【正文】 象、色彩、音響交織融匯，而且所寫景物的遠近、明暗、位置、層次又十分巧妙和諧。 張繼的這首七絕之所以成為名作，是因為它宏大開闊且整體相融，具有大手筆風采。 《楓橋夜泊》可算是膾炙人口的白描名作： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。時間把“我”劃為異鄉(xiāng)人，可“鄉(xiāng)音”卻牢牢拴住“我”的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。“少小”與“老大”相比極寫時間相隔之遠，“鬢毛衰”的描寫為“不相識”、“笑問”作了很好 的鋪墊 。詩人天寶初年辭官回鄉(xiāng)，少小離家，垂暮才歸，思緒重重，感慨而生。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。尤其未句“花落知多少”，情致橫溢：美好的春天是該珍惜啊！詩小含量大，意味雋永。詩的突出特點是，先構思“不覺”之圖景來凸現(xiàn)“覺”的真意，寓“覺”于“不覺”之中。孟浩然的五絕《春曉》就無愧是一首朗朗上口的白描好詩，它語言精煉自然，音韻和諧婉轉(zhuǎn)，讀來意味無窮： 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。在唐詩中，白描詩是令人矚目的一大詩族，與重彩濃抹的夸張詩、比擬詩等競盛競美，相映生輝，匯成詩之大觀。今日的小作家們除學習好書本知識外，必須做生活實踐的有心人，努力去創(chuàng)造優(yōu)秀詩文！ 唐人絕句中“白描詩”例析 白描，原是國畫的一種畫法，純用線條勾畫，不加渲染和彩色，后來借用、演化為一種文學寫作風格或文學寫作手段，即描寫事物文字簡煉單純，不加任 何渲梁和烘托。自己有所發(fā)現(xiàn)才能有所創(chuàng)造，才能有新的立意。詩美，重在意境美。 唐詩絕句中意境優(yōu)美者比比皆是，創(chuàng)造意境的手法也各有其妙，還有的運用點化升華法，如劉禹錫的《春 詞》；有的運用擬人化手法，如岑參的《題平陽郡汾橋邊柳樹》等等。詩人原被流放，此時獲大赦，自由歡樂的心情溢于言表，在詩中表達得淋漓盡致。四句一“輕”字，復寫舟行之速。一二兩句寫行舟瞬息千里，若有神助。 首句一“朝”字，點出時間，“彩云”二字映出白帝城地勢之高，暗示居高順流而下之意。 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。此詩寒意之景與煩愁之情水乳交融的意境，渾然紙上，如畫彰目。前后各有側重，但又“互藏其宅”，景中有情，情中有景。首 句從景寫起，次句由景到敘事，三句由敘事寫到心情，最后以景語作結。 心緒逢搖落，秋聲不可聞。詩人用暗示象征手段將自己愈挫愈堅的正氣意志完全融含于雪壓孤舟的白描之中，其奇絕意境天然而成。寒氣籠罩又正下著大雪的江中，竟有一只孤舟，一位披蓑頂笠的老翁，任憑周圍環(huán)境嚴酷，堅持著自己能做的工作。漫天大雪覆蓋大地，那么多的山，那么多 的路，竟沒有一鳥一人之蹤影。 詩人運用白描手法，創(chuàng)造出一種奇絕意境，給人以強烈的感染?！? 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。那么，唐詩的意境是如何呈現(xiàn)呢？現(xiàn)舉例試析。 二：絕句 的 意境 什么是意境？意境就是文藝作品中所描繪的自然景象和生活圖景與表現(xiàn)的思想情感和哲思理念融為一體而形成的一種藝術境界。然如李白之【蘇臺懷古】： 越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣； 宮女如花滿春殿，祇今唯有鷓鴣飛。以下再摘數(shù)則歷來各家之論章法，藉供參考。至于宛轉(zhuǎn)變化之 工夫，全在第三句。而【詩法家數(shù)】又云：「絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。今體則有一定之格式，謀篇用字，遣詞造句，非烹煉無以得工。古體不拘對偶，依其自然之音節(jié)，可以直抒胸臆。作者的筆轉(zhuǎn)一下，把畫上的鷹當作真的鷹，所以那樣結尾。(三 )放開一步。這種景物好好像同朋友的問話無關，實際上是用不回答來回答，就是說，我所關心的是入浦的漁歌，至于窮通理我并不關心，你去問關心做官的人吧。