影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程(編輯修改稿)
2025-02-14 00:23 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 過以后，全場(chǎng)立即靜下來。一位擔(dān)任場(chǎng)記的年輕人帶著一塊拍板走到攝影機(jī)前面，拍板上寫了鏡頭號(hào)碼和日期。與此同時(shí)，化妝師喊道：“稍等一下?！彼苓M(jìn)場(chǎng)內(nèi)用面巾紙輕輕拭去演員臉上的汗珠?！皽?zhǔn)備開拍?！薄皽?zhǔn)備好了?！痹捠菑牟季吧钐巶鱽淼?，參觀拍戲的人看不見喊話者。場(chǎng)記突然喊出聲來：“場(chǎng)次20號(hào)，鏡頭11號(hào)?！彼延勉q鏈接合的拍板拍了一響，迅即離開攝影機(jī)前面，消失在攝影機(jī)周圍的人群中。參觀者現(xiàn)在看不見導(dǎo)演，因?yàn)閷?dǎo)演也隱身在攝影機(jī)周圍的人群中。但聽得見他下令：“開拍！”男演員上場(chǎng)，說了兩句臺(tái)詞后，導(dǎo)演就打斷說：“停拍，停拍！”一片聲音，一片混亂，鈴聲又響，整個(gè)過程又重復(fù)一遍。再失敗了二三次之后，終于拍完了這一個(gè)鏡頭。這時(shí)導(dǎo)演發(fā)話說：“我看行了?！碑?dāng)導(dǎo)演和幾位演員去喝可口可樂時(shí)，其他人員繼續(xù)站在拍攝現(xiàn)場(chǎng)交談著。也許這一切顯得稀奇古怪，但對(duì)偶然參觀拍戲的人的印象很典型。在沒有經(jīng)驗(yàn)的人看來，電影制片是一種行動(dòng)遲緩、效率很低、消磨時(shí)間的過程；而內(nèi)行人評(píng)價(jià)電影制片時(shí)，則不看表面是否勤奮，而是根據(jù)一部特定影片所需要的拍攝周期、成本高低，以及完成片的價(jià)值來判斷的。內(nèi)行的人也知道在拍攝現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人員的崗位分工：在攝影機(jī)旁交談的兩個(gè)人是攝影師和他的照明組長(zhǎng)，攝影師正向照明組長(zhǎng)提出他所要求的布光效果：照明組長(zhǎng)又告訴燈光員需要何種燈光，朝哪個(gè)方向打，怎樣遮光；負(fù)責(zé)操縱攝影機(jī)的副攝影師則同兩個(gè)置景工人談?wù)摂z影機(jī)移動(dòng)的路線；而導(dǎo)演是在向演員作最后一分鐘的提示。在上述對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的生動(dòng)描述中我們已經(jīng)可以感受到：拍攝影片和戲劇演出完全不同。戲劇的演出總是從頭至尾循序演出，從第一幕開始直至最后一幕，而任何一部影片的拍攝都不是從第1號(hào)鏡頭開始依次從頭拍到尾，這就是影片實(shí)拍的“非連續(xù)性”的特點(diǎn)。影片在實(shí)拍中，以場(chǎng)景的同一作為生產(chǎn)調(diào)度的依據(jù)，而不管情節(jié)的次序，盡可能把同一場(chǎng)景的鏡頭集中拍完，然后再移往另一拍攝點(diǎn)。例如某人在影片中三次出差去廣州共十個(gè)鏡頭，實(shí)拍時(shí)便把在廣州的十個(gè)鏡頭一次性拍完，在后期剪輯時(shí)再根據(jù)情節(jié)與其他鏡頭連接在一起。實(shí)拍的這種非連續(xù)性特點(diǎn)雖有很多長(zhǎng)處，但卻使拍攝過程變得很復(fù)雜，其中的“場(chǎng)記”特別重要，他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)極為繁忙：在攝影機(jī)開動(dòng)時(shí)手持拍板讓膠片留下一個(gè)鏡頭的編號(hào)，為剪輯師的剪輯提供標(biāo)志；詳盡、準(zhǔn)確地記錄所拍鏡頭的每一個(gè)細(xì)節(jié)，如演員的動(dòng)作、臺(tái)詞、服裝、道具、發(fā)型等等。稍有疏漏，在以后的影片中就會(huì)出現(xiàn)叫入無法理解的畫面，例如某場(chǎng)景拍攝第一個(gè)鏡頭是某人在客廳中與客人交談的中景，他嘴里叼著的是一支吸了一半的煙卷，第二個(gè)鏡頭是此人認(rèn)真聽客人說話的特寫。