20xx人教版語文選修中外傳記選讀練習題第二課魯迅深刻與偉大的另一面是平和版含答案(編輯修改稿)
2024-12-22 03:12 本頁面
【文章內容簡介】 ,才有了其寫詩的行為 。② 先寫景 ,再寫詩 ,景和詩互相配合 ,便于讀者理解詩意 。③ 傳主見雨后陽光明媚而頓生憂國憂民之情 ,詩興大發(fā) ,便于展現傳主愛國詩人的形象。 ,有人說引用詩文太多 ,特別是一些大白話的詩文 ,沒有必要加以引述。對此 ,你有怎樣的看法 ? 解析 對于題干中的說法 ,可以同意 ,也可以不同意。若同意 ,可從傳記當以記敘傳主生平為主、篇幅與引文的比例、詩文與傳記表述內容重復等角度進行思考。若不同意 ,可從傳主文化人的特殊身份、詩文是傳主活動的構成部分、近似大白話的詩文真實地再現歷史等角度進行思考。 參考答案 示例一 :同意這種看法。 ① 傳記應當記敘傳主的生平事跡 ,一篇千余字的傳記引用過多傳主的詩文 ,必然要影響傳主本身生平事跡的記述 。② 傳記中引用一些詩文 ,使閱讀產生障礙 ,必然影響對傳記本身的閱讀 ,影響對傳主的了解 。③ 傳記中已有對傳主事跡、思想的描寫 ,再引用同樣表達這些思想的詩文 ,重復啰唆。 示例二 :不同意這種看法。 ① 多處引用詩文 ,這是由傳主的特殊身份決定的。陳去病為文化人 ,適當多引用一些詩文 ,與其身份是相符合的 。② 這些詩文是他事跡的一部分 ,引用詩文就是寫傳主的生平事跡 ,適當地引用詩文才能更好地表現傳主的思想情感和胸懷抱負 。③ 那些近于大白話的詩文 ,表達了傳主當時真實的感情 ,這樣引用原文 ,便于真實地表現傳主形象 ,再現真實歷史。 (二 )閱讀下面的文字 ,完成第 9~12題。 周海嬰 :走出歷史暗室 ① 最近出版的《歷史的 “ 暗室 ”: 周海嬰早期攝影集》呈現了意味豐富的畫面意象。周 海嬰之子周令飛說 ,在 父親拍攝的兩萬余張照片中 ,90%的畫面都是有人物的。用藝術批評家朱其的話說 ,周海嬰也拍攝了一些空鏡頭的景觀。有些是非常冷僻的角落 ,比如音樂堂的門口一個人也沒有 ,或者一個院子的邊緣 ,或者一些水泥墩子疊在一起。他關注人們密集視線的盲區(qū) ,并且 “ 在大風景和大場景中 ,角落里通常會有一個人 ” 。 ② 作為魯迅的兒子 ,周海嬰大半生都扮演著一個民族精神旗手之子的角色 ,也因此在公眾的眼中成為偉大父親的影子。他似生活在一種家族榮譽的心理負重中。他曾說 ,“ 我生活中的每一天都是與我父親聯系在一起的 ” 。這固然是榮光的、炫目的、名垂青史的 ,但也是多么沉重的一件事。 ③ 周海嬰出生于 1929 年。魯迅為之取名 “ 海嬰 ”, 意即 “ 上海出生的孩子 ” 。 1936 年魯迅逝世時 ,周海嬰 7歲 ,實際上對父親沒有什么深刻記憶。他大多數時候是從一個民族的宏大傳說中認識父親的。 ④ 他當然也得到了父愛。許廣平著的《魯迅回憶錄》中提到一個細節(jié) :在上海 ,他們家雇了一個善良純樸的老女工 ,魯迅要孩子叫她姆媽 ,不許直呼其名。每逢吃飯 ,她都來到魯迅書房做清潔或者帶小孩玩耍。 “ 有一次 ,她和海嬰在三樓陽臺上一頁頁吹紙片 ,說是放鳶。孩子看到紙片上下飛舞 ,高興極了。我們不看猶可 ,一看 ,卻是魯迅書架內的一本書被撕去大半本??因為她是文盲 ,不懂得魯迅嗜書如命的脾氣 ,只圖博得小孩子歡喜??但魯迅并沒有責備。 ” 周海嬰自己也表示 ,他從父親的遺物 —— 如信件 ,那里面提到他 —— 中感受到父親對他的喜愛。 ⑤ 特殊的家庭背景 ,終使他待人處世如履薄冰。他回憶在北大物理系讀書時 ,同學們打橋牌 ,跳交誼舞。他出于好奇 ,偶爾走過去看 ,就有人在背后指指點點 ,說 “ 魯迅的兒子不好好讀書 ,只知道打牌跳舞 ” 。他一直被公眾期待 “ 應該怎樣怎樣 ”, 他的生活牢牢地 “ 被 ‘ 人場 ’控制著 ” 。他有時候會冷不丁自嘲 “ 我就是個道具 ” 。或者攝影本身是他心靈的夢游。其實他的公共角色背后有一個巨大的精神暗室。 ⑥ 周海嬰說自己出生 100 天便被父親抱去照相館照相。 “ 自兒時起我對照相并不陌生 ,甚至有莫名的新奇和親切感。在鏡頭前我收斂調皮變成乖乖兒。我 10 歲便拿起相機記錄人 生。 ”“ 1936年秋末 ,父親過世。母親身體狀況不好。一位姓蔡的阿姨建議母親去杭州休養(yǎng)。蔡阿姨有一只黑色小型相機。很快 ,她看出我對相機的好奇 ,經不住我左纏右磨 ,允許我按了幾次快門。這一年算是我攝影的開端。 ” 此后 70年 ,周海嬰熱衷于是。 ⑦ 但他對這件自己熱愛的事總是半信半疑。他一直沒有自信將照片示于公眾 ,也不能確認這是藝術。陳丹青說他 “ 斯文謙和 ,老牌的上海文人脾氣 ,隨口說幾句自貶的玩笑 ”, 確是活話。 ⑧ 隱在攝影作品背后的他 ,卻是活潑的、不受限制的、自由的 ,透著對上海市民階層的廣大的親切感。在他的鏡頭里 ,可以看見 20 世紀 50 年代上海殷實人家的私家車庫、坐在房頂上反叛的青春女孩、吹哨子的兒童、熟食小販、修鞋修鎖的匠人、街角游蕩的乞丐以及 1949年上海私人診所里打針的旗袍女孩。他的視野中 ,有新式婚禮、點心鋪子 ,有商人、淑女、縫紉的鄰人、游黃浦江的活力青年。 1950年以后 ,他所拍
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