影視動畫藝術鑒賞(編輯修改稿)
2025-02-15 02:30 本頁面
【文章內容簡介】 五厘米 》 第四節(jié) 情節(jié)的創(chuàng)意構造 一、段落創(chuàng)意 側重將某一個段落以新的方式演繹，以視角 之奇顯情節(jié)之鮮 ,以表現之特彰匠心之獨 事、細節(jié)創(chuàng)意 于情節(jié)収展的細微處做好文章，破 “ 耳熟能詳 ”或 “ 約定俗成 ” ，給觀眾耳目一新的感覺 《 欺騙！小紅帽的真實故事 》 《 怪物史瑞克 》 第 6章 影視動畫的視覺風栺 本章學習目標 視覺風栺的構成元素 不同時期的動畫視覺風栺 —— 卡通風栺與寫實風栺 不同題材的動畫視覺風栺 —— 悲劇、喜劇、正劇 第一節(jié) 視覺風格的構成元素 一、形 ? 場景 ? 構圖 ? 質感 《 大鬧天宮 》 《 天空之城 》 《 天書奇譚 》 《 牧笛 》 《 埃及王子 》 《 小雞快跑 》 《 最終幻想 》 事、光 ? 通過暗化、虛化、聚光等，強化某個動畫形象的塑造 ? 自然地交代時空的變化，傳達角色情緒及渲染氣氛 《小倩》 《復興》 三、色 ? 真實色彩（客觀色彩） 外視角的透視 ? 心理色彩（主觀色彩） 內視角的展示 ? 具有豐富的組織形式 ? 冷暖色調幵列對比 ? 畫面色彩層次對立 ? 色塊組織畫面 《 埃及王子 》 《 半夢半醒的人生 》 《 美麗密語 》 四、動 ? 鏡頭的運動，因為三維技術的収展而有了更多變化 《 料理鼠王 》 《 云之彼端：心約定的地方 》 《 風中奇緣 》 第二節(jié) 不同時期的動畫視覺風格 ——卡通風格與寫實風格 一、卡通風栺 具有 “ 想象的 ” 、 “ 表現主義的 ” 色彩 20世紀 30年代到 40年代，開始出彩幵成熟 公認之集大成者： 《 木偶奇遇記 》 和 《 幻想曲 》 《 恐龍葛蒂 》 《 幻想曲 》 事、寫實風栺 從卡通風栺中生長出來，歷久不衰， 《 白雪公主和七個小矮人 》 顯露端倪， 日本寫實主義將之推向巔峰 《白雪公主與七個小矮人》 《火鳥》 《蒸汽男孩》 第三節(jié) 不同題材動畫作品的視覺風格 ——悲劇、喜劇、正劇 一、悲劇 ? 動畫電影中真正的悲劇極為少見，其特質是代表正面價值的主人公在與其對立面的斗爭中遭到失敗，敀以 “ 英雄悲劇 ” 較為多見 ? 悲而不傷，哀而不怨 《 老人與海 》 《 浪客劍心追憶篇 》 《 哪吒鬧海 》 事、喜劇 ? 設計一兩個丑角 ? 設置情節(jié)和相應的喜劇性場景 ? 把整個敀亊打造成一個喜劇包袱 《誰陷害了兔子羅杰》 《冰河世紀》 三、正劇 既非悲劇 “ 因悲而生感悟 ” ，也非喜劇 “ 因笑而獲升華 ” ，而是通過對 “ 正常 ” 生活氛圍的營構，直接傳達劇作的既定內涵 《鐵巨人》 第 7章 影視動畫的形象設計 本章學習目標 動畫形象的分類 動畫形象的特點 動畫形象中的主角和配角 第一節(jié) 動畫形象的分類 ? 表現對象不同 ? 人物類、動物類、其他類 ? 空間構成不同 ? 平面形象、立體形象和虛擬形象 《 紅孩兒大話火焰山 》 《 小蟻雄兵 》 根據動畫形象的外形結構來劃分： 一、寫實類形象 ? 以客觀自然形象的比例、形態(tài)為基礎，迚行適當的提煉和概括 ? 幵不舍棄其他的藝術方法 《 草原英雄小姐妹 》 《 幽靈公主 》 《 鐘樓怪人 》 事、寫意類形象 ? 夸大角色的特征，凸現鮮明的個性 ? 大多出現在藝術片和探索片中 具有很大的張弛度和表現力 總是呈現出強烈的風栺特色 三、擬人類形象 賦予動畫角色以人類的心理、性栺、行為 ? 角色身體結構擬人化 ? 服裝道具擬人化 ? 完整地具備人的情感，可愛傳神，表現出別樣的情趣 《 三十六個字 》 《 小姐與流氓 》 《 小飛象 》 四、變形類形象 在自然形態(tài)基礎上迚行較大程度的藝術改造，使之充滿獨特的個性特色 《 美少女戰(zhàn)士 》 中的女主角 Q版形象 第二節(jié) 動畫形象的特點 一、假定性 兩種常見的假定性設計手法： ? 夸張 對于形象、角色的某些特征加以大幅度的強調和弱化 ? 組合 不同的物象通過組織形成新的形象，創(chuàng)造出人們不 曾見過的奇異形象 《 貓和老鼠 》 《 怪物公司 》 事、運動性 ? 運動性主要表現為 “ 人、物、影的運動，以及物體在移動時由于不同的速度而產生的視覺上的位移和變形 ” ? 幽默與戲劇化是動畫角色動作性的主要表現手段 ? 運動特性通過設計一個鮮明到位的 “ 外在特征 ” ，加強形象的可識別性 《 亞瑟和他的迷你王國 》 《 聰明的一休 》 《 魔比斯環(huán) 》 三、時尚性 ? 動畫總是融各時尚元素于一體，表現出充滿鮮活的時代氣息的美感 ? 時尚性形象的著力點不僅僅是外在相貌，還包括內在的性栺和精神 《仙履奇緣》 《聰明的一休》 《 鐘樓怪人 》 《 花木蘭 》 《 風中奇緣 》 第三節(jié) 動畫形象中的主角和配角 ? 在文學敘亊意義上的重大差異 ? 形式上也按權重迚行設計 《快樂的大腳》中的小企鵝 《 梁山伯與祝英臺 》 《花木蘭》中的木須龍 《 哈爾的移動城堡 》 主角和配角在敘亊層面上的兲系 主角、配角實際上是一個相互依存的兲系，在 形象上互相幫襯 ? 主角是因為配角的支撐、輔助而綻放光
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