【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 是以情結(jié)尾。 這里指出三種結(jié)尾： (一 )就題目收住。如張說(shuō)《幽州夜飲》，一結(jié)用“邊城”來(lái)結(jié)“幽州”，用“夜飲”來(lái)結(jié)“恩遇”，就題目收住。不過(guò)像“恩遇深”的話，也反映了消極的忠君思想。 (二 )宕出遠(yuǎn)神。如王維《酬張少府》，“君問(wèn)窮通理，漁歌入 浦深”，這首詩(shī)是寫隱居生活，所以上文說(shuō)“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴”。在這種生括中，他的朋友要向他問(wèn)窮通得失的道理，對(duì)一個(gè)隱居的人說(shuō)來(lái)，他已不關(guān)心個(gè)人的窮通得失，所以并不回答，只指點(diǎn)給朋友聽，“漁歌入浦深”。這個(gè)結(jié)尾，避開了朋友的問(wèn)話，另外描寫一種景物，所以說(shuō)是宕出遠(yuǎn)神。這種景物好好像同朋友的問(wèn)話無(wú)關(guān)，實(shí)際上是用不回答來(lái)回答，就是說(shuō)，我所關(guān)心的是入浦的漁歌，至于窮通理我并不關(guān)心，你去問(wèn)關(guān)心做官的人吧。所以這個(gè)結(jié)尾是很有含蓄的。(三 )放開一步。如杜甫《畫鷹》，“何當(dāng)擊凡烏，毛血灑平蕪”，這首詩(shī)是寫畫上的鷹，那自然 不會(huì)飛出去搏擊凡鳥。作者的筆轉(zhuǎn)一下，把畫上的鷹當(dāng)作真的鷹，所以那樣結(jié)尾。 詩(shī)之起承轉(zhuǎn)合章法，古今體本無(wú)殊異。古體不拘對(duì)偶，依其自然之音節(jié)，可以直抒胸臆。雖有字法、句法，然烹煉求工者無(wú)多。今體則有一定之格式，謀篇用字，遣詞造句，非烹煉無(wú)以得工。故今體詩(shī)不若古詩(shī)之高遠(yuǎn)渾厚。而【詩(shī)法家數(shù)】又云：「絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，有實(shí)接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過(guò)平直敘起，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化之 工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句 如順流之舟矣」。以下再摘數(shù)則歷來(lái)各家之論章法，藉供參考。 又絕詩(shī)之章法，大都以第三句為轉(zhuǎn)，而第四句結(jié)之。然如李白之【蘇臺(tái)懷古】： 越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣； 宮女如花滿春殿，祇今唯有鷓鴣飛。 此所謂三一格之寫法，乃是于第四句轉(zhuǎn)而帶結(jié)，并引出懷古之題意，亦屬一例也。 二：絕句 的 意境 什么是意境？意境就是文藝作品中所描繪的自然景象和生活圖景與表現(xiàn)的思想情感和哲思理念融為一體而形成的一種藝術(shù)境界。如優(yōu)秀的繪畫作品，滲透著畫家的感情，使畫面呈現(xiàn)出一 種情景交融的藝術(shù)境界和詩(shī)情畫意的引人入勝的藝術(shù)效果，“宛似經(jīng)過(guò)”、“如可步入”以及足以怡情勵(lì)志的藝術(shù)圖景，即為繪畫的意境。那么，唐詩(shī)的意境是如何呈現(xiàn)呢？現(xiàn)舉例試析。 柳宗元的五絕《江雪》被人稱為創(chuàng)造意境的奇絕之作，“二十字可作二十層，卻是一片，故奇?！? 千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 詩(shī)人運(yùn)用白描手法，創(chuàng)造出一種奇絕意境，給人以強(qiáng)烈的感染。詩(shī)人的主旨，意在巧妙曲折地反映自己在政治革新失敗后，不屈而又孤獨(dú)的精神面貌，其意不留痕跡地蘊(yùn)含于所描繪的景象之中。漫天大雪覆蓋大地，那么多的山，那么多 的路，竟沒(méi)有一鳥一人之蹤影?！扒健薄叭f(wàn)徑”，廣闊無(wú)限，而一“絕”一“滅”又無(wú)限陰沉、凄涼、孤寂。寒氣籠罩又正下著大雪的江中，竟有一只孤舟，一位披蓑頂笠的老翁，任憑周圍環(huán)境嚴(yán)酷，堅(jiān)持著自己能做的工作。靜中見(jiàn)動(dòng)，又“孤”且“獨(dú)”更增添沉寂清冷氣氛。詩(shī)人用暗示象征手段將自己愈挫愈堅(jiān)的正氣意志完全融含于雪壓孤舟的白描之中，其奇絕意境天然而成。 蘇 的五絕《汾上驚秋》則用另一種方法創(chuàng)造意境： 北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡汾河。 心緒逢搖落，秋聲不可聞。 詩(shī)人用情景相生、情景“互藏其宅”的方法創(chuàng)造意境，藝術(shù)地表達(dá)自己的情意。首 句從景寫起，次句由景到敘事，三句由敘事寫到心情，最后以景語(yǔ)作結(jié)。前兩句側(cè)重寫景，皆寫那些能夠表達(dá)感情的景物，后兩句以情為主，又不空泛抒情。前后各有側(cè)重，但又“互藏其宅”，景中有情，情中有景。尤其收句，以景結(jié)情，更顯含蓄有深味。