在這種生括中，他的朋友要向他問窮通得失的道理，對一個隱居的人說來，他已不關心個人的窮通得失，所以并不回答，只指點給朋友聽，“漁歌入浦深”。 (二 )宕出遠神。如張說《幽州夜飲》，一結用“邊城”來結“幽州”，用“夜飲”來結“恩遇”，就題目收住。唐詩在結構上的特征為作者主體寓意的超越提供了條件，從而使唐代絕句作 一 種是以景結情；一種是以情結尾。愈是詩的，愈是哲學的；愈是哲學的，愈是詩的。 欲窮千里目， 更上一層樓。超越到一定高度，便觸及哲理。當從客觀描繪轉(zhuǎn)入主觀感情的直接抒發(fā)時，疑問、否定、感嘆的語氣比肯定的陳述的語氣更帶有議論性、超越性，更能接近人的內(nèi)心。所以，在詩的后兩句中（有些絕句從第二句已開始），詩人主觀是感興便流動起來，超越出來，向縱深處開掘，從而使全詩具有了立體感、穿透力。 這幾首詩的前兩句都是詩人對具體意象的靜態(tài)描繪，這種描繪是比較客觀的，雖然其物象中也有主體的“意”的色彩，但這里的“意”是與物象融為一體的。 但使龍城飛將在，不教胡馬過陰山。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ —— 高適《別董大》 這里的第四句是疑問語氣。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾 人回！ —— 王翰《涼州詞》 這里的第三句是否定語氣，第四句是感嘆語氣。 絕句的后兩句并不都是簡單的肯定陳述語氣，而常常是否定的、疑問的、感嘆的或假設的。”上寫千門開，妃子笑，結尾點明荔枝來，用畫龍點睛手法，使命意顯露。杜牧《過華清宮》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。李白《越中懷古》：“越王句踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。落花如有意，來 去逐船流。”用比喻作結，頗見巧思。 張九齡《自君之出矣》：“自君之出矣，不復理殘機。這首詩的結構就是如此緊密。開頭從橫看側看來說，承接句點出“遠近高低”，即承接開頭，指遠看近看，從高處看，從低處看，“各不同”又是承接首句的橫看側看的說明，兩句就是這樣緊密結合的。 錢鐘書先生對 《題西林壁》 評論： 取看山為喻，說明了當局者迷、旁觀者清的道理，同時又是描繪廬山的佳作。 【注釋】 ： ① 西林：西林寺，在現(xiàn)在江西省的廬山上。 題西林壁 宋 蘇軾 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 上詩第一句寫地，第二句寫時，題中宿意已明。 宿建德江 孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。若用對句，則字字有力，全詩便覺挺 而且響矣。于此結句之重要可知矣?！厩Y】云：「傲不可長，欲不可從，志不可滿，樂不可極」。謝榛【四溟詩話】云：「律詩無好結句，謂之虎頭鼠尾」。 由題外作結：如劉禹錫之【蜀先主廟】： 天地英雄氣，千秋尚凜然； 勢分三足鼎，業(yè)復五銖錢； 得相能開國，生兒不象賢； 凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。又就題作結者如：韓偓之【己涼】： 碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝； 八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。【說詩晬話】又云： “ 收束或放開一步，或宕出遠神，或就本位收住。辭意俱不盡者，不盡之中固已深盡之矣 ” 。非以長語益之者也。所謂辭意俱盡者，急流中截后語，非謂辭窮理盡也。若夫辭盡意不盡，剡溪歸棹是已。白石道人云： “ 一篇全在尾句，如截奔馬，辭意俱盡。古人云： “ 合處要風回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而 意無窮 ” 。 結句又稱斷句或落句 ， 在絕 句 為第四句?！苯Y句最要緊，他是全詩的概括和總結，在意境上要升華到高峰?！肚f子由「白露明月」轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟，此謂之擴轉(zhuǎn)法。如杜甫之【月夜憶舍弟】： 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；