從電影與文學(xué)關(guān)系看語言媒介(編輯修改稿)
2025-02-12 18:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 改編） ? 活著（中國導(dǎo)演張藝謀根據(jù)中國作家余華的同名小說改編） ? 色戒（臺(tái)灣導(dǎo)演李安根據(jù)中國作家張愛玲的同名小說改編） ? 西線無戰(zhàn)事（美國導(dǎo)演 LEWIS MIILESTONE根據(jù)德國作家雷馬克的同名小說改編） ） ? 魔戒三部曲（新西蘭導(dǎo)演彼得 ?杰克遜根據(jù)英國童書作家托爾金的同名小說改編） ? 搏擊俱樂部 1999 大衛(wèi)芬奇 ? 斷背山（中國臺(tái)灣導(dǎo)演李安根據(jù)美國作家安妮 ?普魯克斯的同名短篇小說改編 ) ? 教父系列 科波拉 ? 指環(huán)王系列 彼得杰克遜 ? 發(fā)條橙子（美國導(dǎo)演庫布里克根據(jù)英國作家伯吉斯的同名小說改編 電影語言相比文學(xué)語言的特點(diǎn) ?與文學(xué)相比，電影的表現(xiàn)手法更多，可以通過圖像，音樂，表演，道具，場景等多方面來實(shí)現(xiàn) ?文學(xué)作品通過文字符號(hào)來表達(dá)內(nèi)容，是一個(gè)有抽象到具象的過程，電影語言通過多種直觀的手段來表達(dá)，由具象到抽象 ?在由文字符號(hào)轉(zhuǎn)換為電影語言的過程中，信息有不可避免的流失與增加 ?文學(xué)作品是電影藝術(shù)值得取鑒的一個(gè)源，我國大概從二十世紀(jì)二十年代起就開始大量翻拍鴛鴦蝴蝶派的小說，八十年代后又翻拍了《霸王別姬》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》等作品 ?二者互有其特定的表現(xiàn)方式難以被等值復(fù)制，如電影的蒙太奇手法很難轉(zhuǎn)換成文學(xué)描述，小說中的意識(shí)流和情感流，包括人的感官體驗(yàn)也不只是簡單的畫外音等技術(shù)可以處理 要警惕文學(xué)中語言的流失造成的價(jià)值判斷缺失和娛樂至死的傾向 ?美國學(xué)者波茲曼《娛樂至死》的前言以兩個(gè)著名的“反烏托邦”寓言開篇：一是奧威爾的《 1984》，一是赫胥黎的《美麗新世界》。波茲曼指出，這是文化精神枯萎的兩種典型方式。奧威爾所擔(dān)心的是強(qiáng)制禁書的律令，是極權(quán)主義統(tǒng)治中文化的窒息，是暴政下自由的喪失；而赫胥黎所憂慮的是我們失去禁書的理由 —— 因?yàn)闆]有人還愿意去讀書，是文化在欲望的放任中成為庸俗的垃圾，是人們因?yàn)閵蕵范プ杂伞? 謝謝觀看 ?組員：廖簡梅、楊麗
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