【正文】 如果在文章的開頭先進行一段簡潔的環(huán)境描寫，既可以 為文章提供一個特定的背景，又能使文章形成一種特殊的氛圍。 技巧六：描寫環(huán)境，烘托背景 一切景語皆情語，在記敘文、散文的寫作中，環(huán)境描寫是不可少的。 技巧五：巧用修辭，展示文采 上面幾例中，第一例運用比喻、排比手法，第二例運用似物、排比手法，第三例采用排比，疊詞手法生動地闡述了自己的觀點，抒發(fā)了自己內(nèi)心的真實情感，語言亮麗多彩，讀之令人耳目一新 。 技巧三：聯(lián)想回憶，巧妙敘述 這種開頭，洋溢著一種濃郁的情感氛圍，利于抒發(fā)情感 技巧四：突出矛盾，渲染氣氛 這篇文章在一開頭就抖出一個矛盾沖突。 此清氣是代不絕縷也！ 技巧一：設計懸念，吸引讀者 這種開頭方法，抓住了人們閱讀時的好奇心理，精心設計吸引讀者閱讀，效果很好 技巧二：開門見，亮明觀點 寫作時開門見山，擺明態(tài)度，不失為一種普通但又實用的方法。 于謙： 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。正如魯迅所說，這是 為民請命 的人，是中華民族的脊梁。 譚嗣同： 我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。 正所謂一千個讀者讀哈姆雷特，便有一千個哈姆雷特。 戴叔倫曰： 詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。其哲理、畫意、禪趣、隱情難于同讀者言說。 行到水窮處，坐看云起時?！笔仟氃诋愢l(xiāng)為異客的凄涼感的真情流露；“坐看蒼苔色 ,欲上人衣來”。」 錯覺之中有真情、有奇趣。予曰：「自是絕句佳景。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。予笑曰：「崔惠童詩『今日殘花昨日開』，若是『昨日開花今日殘』，便削然無意矣。 有人問曰：「絕句如何煉意？」予曰：「意在句中。 好詩 ,有的光彩照人 ,令人一見鐘情；有的深藏不露 ,處久方欽服。而結(jié)句之用法有十七：勸戒、祝頌、自感、自愛、含情不盡、相思、寓意、欣歡、景慕、余意無窮、 故事、激烈、期約、懷感聯(lián)對、回顧、繳收」等。亦是詞家病，卻不可學也?；蛞郧榻Y(jié)尾亦好?！?(王士禛《漁洋詩話》卷中 ) 結(jié)句須要放開，含有余不盡之意．以景結(jié)情最好。吾嘗以太白為五七言絕之圣，所謂鼓之舞之以盡神，繇神入化，為盛德之至者也。而五七言絕，尤貴以此道行之。可以使覽者一笑。昔齊魯有大臣，史失其名?！?(《東坡題跋》卷下，據(jù)乾隆又賞齋刊本 ) 子美詩云：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低，留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。’此摩詰之詩。 《說詩晬語》 [清 ]沈德潛 蘇軾《書摩詰藍田煙雨圖》：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。 一首有一首之章法，一題數(shù)首又合數(shù)首為章法，有 起、有結(jié)、有倫序、有照應，若闕一不得，增一不得乃見體裁。杜工部“何當擊凡鳥，毛血灑平蕪”，就畫鷹說到真鷹，放開一步也。張燕公“不作邊城將，誰知恩遇深”，就夜飲收住也。又月突接法， 如醉歌行突接“春光澹沲秦東亭”，簡薛華醉歌突接“氣酣日落西風來”，上寫情欲盡未盡，忽入寫景，激壯蒼涼，神色俱王，皆此老獨開生面處?！睙o家客而 遣之從征， 極不堪事也，然明說不堪，其味便淺，此云：“家鄉(xiāng)既蕩盡，遠近理亦齊?！倍酚X驚心動魄矣。又有反接法，述懷篇云：“自寄一封書，今已十月後?！贝似浞ㄒ?。 起手貴突兀，王右丞“風勁 角弓鳴”，杜工部“莽莽萬重山”，“帶甲滿天地”，岑嘉州⑤“送客飛鳥外”等篇，直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕。 陳思③極工起調(diào)，如“驚風飄白日，忽然歸西山’，如“明月照高樓，流光正徘徊”，如“高臺多悲風，朝日照北林”，皆高唱也?！睖驿?