影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程-免費閱讀
【正文】 3．合成和洗印 混錄以后所制成的影片叫“雙片”——一片是畫面膠片，一片是聲音磁帶。這種方式是在鏡頭拍完以后，在錄音棚里由演員根據(jù)銀幕上的無聲畫面對口型、念臺詞，由擬音人員按畫面要求模擬多種音響效果。外部節(jié)奏體現(xiàn)在每一個鏡頭的長度以及它們的相互關(guān)系上，這種節(jié)奏就是由剪輯師控制的，長鏡頭節(jié)奏舒緩，短鏡頭節(jié)奏急迫，長、短鏡頭之間則可配置成多種多樣的節(jié)奏，構(gòu)成因素極為靈活和復(fù)雜，剪輯師就需根據(jù)影片的內(nèi)容和所要達(dá)到的藝術(shù)效果，精心地構(gòu)筑和營造影片的節(jié)奏。同樣的鏡頭，有時將組接順序加以挪移，就能揭示不同的含義，煥發(fā)出新的光彩來。 在導(dǎo)演構(gòu)思的原定鏡頭序列中插入某些鏡頭的做法叫做“加法”。利用合理的剪輯點還可省略不必要的動作過程，上述例子中就省略了主人公在汽車上的活動過程，因此使影片的敘述節(jié)奏可以大大加快。這是說得很有道理的。當(dāng)然，這道工序并不純粹是技術(shù)性的，而具有很高的藝術(shù)含金量。這是因為任何一部影片的攝制既受到投入的資金的約束，又要在一定的期限內(nèi)完成影片的生產(chǎn)。如胡炳榴的影片《鄉(xiāng)情》追求的是鄉(xiāng)土味和田園詩般的格調(diào)，某日攝制組在出外景的歸途中，見一群少年牧童騎在牛背上，唱著牧歌，在夕陽的映照下緩緩行進(jìn)在綠草如茵的湖岸上，這一派充滿詩情畫意的場景激發(fā)了主創(chuàng)人員的創(chuàng)作靈感，攝影師立即開動攝影機(jī)把這一場景拍了下來，錄音師也當(dāng)場錄下了具有民間風(fēng)味的牧牛童謠。通常情況下，實拍時都采用“單機(jī)拍攝”，有的影片場面大，動用的演員人數(shù)眾多，拍攝難度高，為了減少重拍次數(shù)，大多采用兩架以上的攝影機(jī)從不同方位拍攝同一場景，這種方法就是多機(jī)拍攝。在整個實拍過程中，導(dǎo)演當(dāng)然是統(tǒng)帥一切的核心人物。在上述對拍攝現(xiàn)場的生動描述中我們已經(jīng)可以感受到：拍攝影片和戲劇演出完全不同。但聽得見他下令：“開拍！”男演員上場，說了兩句臺詞后，導(dǎo)演就打斷說：“停拍，停拍！”一片聲音，一片混亂，鈴聲又響，整個過程又重復(fù)一遍。與此同時，化妝師喊道：“稍等一下。如果有朝一日讓一個觀眾有機(jī)會親自去攝影棚觀看拍攝，他可能獲得完全不同的概念。二、實拍當(dāng)一切準(zhǔn)備工作基本就緒，實拍階段便開始了。目前實景拍攝已成為主要的攝制方式，這樣既可以節(jié)約大量用來置景的資金，也使電影空間更具有真實感。在挑選演員中還有一種情況是有些影片題材較為特殊，主人公從事的是某些高難度職業(yè)，這時導(dǎo)演就須啟用從事此項高難度職業(yè)的非專業(yè)演員出任主角。洪深當(dāng)年有句名言：“挑選演員是導(dǎo)演構(gòu)思的一個組成部分，演員選對了，戲就完成了一半”。在淡淡的黃色光線下，這土原博大、雄偉、悲愴。著名的例子是愛森斯坦在導(dǎo)演《戰(zhàn)艦波將金號》時，原劇本并沒有“敖得薩階梯”一場戲，是愛森斯坦在選外景時，發(fā)現(xiàn)“敖得薩階梯”極富造型表現(xiàn)力，便將這一場景納入銀幕造型體系，醞釀出天才的蒙太奇構(gòu)思。我需要的是用一連串彼此銜接的形象來填滿那塊長方形的白色銀幕。2．分鏡頭劇本導(dǎo)演的案頭工作是指導(dǎo)演構(gòu)思形成并訴諸文字的工作，包括完成分鏡頭劇本的撰寫與導(dǎo)演闡述兩項，其目的是對未來的影片事先進(jìn)行藝術(shù)及技術(shù)等方面的綜合規(guī)劃與整體設(shè)想，為各部門創(chuàng)作提供依據(jù)。1．影視劇作劇作是一個影視作品的基礎(chǔ)，這個基礎(chǔ)越好，這部影視作品成功的可能性就越大。第八章 影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程影視作品的制作方法、制作過程要比其他藝術(shù)復(fù)雜得多。影視劇作的來源基本上是兩個：一是由編劇自行創(chuàng)作，另一個是編劇根據(jù)現(xiàn)成的文學(xué)作品或戲劇作品改編而成。從技術(shù)上看，分鏡頭劇本必須包括如下幾項內(nèi)容：（1）把劇本中一個完整的場面分解成若干個鏡頭，估算每個鏡頭的長度，為每一個鏡頭規(guī)定景別與拍攝的方法?！憋@然他指的用來填滿銀幕的形象主要是由人物和景物構(gòu)成的。選擇外景的起碼要求是要符合劇作規(guī)定的時代、民族、地域的特點，并與未來影片的造型風(fēng)格相一致。眾人呆呆地站在那里望，半晌，有人叫出聲來：“嘿！真棒！就拍這塊土地！”在選外景過程中，會發(fā)生兩種情況。這話說得毫不夸張，因為演員畢竟是未來銀幕形象的體現(xiàn)者，導(dǎo)演的全部努力最后都需要通過演員落到實處。如《沙鷗》女主角的扮演者就是一位專業(yè)排球運動員，具有國家級女子排球隊員的素質(zhì)和球藝。當(dāng)然，必要的搭置內(nèi)景還是需要的。一般說，為了減少開支，節(jié)約成本，同時也為了減少拍攝日期，提高工作效率，制片部門都會對實拍規(guī)定相應(yīng)的期限，這個期限由拍攝日、運轉(zhuǎn)日（景點的轉(zhuǎn)移）和機(jī)動日（如拍攝外景時陰雨停工）等組成。他看到攝影組的工作人員站著互相交談，似乎時間過了幾個小時?！彼苓M(jìn)場內(nèi)用面巾紙輕輕拭去演員臉上的汗珠。再失敗了二三次之后，終于拍完了這一個鏡頭。戲劇的演出總是從頭至尾循序演出，從第一幕開始直至最后一幕，而任何一部影片的拍攝都不是從第1號鏡頭開始依次從頭拍到尾，這就是影片實拍的“非連續(xù)性”的特點。在具體到拍攝某一鏡頭時，雖然攝影機(jī)由攝影師掌握，演員在鏡頭前表演，導(dǎo)演則坐在攝影機(jī)旁似乎什么都不干，其實導(dǎo)演正“眼觀六路，耳聽八方”，全神貫注地審視著拍攝質(zhì)量，以確保自己意圖的實現(xiàn)，如果感到不如意，就下令重拍。運用多機(jī)拍攝一次便能獲得兩條以上的備選鏡頭，給剪輯提供了豐富的素材。第二種是“偷拍”，與“搶拍”不
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