【正文】 d bǎi ni225。 k226。n lǐ bēi qiū ch225。nɡ jiānɡ ɡǔn ɡǔn l225。 j236。 ─ ∣ ─ ∣ 不盡長江滾滾來。 m249。i niǎo fēi hu237。o āi ｜ ─ ∣ — 渚清沙白鳥飛回。 tiān ɡāo yu225。七言弄明白了，五言就可以類推。律詩分七言、五言。第一聯(lián)稱首聯(lián)，第二聯(lián)稱頷聯(lián)（又稱頸聯(lián)），第三聯(lián)稱頸聯(lián)（又稱腹聯(lián)），第四聯(lián)稱尾聯(lián)（又稱足聯(lián)）。請你以《登高》為例，對近體詩的格律特征加以簡要分析。古代近體詩包括律詩和絕句，各有五言和七言之分。 以上我們介紹了古代詩歌在押韻、平仄、節(jié)奏、對仗方面的一些基本常識。對仗句在要求詞性相同的基礎(chǔ)上，還要求出句和對句句型結(jié)構(gòu)相同。所謂對仗，如上聯(lián)第一個音頓用的是名詞，下聯(lián)第一個音頓也必須是名詞。在近體詩中，一個韻句為一聯(lián)，它包括兩個單句。“對仗”一詞，源于古代達(dá)官貴人出行時的儀仗隊。漢語多單音詞，復(fù)音詞也多由具有獨立意義的單音詞構(gòu)成，彼此容易結(jié)合成整齊的對偶的詞語?！昂麸L(fēng)喚雨，推波助瀾”，上句和下句相對，兩句又各自相對。在我們的語言里，就常常出現(xiàn)許多對偶的語句。由于世界上萬事萬物總是互相聯(lián)系著，又 都是可以分門別類的，每一件物都可以找到它的許多對稱物。 上述三種節(jié)奏各有所用，音調(diào)節(jié)奏用作朗讀，意義節(jié)奏用作解讀，平仄節(jié)奏用于寫詩。例如五言律句， “ 平平仄仄平 ” 或 “ 仄仄平平仄 ” 。近體詩區(qū)別于古體詩的最大特點是，它的詩句除了押韻以外，還要按一定的要求，使音節(jié)與音節(jié)之間，在聲調(diào)上形成升降輪回的格律。但實際上也是變化很多，如“無邊落木──蕭蕭──下，不盡長江──滾滾──來”，這是“四二一”式；“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”（杜甫《閣夜》），這是“二五”式；“永夜角聲悲──自 語，中天月色好──誰看”（杜甫《宿府》），這是“五二”式?！钡珜嶋H上，句型的 變化較多，如“爐火──照──天地，紅星──亂──紫煙”，這是“二一二”式；“園畦──花氣──合，田徑──燒痕──斑”，這是“二二一”式；“快剪刀──除辮，干牛肉──作糇”，這是“三二”式；“青──惜峰巒過，黃──知桔柚來”（杜甫《放船》），這是“一四”式。從意義節(jié)奏的角度看，五言詩的基本句型是“前二后三”，如“白日──依山盡，黃河──入海流。有時二者并不一致，如“白云──深處──有人──家”，按意義節(jié)奏，這句詩應(yīng)為“白云── 深處──有──人家”。一般講，是指一個詞、一個詞組、一個介詞結(jié)構(gòu)或一個句子形式?！币粽{(diào)節(jié)奏，最末一字為“腳節(jié)”，“腳節(jié)”以上二字為“腹節(jié)” ，“腹節(jié)”以上二字為“頭節(jié)”，“頭節(jié)”以上二字為“頂節(jié)”。七言律詩就由四個音調(diào)節(jié)奏合成，如“遠(yuǎn)上──寒山──石徑──斜，白云──深處──有人──家。欲尋──千里──目，更上──一層──樓。三、五、七言句的最后一字，單獨成為一個節(jié)奏。 音調(diào)節(jié)奏。其關(guān)系如下圖所示： 古代音 平聲 上聲 去聲 入聲 現(xiàn)代音 陰平 陽平 上聲 去聲 節(jié)奏 所謂節(jié)奏，就是語音的有規(guī)律的停頓，并使這種停頓多次的反復(fù)出現(xiàn)。現(xiàn)代分為陰平、陽平、上聲、去聲，陰平、陽平簡化為平聲，上聲、去聲簡化為仄聲。研究古漢語的人，根據(jù)古人的描述認(rèn)為，平聲是中平調(diào)、長調(diào)；上聲是上升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短促調(diào)。 