因?yàn)榕臄z的準(zhǔn)備頗為費(fèi)時(shí)，第二個(gè)鏡頭開拍，煙卷必已燃盡，須重新點(diǎn)燃一支，且要等到這支煙燃到相應(yīng)的長(zhǎng)度以后才能投入拍攝。否則，以后這兩個(gè)鏡頭連接起來便可能讓人無法理解——此人所抽的煙卷越抽越長(zhǎng)了。在整個(gè)實(shí)拍過程中，導(dǎo)演當(dāng)然是統(tǒng)帥一切的核心人物。在具體到拍攝某一鏡頭時(shí)，雖然攝影機(jī)由攝影師掌握，演員在鏡頭前表演，導(dǎo)演則坐在攝影機(jī)旁似乎什么都不干，其實(shí)導(dǎo)演正“眼觀六路，耳聽八方”，全神貫注地審視著拍攝質(zhì)量，以確保自己意圖的實(shí)現(xiàn)，如果感到不如意，就下令重拍。這時(shí)的導(dǎo)演關(guān)注的中心是演員的表演。普多夫金認(rèn)為：“在拍攝時(shí)，導(dǎo)演對(duì)演員的處理工作具有決定性的重要意義。這是電影的特點(diǎn)?！睂?dǎo)演此時(shí)是演員的啟發(fā)者、交流的對(duì)象，又是質(zhì)量的檢驗(yàn)者，他要通過各種手段為演員創(chuàng)造角色的生活環(huán)境、啟發(fā)演員的情感經(jīng)驗(yàn)，幫助演員進(jìn)戲，同時(shí)要準(zhǔn)確控制演員的表演分寸，“不及”固然不行，“過火”更應(yīng)避免。由于電影表演具有一次性完成的特點(diǎn)，要求導(dǎo)演必須在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)表演效果及時(shí)作出是否重拍的決斷，這種決斷能力是導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的拍片經(jīng)驗(yàn)的具體體現(xiàn)。為了避免日后返工補(bǔ)拍的被動(dòng)，其中的重場(chǎng)戲都要拍幾條備用鏡頭，但因電影膠片價(jià)格昂貴，每部影片的耗片比例都是有限的，我國標(biāo)準(zhǔn)約為1：3至1：4，某些西方國家耗片比可高達(dá)1：17。通常情況下，實(shí)拍時(shí)都采用“單機(jī)拍攝”，有的影片場(chǎng)面大，動(dòng)用的演員人數(shù)眾多，拍攝難度高，為了減少重拍次數(shù)，大多采用兩架以上的攝影機(jī)從不同方位拍攝同一場(chǎng)景，這種方法就是多機(jī)拍攝。運(yùn)用多機(jī)拍攝一次便能獲得兩條以上的備選鏡頭，給剪輯提供了豐富的素材。如美國影片《現(xiàn)代啟示錄》中一個(gè)美軍空襲的大場(chǎng)面，動(dòng)用了六臺(tái)攝影機(jī)拍攝，英國影片《甘地傳》中悼念甘地的場(chǎng)面，用了九架攝影機(jī)從不同的方位同時(shí)拍攝。多機(jī)拍攝帶來的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是有助于消除演員的緊張感，讓演員不容易意識(shí)到攝影機(jī)的存在，而使演員的表演顯得自然。我國第一部采用多機(jī)拍攝的影片是謝晉導(dǎo)演的《高山下的花環(huán)》，在拍雷軍長(zhǎng)戰(zhàn)前動(dòng)員大會(huì)上怒斥“開后門”歪風(fēng)、趙蒙生羞愧難當(dāng)?shù)囊粓?chǎng)戲時(shí)就用了三架攝影機(jī)：一架拍全場(chǎng)，另兩架分別拍雷軍長(zhǎng)的訓(xùn)話和趙蒙生的反應(yīng)，三機(jī)同時(shí)開拍，避免了單機(jī)拍攝所帶來的情緒間斷，使整個(gè)會(huì)場(chǎng)氣氛表現(xiàn)得真實(shí)而連貫。實(shí)拍階段鏡頭的拍攝基本上是按計(jì)劃進(jìn)行的，但可能會(huì)出現(xiàn)兩種特殊的情況。第一種是“搶拍”。這種拍攝是原計(jì)劃之外的即興拍攝，攝制組在實(shí)拍時(shí)，突然意識(shí)到某一場(chǎng)景（常常是可遇而不可求的場(chǎng)景）十分適合出現(xiàn)在正在制作的影片中，就立刻拍攝
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