【文章內(nèi)容簡介】 ，分工的程度很小，通常由導演獨攬每一項事務，從籌款到定剪，經(jīng)常親自動手。大多數(shù)紀錄片都是如此。 集體制作：幾個工作人員在制作過程中平等合作，以分權制取代以制片人或?qū)а轂槭椎募瘷嘀?。組員共同決策事情，職務可輪流擔任。三、獨立制片的優(yōu)點及局限：制片得以處理大型片場忽視的題材；獨立制片不需要太多的票房回收成本；可以做得比較個人化 ，具有探索性；導演不需依好萊塢的公式修改劇本。第六章電影的流派與風格第一節(jié) 美國電影一、經(jīng)典好萊塢電影：在20世紀20年代初期至50年代中期好萊塢電影在世界電影史上開創(chuàng)了電影的一個“黃金時代”。好萊塢制片制度三位一體的集成系統(tǒng)：生產(chǎn)、發(fā)行和放映集成為三位一體的 配套網(wǎng)絡，控制了電影企業(yè)的運作。制片人中心制：制片人對影片有絕對的控制權。典型《亂世佳人》。明星制度： 影片的制作始終圍繞著明星轉(zhuǎn)，將明星定位于一定的類型與氣質(zhì)，完全納入商業(yè)化類型電影的生產(chǎn)模式中。好萊塢類型電影： 從廣義上講，類型化是不受地域限制的，如中國的武打片，日本的武士片，印度的歌舞片。從狹義上講，類型片專指美國好萊塢盛行時制片廠制度下按照某種規(guī)定好的生產(chǎn)程序和創(chuàng)作方法制作出來的影片。如西部《關山飛渡》類型化的特征：公式化的情節(jié)、 定型化的人物 、圖解式的視覺形象七大類型片：西部片、強盜片、音樂片、喜劇片、科幻片、恐怖片、戰(zhàn)爭片、家庭情節(jié)片。舊好萊塢電影的文化特征：商品化特征：電影首先是商品，其次是大眾娛樂，第三才是藝術。夢幻品味：四十年代的類型片，總體上是不反映現(xiàn)實生活的，營造的是不含人間煙火、遠離現(xiàn)實的虛幻之景。唯美傾向：好萊塢電影追求唯美主義的審美情趣。戲劇化結(jié)構(gòu)：嚴格遵守戲劇的“三一律”，有一套固定的劇作結(jié)構(gòu)。卓別林與美國喜劇學派 整個無聲片時代，美國的喜劇學派一直是世界上獨一無二的學派。卓別林的天才給這學派創(chuàng)造了光輝的成績。19121930年被稱做是“美國電影戲劇最偉大的時代”。二、新好萊塢電影： 20世紀70年代，美國好萊塢在經(jīng)歷了低谷之后，迎來了歷史的轉(zhuǎn)折，新好萊塢開創(chuàng)了好萊塢歷史上的第二個黃金時期。新好萊塢影片的藝術特點：對真實性的追求揭露和觸及社會現(xiàn)實問題對傳統(tǒng)類型片模式的突破和融合文化價值取向的時代特征藝術電影和商業(yè)電影的相互融合與平行發(fā)展第二節(jié) 歐 洲 電 影 一、德國表現(xiàn)主義：受戲劇、繪畫表現(xiàn)主義風格的影響，產(chǎn)生于20世紀20年代初期的德國電影流派。對后來的影片尤其是好萊塢恐怖、犯罪類作品產(chǎn)生了很大的影響。電影主張：認為電影不能滿足于和局限于對客觀事物的描寫，要求深入揭示人的靈魂，強調(diào)表現(xiàn)主觀現(xiàn)實，即藝術家的主觀精神。代表作品：第一部也是最具代表性的作品：羅伯特?維內(nèi)《卡里加里博士》（ 1919年）其他表現(xiàn)主義的作品有： 羅伯特?維內(nèi):《蓋努茵》（1920） 弗立茨?朗格:《疲憊的死》（1921） 阿瑟?魯賓遜:《演皮影戲的人》（1922） 保羅?萊尼:《蠟人館》（1924）等。二、法國印象派：20世紀20年代初期為了重振法國電影，路易?德呂克發(fā)起組織電影俱樂部的運動，形成以他為中心的電影流派——印象派。印象派電影從印象主義繪畫中獲得啟示，試圖用畫面來表現(xiàn)感性印象。主要特點：詩意的畫面、強烈的表現(xiàn)力、以風景或背景作為影片的重要角色；不注重影片的故事情節(jié)，著重于氣氛的創(chuàng)造；自然主義與主觀主義或象征主義的結(jié)合。重要作品：德呂克 ：《狂熱》（1921）馬賽爾?來皮埃：《黃金國》（1921）謝爾曼?杜拉克：《微笑的布德夫人》（1923）阿倍爾?岡斯： 《車輪》（1923）讓?愛潑斯坦：《忠實的心》（1923） 三、意大利新現(xiàn)實主義：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前后，意大利社會生活各個方面陷于崩潰，社會動蕩，人心惶惶，同時，人民民主運動高漲。意大利新現(xiàn)實主義電影就是在這樣的背景下誕生的。 “把攝影機扛到大街上去！”——新現(xiàn)實主義最響亮的口號。