平仄 無論古代還是現(xiàn)代，漢語語音都分為四聲，古代分為平聲、上聲、去聲、入聲，簡化為平聲和仄聲，平聲仍為平聲，上聲、去聲、入聲則歸并為仄聲。所謂押韻，亦稱壓韻，就是在韻文（詩詞歌賦）中，某些句子的末尾一字用韻母相同或相近的字。 詩歌語言的音樂美，主要表現(xiàn)在押韻、平仄、節(jié)奏、對仗等方面。在這里，我們不妨探討一下詩歌語言的音樂美，對于提高鑒賞詩歌的能力是很有好處的。它給予我們的感受不是悲哀，而是悲壯；不是消沉，而是激動；不是眼光狹小，而是心胸闊大。難怪明代胡應(yīng)麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞”。就抒情而言，從橫向空間著筆，有“萬里悲秋常作客”，從縱向時間著筆，有“百年多病獨登臺”，“萬里”和“百年”傳達(dá)出了空間的寥廓和時間的綿亙，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。頷聯(lián)放眼四周，群山落葉紛紛，無窮無際，大江滾滾滔滔，無始無終。全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼莽；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。三、四句興起后四句的人生感觸，整首詩比興互陳，一唱三嘆，傳達(dá)了詩人濃厚的思想情感，也緊緊拉住了讀者的心緒，令人低回不已。三、四兩句藉由雄渾寬闊的“無邊落木”、“不盡長江”，“興”起自己身世悲苦之慨。天地雖然寬廣，自己卻在風(fēng)急的情境下而無容身之處，只好自比為“猿”，而猿的哀嘯，又是何等的沉重！第一句由“興”而“比”。 二是比興互用，意境深遠(yuǎn)?？芍^“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆 律”。如“艱難苦恨”四字，在句法上是并列結(jié)構(gòu)，在聲調(diào)上卻具有抑揚(yáng)頓挫四聲的特色，讀時一字一頓；“潦倒”“新停”為雙聲迭韻，在聲調(diào)上又有“上”“平”之分，故音節(jié)顯得特別鏗鏘嘹亮，讀時兩字一頓。 不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風(fēng)”；“高”對“急”；下句“渚”對“沙”，“清”對“白”，十四個字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界?！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[哀”“鳥飛回”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。寫鳥，用“回”字，風(fēng)大水急則水鳥低飛盤旋。它有三個鮮明的特征： 一是遣詞造句，極為精巧?！皭澩镆粸I，蕭條異代不同時”（ 杜甫《詠懷古跡五首》其二），杜甫置身明妃村中，瞻仰前人遺址，思想自己身世，怎能不老淚縱橫，而心有戚戚焉。還 因疏救房琯，觸怒肅宗，差點獲刑。杜甫一生，濟(jì)世之志甚高，濟(jì)世之才甚異，但終其身，也未得一展抱負(fù)。杜甫一生的遭際也與昭君相似。杜甫當(dāng)時身處異地、遠(yuǎn)離故園，處境和昭君相似。 二是詩人借古抒懷。 “畫圖”句揭示了造成她悲劇的原因，“環(huán)佩”句形象地表現(xiàn)了昭君的故土之思。詩開頭，以“群山萬壑赴荊門”寫王昭君的出生地，從側(cè)面烘托昭君不同凡響的高大形象。杜甫善于在敘事詩 中塑造人物形象，而律詩主要用于抒情，雖有敘事成分，不過是作為抒情的依托，并不承擔(dān)塑造人物形象的任務(wù)。不論從夔府寫到長安，還是從追憶長安而歸結(jié)到夔府，不僅毫無重復(fù)之感，還從不同的角度，層層加深，起了加深感情，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用，恰到好處地表現(xiàn)了“身在夔州，心系長安”的主題。這中間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復(fù)。