影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程(文件)
【正文】 張藝謀的《秋菊打官司》中，就多處采用了偷拍的手法，如把秋菊置于鄉(xiāng)政府的會議室里、縣城的飲食攤旁、省城的大街上等真實(shí)環(huán)境中，與現(xiàn)實(shí)環(huán)境融為一體，攝影師用偷拍的手法把秋菊的活動記錄下來。他經(jīng)常要面對的兩難處境是：既要確保影片的質(zhì)量，又要節(jié)省資金，還要盡可能節(jié)約時間、加快制片進(jìn)度。它還必須經(jīng)歷一個很重要的階段即后期制作?！焙唵蔚卣f，蒙太奇是貫穿于整部影片創(chuàng)作的一種構(gòu)思或思維活動，剪輯則是影片攝制的整個工藝流程中的一道工序。優(yōu)秀的剪輯師能給一部原屬索然無味的影片增添最主要的東西。”有人認(rèn)為，一部影片的完成實(shí)際上是一種“三度性創(chuàng)作”：編劇是一度創(chuàng)作；導(dǎo)演的分鏡頭以及經(jīng)過實(shí)拍獲得的膠片為二度創(chuàng)作；經(jīng)過剪輯師的剪輯，結(jié)構(gòu)成一部完整的影片就是三度創(chuàng)作。 從技術(shù)角度說，這一工藝流程可分為“順鏡頭”、“初剪”、“定稿”等過程。例如上一個鏡頭是主人公跨上汽車，汽車起動，下一鏡頭是汽車駛來，主人公從車上走下，這樣汽車就成為這兩個鏡頭的剪輯點(diǎn)，上述兩個鏡頭盡管場面轉(zhuǎn)換了，景致也變化了，但組接在一起仍很流暢。 把原來構(gòu)思中已有的鏡頭刪去的做法叫做“減法”。把這幾個鏡頭剪去，戲的銜接更緊湊，更能強(qiáng)烈表現(xiàn)雷軍長的內(nèi)在情緒。由于拍攝時對兩個鏡頭的拍攝方位考慮欠周密，剪輯后效果不理想。 不作鏡頭數(shù)量上的增減，而僅更動原先設(shè)計的鏡頭排列順序、移動某些鏡頭的位置的做法叫做“挪位”。 剪輯階段還有一項(xiàng)重要任務(wù)就是把握和形成未來影片的總體節(jié)奏。電影畫面因主體及攝影機(jī)運(yùn)動速度的不同，形成了鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏，如火車的奔馳與人悠閑的散步就是兩種不同的內(nèi)部節(jié)奏；鏡頭的“急推”與“緩拉”也造成不同的內(nèi)部節(jié)奏。 1．聲音的錄制 聲音的錄制方式有三種。第二種是后期配音。 第三種是同期錄音。在混錄時，錄音師使用錄音棚內(nèi)的專門設(shè)備，在調(diào)音臺上控制、調(diào)節(jié)每一條聲帶的音量，隨著銀幕上放映的剪輯樣片，根據(jù)聲音總譜確定聲音與畫面的恰當(dāng)配合，直到把對話、音響和音樂三條聲帶混錄在一條磁帶上。在我國，雙片須經(jīng)過有關(guān)部門的審查通過以后，才能交付洗印廠進(jìn)行光學(xué)合成（把磁帶上的錄音轉(zhuǎn)換成光學(xué)錄音，并把它和畫面合成在一條電影膠片上）和洗印（洗印成電影拷貝交付發(fā)行放映）。由于當(dāng)今的錄音設(shè)備十分精良，微型話筒甚至能隱藏在演員的衣領(lǐng)之下，即使是在非常嘈雜的環(huán)境中也能分辨出主次，因此為同期錄音創(chuàng)造了極為便利的條件。這種錄音方式在我國至今仍運(yùn)用得相當(dāng)普遍，譯制片的配音也屬于后期錄音。