文學概論形成性考核冊答案(編輯修改稿)
2025-07-25 19:03 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 （一）文學文本呈現(xiàn)于文學媒介。常見到這樣的認識：“當你接觸文學作品時，首先接觸的是它的語言”。這一“常識”看似合理而其實不確切。因為，它忽略一個在簡單不過的事實：語言并不是直接地向讀者呈現(xiàn)的，而是借助特定的文學傳播媒介而間接呈現(xiàn)的。這種媒介優(yōu)先狀況并不是現(xiàn)代人的新發(fā)明，古人早就做過探討，只是沒有能引起人們的足夠重視罷了。如《莊子》中的：“世之所隨者書也，書不過語，語有貴也。語之所貴者意也，意有所隨。意之所隨者，不可以言傳也，而世因貴言傳書。世雖貴之，我猶不足貴也，為其貴非其貴也?！敝虚g題揭示了“書”這一文學媒介在他那個時代文學傳輸中的基本作用：書是傳播語言的媒介。（二）文學寫作在媒介基礎上實現(xiàn)。使用什么樣的媒介形式進行寫作，是一個作家語言寫作之前就已經(jīng)不得不思考的問題。在我國古代，作家使用毛筆在宣紙上面寫作，這就造成了一種趣味生動的“古典寫作”方式：“書者，散也，欲書先散懷抱”（蔡邕《筆論》）；毛筆和宣紙是一種不利于反復修改的媒介，因此，一個寫作者常常要在心中反復涵泳之后，將要寫下的文字“捻熟于胸”（鄭板橋語），然后落筆成文。在這里，毛筆和宣紙使”寫“的個體存在向世界敞開；從運脘到走鋒，從平息到暢懷，書寫可以使”我“感受”我“的存在。這事實上造就中國人的生活情懷和生命理想。毛筆宣紙的文學也就相應呈現(xiàn)出”言約而意豐“（劉知幾：《史通》）的特點。鋼筆出現(xiàn)以后，許多作家一度難以適應，盡管鋼筆字還是要講究形和字體，依舊可以保證漢字以書寫者所”賦予“的形式呈現(xiàn)在紙上。這時，采用斷斷續(xù)續(xù)的書寫方法雖然變得更加經(jīng)常，如創(chuàng)作副刊體的連載小說，但是，相對章節(jié)的完整還是必要的。寫作內(nèi)在的連貫性仍然可以立足于鋼筆書寫的體驗之中。無論怎樣，鋼筆的出現(xiàn)為文學寫作帶來了速度，其直接的后果或者是多卷本、大部頭文學作品得以批量”生產(chǎn)“出來?？梢姡浇閮?yōu)先，在作家那里也是這樣的。（三）文學媒介凸現(xiàn)文學文本的審美形態(tài)。不同的時代的文學具有不同的傳播媒介，也就相應呈現(xiàn)出不同的審美形態(tài)。（詳細內(nèi)容參照課本P78—P79的內(nèi)容）結合實例談談你對文學媒介的特點中任意一個特點的認識。文學媒介的特點主要表現(xiàn)在四個方面：涉義性、物質(zhì)性、中介性、語境依托性。在這里我們簡單的談談語境依托性。語境依托性是指文學媒介往往依托特定的社會文化狀況而發(fā)生作用，包括社會組織機構、文化出版機制、教育機制、文化價值系統(tǒng)、人文學科體制等。例如，梁啟超的《新中國未來記》為例，在這篇小說發(fā)表之前半個世紀，西方機械印刷媒介就已經(jīng)傳入中國，但那時的中國還沒有這種機械印刷媒介的以發(fā)揮作用的合適的文化語境，具體而言，還沒有合適的文化市場，來有效的利用職業(yè)新媒介。在戊戌失敗后，中國社會尤其是知識分子由于對社會危機而產(chǎn)生了普遍的社會變革渴望，需要合適的輿論武器，只就給機械印刷媒介支持的現(xiàn)代雜志的誕生創(chuàng)造了合適的語境。于是，當梁啟超的小說于清光緒二十八年10月至二十九年7月在《新青年》第1號、第2號、第3號、第7號連載出版時，就立即產(chǎn)生了異乎尋常的強烈反響。這部小說作為有意識的現(xiàn)代“新小說”的開山之作，是以現(xiàn)代雜志連載這一新的機械印刷媒介形式出現(xiàn)的。文學語言的審美特性所涉及到的“陌生化”、“語境化”、“蘊藉性”等，你是怎樣理解的，結合具體作品予以闡釋。文學語言涉及到的“陌生化”、“語境化”、“蘊藉性”等審美特性。“陌生化”主要是指文學語言是對普通語言的改造和違背。它是相對于語言的自動化而言的。比如在表示時間的流逝的過程中人們用“日月如梭”、“彈指一揮間”給我們已經(jīng)在感覺上留不下什么新鮮的感覺。而“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字就給人留下了深刻的、鮮活的春的景象。文學語言的陌生化還表現(xiàn)在生命體驗
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