開山之作：《羅馬，不設防的城市》（1945）羅西里尼其他重要作品：《羅馬11時》、《 偷自行車的人》（ 1948 ）德 西卡 。 主要特點： 紀實地表現(xiàn)了現(xiàn)實生活和斗爭，反映各種社會問題；都是實景拍攝；啟用群眾演員；純客觀地反映了當時意大利的現(xiàn)狀，但沒有分析貧困根源；僅表現(xiàn)了意大利北方的貧困，題材的局限性大；只注重生活實景，不注重刻畫人物。 四、法國新浪潮指1958年興起于法國的年輕一代導演的電影觀念和在這種觀念和這種指導下攝制的大批影片。西方現(xiàn)代主義電影的代表。法國新浪潮導演由兩部分人構(gòu)成：“電影手冊派”，又稱“作者電影”“左岸派”又稱“作家電影”代表人物及作品：夏布羅爾：《漂亮的塞爾其》1958特呂弗：《四百下》1959 阿倫?雷乃：《廣島之戀》1959《去年在馬里昂巴德》 戈達爾 ：《精疲力盡》1960四、新德國電影新德國電影的誕生：《奧伯豪森宣言》（ 1962，亞歷山大?克魯格）新德國電影的理論主張：反對舊的電影樣式，提倡運用新的電影語言，呼吁把電影從“商業(yè)伙伴”和既得利益集團的束縛中解放出來。新德國電影的代表人物：文德斯、赫爾措格、施隆多夫、法斯賓德文德斯(1945— ) ： 70年代，《愛麗斯漫游城市》、《錯誤的舉動》、《時間的流程》、《美國朋友》。 80年代：《事態(tài)》和《德克薩斯州的巴黎》赫爾措格(1942— ) ： 70年代的《上帝的憤怒》、《人人為自己，上帝反眾人》、《玻璃心》、《諾斯費拉杜——恐懼的交響曲》和《菲茨卡拉多》。施隆多夫(1939— ) ： 70年代，他拍攝了《科姆巴赫的窮人們突然發(fā)了財》、《短暫的熱情》、《喪失名譽的卡塔琳娜?布魯姆》和《鐵皮鼓》。 法斯賓德（1946—1982）:“德國女性四部曲”：70年代《瑪麗婭?布勞恩的婚姻》、80年代《莉莉?瑪蓮》、《羅拉》、《維羅尼卡?佛斯的欲望》。 第三節(jié) 中國電影的風格、流派一、“現(xiàn)實主義”電影：中國電影的問世與“現(xiàn)實主義”電影的初步發(fā)展中國第一部影片：《定軍山》（ 1905年5月）譚鑫培主演的《定軍山》豐泰照相館舊址：1908年，意大利人雷瑪斯在上海建了第一家“虹口大戲院”。1913年，張石川、鄭正秋聯(lián)合編導了中國第一部短故事片《難夫難妻》1913年，《莊子試妻》，編導黎民偉，黎民偉的妻子嚴姍姍扮演“扇墳”中的侍女角色，成為中國電影史上的第一位女演員。1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中 國人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍攝中國第一部長故事片《黑箱冤魂》。 1918年， 商務印書館成立了“商務活動影印部”（1926年改名為“國光影片公司”），拍攝了風光片：《南京名勝》等，時事片：《第五屆遠東運動會》等，教育片：《盲童教育》等），戲曲片：《春香鬧學》、《天女散花》。風光片開創(chuàng)了我國紀錄片制作的先河。 1923年，鄭正秋、張石川編導《孤兒救祖記》，及《勞工之愛情》、《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，奠定了中國現(xiàn)實主義電影的基礎。20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司” 三足鼎立的局面。 20年代中后期一批進步的戲劇家歐陽予倩、田漢、洪深、史東山、孫瑜等陸續(xù)進入影壇。 30年代左翼“現(xiàn)實主義”電影運動1930年，左翼作家聯(lián)盟成立。同年8月，中國左翼劇團聯(lián)盟成。1931年9月《中國左翼戲劇聯(lián)盟最近行動綱領》對左翼電影運動提出了具體要求。1933年3月，以夏衍為組長的共產(chǎn)黨的電影小組正式成立。三十年代的重要作品：《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《民族生存》、《鐵板紅淚錄》、《鹽潮》、《三個摩登女性》、《上海二十四小時》、《姐妹花》、《到西北去》、《桃李劫》、《風云兒女》、《中國海的怒潮》、《十字街頭》、《馬路天使》等等。 抗戰(zhàn)電影和戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影高峰：“中國電影制片廠”：抗戰(zhàn)電影《保衛(wèi)我們的土地》等上海租界“孤島”：古裝片《木蘭從軍》等荷蘭紀錄電影大師約里斯?