【文章內(nèi)容簡介】 是以情結(jié)尾。 這里指出三種結(jié)尾： (一 )就題目收住。如張說《幽州夜飲》，一結(jié)用“邊城”來結(jié)“幽州”，用“夜飲”來結(jié)“恩遇”，就題目收住。不過像“恩遇深”的話，也反映了消極的忠君思想。 (二 )宕出遠神。如王維《酬張少府》，“君問窮通理，漁歌入 浦深”，這首詩是寫隱居生活，所以上文說“松風吹解帶，山月照彈琴”。在這種生括中，他的朋友要向他問窮通得失的道理，對一個隱居的人說來，他已不關心個人的窮通得失，所以并不回答，只指點給朋友聽，“漁歌入浦深”。這個結(jié)尾，避開了朋友的問話，另外描寫一種景物，所以說是宕出遠神。這種景物好好像同朋友的問話無關，實際上是用不回答來回答，就是說，我所關心的是入浦的漁歌，至于窮通理我并不關心，你去問關心做官的人吧。所以這個結(jié)尾是很有含蓄的。(三 )放開一步。如杜甫《畫鷹》，“何當擊凡烏，毛血灑平蕪”，這首詩是寫畫上的鷹，那自然 不會飛出去搏擊凡鳥。作者的筆轉(zhuǎn)一下，把畫上的鷹當作真的鷹，所以那樣結(jié)尾。 詩之起承轉(zhuǎn)合章法，古今體本無殊異。古體不拘對偶，依其自然之音節(jié)，可以直抒胸臆。雖有字法、句法，然烹煉求工者無多。今體則有一定之格式，謀篇用字，遣詞造句，非烹煉無以得工。故今體詩不若古詩之高遠渾厚。而【詩法家數(shù)】又云：「絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化之 工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句 如順流之舟矣」。以下再摘數(shù)則歷來各家之論章法，藉供參考。 又絕詩之章法，大都以第三句為轉(zhuǎn)，而第四句結(jié)之。然如李白之【蘇臺懷古】： 越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣； 宮女如花滿春殿，祇今唯有鷓鴣飛。 此所謂三一格之寫法，乃是于第四句轉(zhuǎn)而帶結(jié)，并引出懷古之題意，亦屬一例也。 二：絕句 的 意境 什么是意境？意境就是文藝作品中所描繪的自然景象和生活圖景與表現(xiàn)的思想情感和哲思理念融為一體而形成的一種藝術境界。如優(yōu)秀的繪畫作品，滲透著畫家的感情，使畫面呈現(xiàn)出一 種情景交融的藝術境界和詩情畫意的引人入勝的藝術效果，“宛似經(jīng)過”、“如可步入”以及足以怡情勵志的藝術圖景，即為繪畫的意境。那么，唐詩的意境是如何呈現(xiàn)呢？現(xiàn)舉例試析。 柳宗元的五絕《江雪》被人稱為創(chuàng)造意境的奇絕之作，“二十字可作二十層，卻是一片，故奇。” 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 詩人運用白描手法，創(chuàng)造出一種奇絕意境，給人以強烈的感染。詩人的主旨，意在巧妙曲折地反映自己在政治革新失敗后，不屈而又孤獨的精神面貌，其意不留痕跡地蘊含于所描繪的景象之中。漫天大雪覆蓋大地，那么多的山，那么多 的路，竟沒有一鳥一人之蹤影?！扒健薄叭f徑”，廣闊無限，而一“絕”一“滅”又無限陰沉、凄涼、孤寂。寒氣籠罩又正下著大雪的江中，竟有一只孤舟，一位披蓑頂笠的老翁，任憑周圍環(huán)境嚴酷，堅持著自己能做的工作。靜中見動，又“孤”且“獨”更增添沉寂清冷氣氛。詩人用暗示象征手段將自己愈挫愈堅的正氣意志完全融含于雪壓孤舟的白描之中，其奇絕意境天然而成。 蘇 的五絕《汾上驚秋》則用另一種方法創(chuàng)造意境： 北風吹白云，萬里渡汾河。 心緒逢搖落，秋聲不可聞。 詩人用情景相生、情景“互藏其宅”的方法創(chuàng)造意境，藝術地表達自己的情意。首 句從景寫起，次句由景到敘事，三句由敘事寫到心情，最后以景語作結(jié)。前兩句側(cè)重寫景，皆寫那些能夠表達感情的景物，后兩句以情為主，又不空泛抒情。前后各有側(cè)重，但又“互藏其宅”，景中有情，情中有景。尤其收句，以景結(jié)情，更顯含蓄有深味。