此詩(shī)寒意之景與煩愁之情水乳交融的意境，渾然紙上，如畫彰目。 偉大的浪漫主義詩(shī)人李白最善于用夸張的手段創(chuàng)造意境，膾炙人口的七絕《早發(fā)白帝城》人稱神品、絕唱，意境優(yōu)美，情感飽滿，渾然天成。 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 首句一“朝”字，點(diǎn)出時(shí)間，“彩云”二字映出白帝城地勢(shì)之高，暗示居高順流而下之意。二句“千里”寫路程之遙遠(yuǎn)，而“一日還”則寫出舟行之迅速。一二兩句寫行舟瞬息千里，若有神助。三句的“猿聲”與四句的“萬(wàn)重山”互相映帶。四句一“輕”字，復(fù)寫舟行之速。詩(shī)人的詩(shī)筆也如水勢(shì)舟行，一瀉直下。詩(shī)人原被流放，此時(shí)獲大赦，自由歡樂(lè)的心情溢于言表，在詩(shī)中表達(dá)得淋漓盡致。詩(shī)人的情感寓于極度夸張的景物描繪之中，其暢然之意境光彩灼灼，張揚(yáng)于世。 唐詩(shī)絕句中意境優(yōu)美者比比皆是，創(chuàng)造意境的手法也各有其妙，還有的運(yùn)用點(diǎn)化升華法，如劉禹錫的《春 詞》；有的運(yùn)用擬人化手法，如岑參的《題平陽(yáng)郡汾橋邊柳樹》等等。詩(shī)離不開意境。詩(shī)美，重在意境美。詩(shī)人之所以創(chuàng)造出新鮮動(dòng)人的意境，重要的是因?yàn)樗麄冇兄c眾不同的獨(dú)特的生活觀察和體驗(yàn)。自己有所發(fā)現(xiàn)才能有所創(chuàng)造，才能有新的立意。大千世界，新意無(wú)窮，只要肯于去探索，就能獨(dú)辟蹊徑。今日的小作家們除學(xué)習(xí)好書本知識(shí)外，必須做生活實(shí)踐的有心人，努力去創(chuàng)造優(yōu)秀詩(shī)文！ 唐人絕句中“白描詩(shī)”例析 白描，原是國(guó)畫的一種畫法，純用線條勾畫，不加渲染和彩色，后來(lái)借用、演化為一種文學(xué)寫作風(fēng)格或文學(xué)寫作手段，即描寫事物文字簡(jiǎn)煉單純，不加任 何渲梁和烘托。白描詩(shī)即是用白描手法寫的詩(shī)。在唐詩(shī)中，白描詩(shī)是令人矚目的一大詩(shī)族，與重彩濃抹的夸張?jiān)?、比擬詩(shī)等競(jìng)盛競(jìng)美，相映生輝，匯成詩(shī)之大觀?，F(xiàn)隨意擷取幾首品味其真與美。孟浩然的五絕《春曉》就無(wú)愧是一首朗朗上口的白描好詩(shī)，它語(yǔ)言精煉自然，音韻和諧婉轉(zhuǎn)，讀來(lái)意味無(wú)窮： 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。 夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？ 這首寫景詩(shī)，用白描手法把尋常話語(yǔ)點(diǎn)綴入詩(shī)，不假雕琢，不尚工巧，風(fēng)味獨(dú)特。詩(shī)的突出特點(diǎn)是，先構(gòu)思“不覺(jué)”之圖景來(lái)凸現(xiàn)“覺(jué)”的真意，寓“覺(jué)”于“不覺(jué)”之中。后抓住春夜這一特定時(shí)辰，在“覺(jué)”中寫“不 覺(jué)”，從而突現(xiàn)“覺(jué)”。尤其未句“花落知多少”，情致橫溢：美好的春天是該珍惜??！詩(shī)小含量大，意味雋永。全詩(shī)看似純粹描寫景物，好讀好懂，卻滲透著詩(shī)人對(duì)生活的感悟和人生的慨嘆！賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》是一首寫事的白描詩(shī)： 少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰。 兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。 偶書，即隨便寫的詩(shī)。詩(shī)人天寶初年辭官回鄉(xiāng)，少小離家，垂暮才歸，思緒重重，感慨而生。前兩句集中寫“我”的衰老，后兩句集中寫“童”之天真爛漫。“少小”與“老大”相比極寫時(shí)間相隔之遠(yuǎn)，“鬢毛衰”的描寫為“不相識(shí)”、“笑問(wèn)”作了很好 的鋪墊 。“客從何處來(lái)”的問(wèn)話，形象地寫出了兒童的天真爛漫和故鄉(xiāng)的陌生。時(shí)間把“我”劃為異鄉(xiāng)人，可“鄉(xiāng)音”卻牢牢拴住“我”的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。詩(shī)人所要表達(dá)的情感，既自然又十分逼真，毫無(wú) 雕琢，卻勝似雕琢。 《楓橋夜泊》可算是膾炙人口的白描名作： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 姑蘇城外塞山寺，夜半歌聲到客船。 張繼的這首七絕之所以成為名作，是因?yàn)樗甏箝_闊且整體相融，具有大手筆風(fēng)采。詩(shī)體清迥，不雕不飾，讀來(lái)卻形象生動(dòng)，宛若圖畫展現(xiàn)眼前。詩(shī)作把形象、色彩、音響交織融匯，而且所寫景物的遠(yuǎn)近、明暗、位置、層次又十分巧妙和諧。夜泊 旅人的心情也與詩(shī)景融成一體，天衣無(wú)縫。從景物層次上看，遠(yuǎn)處是秋夜的霜天，無(wú)邊的殘?jiān)?，啼叫的棲鴉；