伊文思：紀錄片《四萬萬人民》“延安電影團” ：《延安與八路軍》、《白求恩大夫》等紀錄片“聯(lián)華影藝社”： 《八千里路云和月》和《一江春水向東流》等二、“英雄主義”電影：新中國頭十年“英雄主義”電影的萌芽（1949—1959）1953年上海美術電影制片廠拍出了 第一部彩色木偶片《小小英雄》； 北影在1956年拍出了 第一部彩色故事片《祝福》； 1959年又拍出了第一部寬銀幕彩色電影《風從東方來》。“英雄主義”電影的曲折發(fā)展（1960—1966） 故事片產(chǎn)量下降，1960年46部，1961年18部，1962年23部，1963年29部，1964年25部，1965年24部，1966年只有10部。從藝術品位上來看，在反映生活的深度和塑造正面英雄的典型化程度方面倒退。1963年到1964年前后，質(zhì)量有所好轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了 《早春二月》、《小兵張嘎》等影片?！拔母铩笔辍坝⑿壑髁x”電影的畸形狀態(tài)（1966—1976）：從1966年至1970年各故事片生產(chǎn)廠全部停產(chǎn)，整整4年沒有拍攝過一部故事片。從1970年開始，八個 “革命樣板戲”移植到銀幕上。從1973年到1976年，共攝制了76部故事片。八個 “革命樣板戲”：《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家 浜》、《海港》、《奇襲白虎團》、《紅色娘子軍》（舞?。ⅰ栋酌?、《沙家浜》（交響音樂）三、“現(xiàn)代主義”電影1979年是中國電影的“復興年”。從1980年到1984年，有531部故事片問世，基本走向：現(xiàn)實主義在不斷深化中出現(xiàn)某些新的特點，如《天云山傳奇》等影片。不斷探索創(chuàng)新的“現(xiàn)代主義”電影，如《城南舊事》、《黃土地》、《獵場扎撒》等。商業(yè)電影獲得很大發(fā)展。如 《少林寺》、《搖滾青年》等。 八十年代中期以后，中國電影創(chuàng)作狀況?！艾F(xiàn)代主義”電影成就輝煌：《孩子王》（陳凱歌，1987）、《紅高粱》（張藝謀，1987）、《晚鐘》（吳子牛，1989）《菊豆》（張藝謀，1990）、《大紅燈籠高高掛》（張藝謀，1991）、《邊走邊唱》（陳凱歌，1991）、《心香》（孫周，1992）、《霸王別姬》（陳凱歌，1993）標示了這一階段“現(xiàn)代主義”電影的成就。 重大歷史題材影片和人物傳記片有相當大的收獲： 《開天辟地》、《重慶談判》、《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《百色起義》、《南昌起義》、《長征》等歷史巨片，以及《周恩來》、《焦裕祿》、《毛澤東和他的兒子》、《毛澤東的故事》、《蔣筑英》、《孔繁森》、《孫中山》等影片.第七章電視欄目第一節(jié) 電視欄目一、欄目類型：目前有八種比較穩(wěn)定的欄目類型。 新聞報道：以報道、評論新聞事件為內(nèi)容的各種電視節(jié)目。通過新聞報道向觀眾傳播國內(nèi)外發(fā)生的各種事情，講述我們生存的社會發(fā)生了什么變化，并提供事實，使觀眾能正確理解和認識客觀社會的發(fā)展動態(tài)。紀錄片：是對社會領域的事件或人物及自然界的各種事物進行紀錄報道的非虛構(gòu)的錄像節(jié)目。紀錄片直接拍攝真人真事，不允許虛構(gòu)事件，基本手法是采訪攝影，即在事件的發(fā)生發(fā)展的過程中，用挑、等、搶的攝影方法，紀錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人真事。談話類節(jié)目：是就某類事實或社會熱點而發(fā)表議論、意見，或進行討論和對話的節(jié)目類型。主持人或電臺評論員，通過與佳賓的對話、交談、擺實事、講道理，引導社會輿論。綜藝類節(jié)目：是一種包羅萬象的綜合藝術節(jié)目，它既可以集音樂、舞蹈、戲劇、猜迷、問答、笑話、故事、雜技、游戲等于一身；又可以選擇其中的數(shù)項，根據(jù)需要自由靈活地編排、組合。然后運用電視的光色效果、時空變幻、獨特造型，構(gòu)成供觀眾進行藝術鑒賞的電視節(jié)目類型。 真人秀類節(jié)目：“真人秀”也被稱為“真實電視”，目前在業(yè)內(nèi)的定義泛指由制作者制定規(guī)則，由普通人參與并錄制播出的電視競賽游戲類節(jié)目。真實電視雖然