錄音師先把唱詞、樂曲等錄制好，在實(shí)拍時作現(xiàn)場播放，讓演員們根據(jù)播放的唱段或樂曲作同步表演，這樣既能保證已錄制的唱段或樂曲的質(zhì)量，又可使實(shí)拍時的演員把精力集中在表演上，保證表演的質(zhì)量。 二、混錄與合成 混錄是影片的后期制作中的又一個重要步驟，主要任務(wù)是把人物對白的磁帶、音樂磁帶和音響效果磁帶根據(jù)畫面膠片的長度相應(yīng)地分別剪輯以后，再混合錄制在一條磁帶上的一道工藝。剪輯與節(jié)奏有著直接的關(guān)系。這一點(diǎn)我們已在“蒙太奇”一章中有了一定的了解。在剪輯中，添加的鏡頭大都是從初剪時剩余的素材中借用的，如上述的那個泡菜壇子的特寫就是從不足三尺的廢片中尋覓到，這種“變廢為寶”的做法避免了補(bǔ)拍鏡頭的麻煩。它可以使影片獲得某種更完美的藝術(shù)效果。如謝晉的《高山下的花環(huán)》中有這樣一場戲：前一鏡頭雷軍長在前線指揮所接聽吳爽千里之外打來的電話，要求把她的兒子調(diào)往后方，雷軍長火冒三丈地擲下話筒；下一鏡頭是雷軍長走上戰(zhàn)前動員大會主席臺，一甩軍帽，痛斥那種在戰(zhàn)場上也想走后門的惡劣作風(fēng)。 從創(chuàng)造性角度說，剪輯是對導(dǎo)演分鏡頭構(gòu)思所設(shè)計的鏡頭序列作必要的修正，通過定稿前的推敲把存在的缺陷消除到最小的程度。接著是“初剪”，因?yàn)閿z影師在實(shí)拍時，每一個鏡頭的首尾留有余地，剪輯師逐一剪去每個鏡頭首尾的冗余部分，使前后鏡頭連貫起來，所以“初剪”的重點(diǎn)不在于“接”而在于“剪”——找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)。所以導(dǎo)演對這一道工序是十分重視的，有的導(dǎo)演親自動手剪輯，如卓別林；有的因高度信任剪輯師而放手讓其剪輯；而在更多的情況下，導(dǎo)演與剪輯師共同切磋，進(jìn)行創(chuàng)造性剪輯。所以美國導(dǎo)演庫布里克認(rèn)為：“整個電影的拍攝過程，其最終目的就是交付剪輯，由剪輯來決定一切。 剪輯是電影制作中一個十分重要的環(huán)節(jié)。 一、剪輯 如果說導(dǎo)演的分鏡頭劇本以及實(shí)拍時是將一個作品分解、“化整為零”的話，那么剪輯就是“聚零為整”，也就是把那些分散拍攝的鏡頭按故事的情節(jié)發(fā)展組合、裝配成一部完整的影片，因此剪輯和蒙太奇是兩個很難截然分開的概念。因而制片主任在作出一項(xiàng)決定的時候必須兼顧藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和企業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，并盡可能使兩者很好地統(tǒng)一起來。運(yùn)用偷拍，就可以避免這些弊端，但是偷拍離不開輕便攝影機(jī)和長焦距鏡頭，它們有助于攝影師隱藏在暗處不被人發(fā)現(xiàn)。第二種是“偷拍”，與“搶拍”不同，偷拍是把演員置身于某個現(xiàn)實(shí)環(huán)境，把在這一環(huán)境下活動著的人都當(dāng)作“演員”，在他們毫無察覺的情景下，與攝制組的演員共同演出。實(shí)拍階段鏡頭的拍攝基本上是按計劃進(jìn)行的，但可能會出現(xiàn)兩種特殊的情況。運(yùn)用多機(jī)拍攝一次便能獲得兩條以上的備選鏡頭，給剪輯提供了豐富的素材?！睂?dǎo)演此時是演員的啟發(fā)者、交
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