、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見。防邊筑城，起於秦、漢，明月屬秦，關屬漢，詩中互文。 “秦時明月”一章，前人推獎之而未言其妙?！白蛞癸L開露井桃”一章，只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可思，此求響於弦指外也。 《詩 鏡總論》 [明 ] 陸時雍 七言絕句，以語近情遙，含吐不露為主。杜子美云： 桃花一簇開無主，不愛深紅愛淺紅。惜後人不善讀耳。 四：歷代詩論家之名言 王龍標七言絕句，自是唐人騷語。那么多生活貧困的百姓的生死你們都不管，卻去追求什么虛無的長生不老之法，豈不可笑！作品從想象中的王母憑窗等待周穆王的事情開始寫起，以傳說為背景資料，以反問結(jié)束。據(jù)傳說，周穆王在和王母道別時曾說：三年之后，我再來。而詩人的寫作目的就是通過這個問句表達出來。 八駿日行三萬里，穆王何事不重來。李商隱的《瑤池》就是很好的反問寫法的例子。 反問同樣是常用的寫作手法。 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。而在揭示主題抒發(fā)議論的時候，更多地采用雙關。詠物詩里更是經(jīng)常采用雙關的手法。雙關的使用往往和比喻分不開。 雙關也是很容易產(chǎn)生藝術效果的寫作技巧。而今經(jīng)過了安史之亂，杜甫和他再次相逢時，已經(jīng)是落花時節(jié)。 正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。作者雖然沒有寫出當時烏衣巷的繁華，但是我們可以從歷史的資料里獲知當時的繁華景象，兩相一對照，其感慨自明。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。例如劉禹錫的《烏衣巷》就采用了這樣的手法。 對比也是常見的創(chuàng)作技巧之一。 因為自己嫁的丈夫不能長期陪伴在身邊，詩中的女主人公生有怨 言，于是做了個假設：早知道潮水是有信的，不如嫁給弄潮兒。 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。作者先裝糊涂，就好象自己真的不懂琴這種樂器及其發(fā)聲的原理，于是做了兩個假設，生趣昂然。 若言聲在指頭上，何不于君指上聽。有時，假設可以產(chǎn)生很好的趣味性，這在蘇軾的《聽琴詩》里可以看到。所謂假設，就是，就是假裝事物是這樣的或者不是那樣的，以此來推論出一種結(jié)果，讓推出來的結(jié)果替詩人說話。但在詩里，這些都是允許的。但這是詩歌，是藝術，我們就不覺得奇怪了。 在詩里，春天種的一粒粟，到了秋天竟然可以收獲萬顆子。例如李紳的《憫農(nóng)》其二： 春種一粒粟，秋收萬顆子。因為后面的浪漫聯(lián)想基本都是采用了賦體的辦法，夸張不是這首作品的主要手段。幾乎除了賦的手法以外，其它的寫作技巧都同時也是修辭手法，這一點我們需要認真的加以區(qū)別和認識?！帮w流直下三千尺，疑是銀河落九天”的夸張之筆，把瀑布的神采表現(xiàn)的淋漓盡致。從頭至尾，夸張是其主要的手段，使得全詩氣勢高漲不衰。喝酒的時候，是“會須一飲三百杯”，而且還信誓旦旦地說“惟有飲者留其名”。他在他的長詩《將進酒》里通篇使用夸張的手法，使全詩高潮迭起，氣勢一貫到底。詩人把生活中不會有或者不可能發(fā)生的事情，經(jīng)過藝術加工、夸大后搬進作品里，以表達自己的思想感情。 在古典詩詞的創(chuàng)作中，夸張是很常見的藝術技巧之一?？梢姡娙艘哉媲閾匆鈱Ｗ⒂谄浞N事物，充分調(diào)用所把握的文字揮寫詩章，白描手法也會大獲成功。詩人用看得見、摸得著、聞得到的事物和景象蘊含深摯的情意，用直白的描寫直通曲幽的意境。 從以上三首詩可以看出：白描詩“看似平常卻奇倔”，不事雕琢，勝似雕琢，不意渲染，勝似渲染；“其淡語皆有味，淺語皆有致。詩作用純?nèi)粺o飾的白描手法把景物、色彩、音響與游人的心情，揉合為一體，足見詩人藝術造詣之高超。從景物色彩上看，有霜天殘月，有江楓漁火，冷色與暖色分別交織在樹、橋、舟、寺的陰影之中，使色彩呈現(xiàn)出或明或暗的景觀。從景物層次上看，遠處是秋夜的霜天，無邊的殘月，啼叫的棲鴉；近處是江畔的楓樹，漁舟的火光，橋下夜泊的客船。詩作把形