此詩寒意之景與煩愁之情水乳交融的意境，渾然紙上，如畫彰目。 偉大的浪漫主義詩人李白最善于用夸張的手段創(chuàng)造意境，膾炙人口的七絕《早發(fā)白帝城》人稱神品、絕唱，意境優(yōu)美，情感飽滿，渾然天成。 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 首句一“朝”字，點出時間，“彩云”二字映出白帝城地勢之高，暗示居高順流而下之意。二句“千里”寫路程之遙遠，而“一日還”則寫出舟行之迅速。一二兩句寫行舟瞬息千里，若有神助。三句的“猿聲”與四句的“萬重山”互相映帶。四句一“輕”字，復寫舟行之速。詩人的詩筆也如水勢舟行，一瀉直下。詩人原被流放，此時獲大赦，自由歡樂的心情溢于言表，在詩中表達得淋漓盡致。詩人的情感寓于極度夸張的景物描繪之中，其暢然之意境光彩灼灼，張揚于世。 唐詩絕句中意境優(yōu)美者比比皆是，創(chuàng)造意境的手法也各有其妙，還有的運用點化升華法，如劉禹錫的《春 詞》；有的運用擬人化手法，如岑參的《題平陽郡汾橋邊柳樹》等等。詩離不開意境。詩美，重在意境美。詩人之所以創(chuàng)造出新鮮動人的意境，重要的是因為他們有著與眾不同的獨特的生活觀察和體驗。自己有所發(fā)現(xiàn)才能有所創(chuàng)造，才能有新的立意。大千世界，新意無窮，只要肯于去探索，就能獨辟蹊徑。今日的小作家們除學習好書本知識外，必須做生活實踐的有心人，努力去創(chuàng)造優(yōu)秀詩文！ 唐人絕句中“白描詩”例析 白描，原是國畫的一種畫法，純用線條勾畫，不加渲染和彩色，后來借用、演化為一種文學寫作風格或文學寫作手段，即描寫事物文字簡煉單純，不加任 何渲梁和烘托。白描詩即是用白描手法寫的詩。在唐詩中，白描詩是令人矚目的一大詩族，與重彩濃抹的夸張詩、比擬詩等競盛競美，相映生輝，匯成詩之大觀?，F(xiàn)隨意擷取幾首品味其真與美。孟浩然的五絕《春曉》就無愧是一首朗朗上口的白描好詩，它語言精煉自然，音韻和諧婉轉(zhuǎn)，讀來意味無窮： 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少？ 這首寫景詩，用白描手法把尋常話語點綴入詩，不假雕琢，不尚工巧，風味獨特。詩的突出特點是，先構思“不覺”之圖景來凸現(xiàn)“覺”的真意，寓“覺”于“不覺”之中。后抓住春夜這一特定時辰，在“覺”中寫“不 覺”，從而突現(xiàn)“覺”。尤其未句“花落知多少”，情致橫溢：美好的春天是該珍惜??！詩小含量大，意味雋永。全詩看似純粹描寫景物，好讀好懂，卻滲透著詩人對生活的感悟和人生的慨嘆！賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》是一首寫事的白描詩： 少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 偶書，即隨便寫的詩。詩人天寶初年辭官回鄉(xiāng)，少小離家，垂暮才歸，思緒重重，感慨而生。前兩句集中寫“我”的衰老，后兩句集中寫“童”之天真爛漫?！吧傩　迸c“老大”相比極寫時間相隔之遠，“鬢毛衰”的描寫為“不相識”、“笑問”作了很好 的鋪墊 。“客從何處來”的問話，形象地寫出了兒童的天真爛漫和故鄉(xiāng)的陌生。時間把“我”劃為異鄉(xiāng)人，可“鄉(xiāng)音”卻牢牢拴住“我”的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。詩人所要表達的情感，既自然又十分逼真，毫無 雕琢，卻勝似雕琢。 《楓橋夜泊》可算是膾炙人口的白描名作： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外塞山寺，夜半歌聲到客船。 張繼的這首七絕之所以成為名作，是因為它宏大開闊且整體相融，具有大手筆風采。詩體清迥，不雕不飾，讀來卻形象生動，宛若圖畫展現(xiàn)眼前。詩作把形象、色彩、音響交織融匯，而且所寫景物的遠近、明暗、位置、層次又十分巧妙和諧。夜泊 旅人的心情也與詩景融成一體，天衣無縫。從景物層次上看，遠處是秋夜的霜天，無邊的殘月，啼叫的棲鴉；