在這首詩里，杜甫運用循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩的境界。所以，讀這首詩，必須細(xì)心體會，方能領(lǐng)略詩的妙處。前四句寫巫山巫峽殘秋蕭森景象，“便影時事，見喪亂凋殘景象”，同時暗示了詩人憂時傷懷的憤慨之情。明寫秋景，虛含興意；實拈夔府，暗提京華。第一首總起，統(tǒng)帥后面七篇，在八首中占有很重要的位置。清代黃生曰：“杜公七律，當(dāng)以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公一生心神結(jié)聚所作也。《秋興八 首》《詠懷古跡五首》這樣聯(lián)章的七律，猶如詠發(fā)情感的“捆綁火箭”，皆為精心制作而成，為前此所無。這些詩是杜甫晚年的代表作品，顯示出非凡的藝術(shù)功力，表現(xiàn)出沉實高華的特點。不讀出這份情感，就不能體會出詩人憂國憂民、感時嘆逝的博大胸懷。詩人在垂暮之年，在深秋時節(jié) ，獨自登高望遠(yuǎn)，縱目山河，俯仰宇宙，可謂壯懷激烈，慷慨悲歌。萬里悲秋常作客，是悲涼的進(jìn)取；百年多病獨登臺，是不幸者對命運的不屈不撓的抗?fàn)?。無邊落木蕭蕭下，固然深感在自然面前的渺小和無奈，但不盡長江滾滾來，又激起人生命的激情，顯示著一種永不停歇的進(jìn)取精神。寫身世，萬里作客，百年多病，孤身一人，霜染兩鬢，更是艱難苦恨，悲從中來。一般認(rèn)為“悲”是主調(diào)。正如前人所說，前六句“飛揚(yáng)震動”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”。詩人一生艱難苦恨，窮困潦倒，常常借酒澆愁，今日重陽登高，本可痛飲，一醉方休，不料飲酒只能使“悲秋”之愁更愁，無奈之中，酒到嘴邊，又不得不把酒杯放下。“潦倒”，猶言仕途坎坷，狼狽失意?！翱嗪蕖?，甚恨，愁恨很深。尾聯(lián)以對句作結(jié)，轉(zhuǎn)入對家國身事的悲嘆。詩人把久客最易悲秋、多病獨愛登臺的感情，概括到一聯(lián)“雄闊高渾，實大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏?！氨铩眱勺謱懙贸镣?，是全詩之眼。“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感。“常作客”，指詩人飄泊無定的生涯。”前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點出“悲秋”兩字，“秋”是景，“悲”是情，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。用語之精當(dāng)，氣象之宏偉，可謂絕唱?！盁o邊”、“不盡”二語，使詩的境界廣闊深遠(yuǎn)；再加上落葉的“蕭蕭”之聲，長江的“滾滾”之勢，更使人覺得氣象萬千。” 頷聯(lián)前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句，集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。特別是“猿嘯哀”和“鳥飛回”這些細(xì)節(jié)，使人強(qiáng)烈地感受到在“天高風(fēng)急”的秋天， 萬物惶然無主，仿佛就是國難當(dāng)頭之時，包括詩人在內(nèi)的千千萬萬個流離失所者的寫照，深深地浸透著詩人長年飄泊，居無定所的悲哀?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 ② 潦倒：衰頹、失意。 （時世艱難生活 困苦，常恨 鬢 如霜白；困 頓 潦倒精神衰 頹 ，無奈戒酒停杯。”多病，用今天的醫(yī)學(xué)知識分析，杜甫當(dāng)時患有肺病、風(fēng)濕病、糖尿病等多種疾病?！叭f里”兩句含意豐厚，概括了杜甫一生的坎坷遭際。） 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。 ① 落木：落葉。） 無邊落木 ① 蕭蕭 ② 下，不盡長江滾滾來。” ③ 渚：水中的小洲。 ② 猿嘯哀：巫峽多猿，鳴聲凄厲。