種整齊的威嚴(yán)美。在近體詩中，一個(gè)韻句為一聯(lián)，它包括兩個(gè)單句。其出句為上聯(lián)，其對(duì)句為下聯(lián)。所謂對(duì)仗，如上聯(lián)第一個(gè)音頓用的是名詞，下聯(lián)第一個(gè)音頓也必須是名詞?？傊?，上聯(lián)各音頓安放什么詞類，下聯(lián)的同一序列位置上，也要安放同樣的詞類。對(duì)仗句在要求詞性相同的基礎(chǔ)上，還要求出句和對(duì)句句型結(jié)構(gòu)相同。這就是說，出句是主謂結(jié)構(gòu)，對(duì)句也必須是主謂結(jié)構(gòu)；出句是因果關(guān)系，對(duì)句也必須是因果關(guān)系。 以上我們介紹了古代詩歌在押韻、平仄、節(jié)奏、對(duì)仗方面的一些基本常識(shí)。掌握了這些知識(shí)，就可以對(duì)古代近體 詩在格律上的特征進(jìn)行具體分析。古代近體詩包括律詩和絕句，各有五言和七言之分。課文所選的杜詩三首，都是七言律詩。請(qǐng)你以《登高》為例，對(duì)近體詩的格律特征加以簡(jiǎn)要分析。 探究思路 一首律詩共八句，又分為四聯(lián)（或者說四個(gè)韻句），兩句一聯(lián)（或者說一個(gè)韻句）。第一聯(lián)稱首聯(lián)，第二聯(lián)稱頷聯(lián)（又稱頸聯(lián)），第三聯(lián)稱頸聯(lián)（又稱腹聯(lián)），第四聯(lián)稱尾聯(lián)（又稱足聯(lián)）。一聯(lián)之中，上句稱為發(fā)句（又叫起句、出句），下聯(lián)稱為對(duì)句。律詩分七言、五言。在格律上的要求，可以《登高》為例，《登高》是七言律詩。七言弄明白了，五言就可以類推。 登高 風(fēng)急天高猿嘯哀， fēnɡ j237。 tiān ɡāo yu225。n xi224。o āi ｜ ─ ∣ — 渚清沙白鳥飛回。 zhǔ qīng shā b225。i niǎo fēi hu237。 ─ ｜ ─ ─ 無邊落木蕭蕭