戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評(píng)論(編輯修改稿)
2025-07-03 16:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 和綜合性特征 。 電影人物一定要處于特定的社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系中 —— 按照生活的邏輯來創(chuàng)造生活中不可能發(fā)生的事 —— 好萊塢的編劇名言 。 有因果關(guān)系的事件才能構(gòu)成情節(jié) 。 電影塑造人物主要手段：肖像 、 動(dòng)作和語言 電影劇本的語言 語言也是塑造人物的重要手段，包括人物的對(duì)話、獨(dú)白和旁白 人物對(duì)話要有潛臺(tái)詞 獨(dú)白和旁白的主要作用：營(yíng)造氣氛、渲染情緒、推進(jìn)劇情 第六章 電影的導(dǎo)演藝術(shù)（一） 導(dǎo)演之所以要拍電影是因?yàn)閷?dǎo)演有話要說 —— 姜文 一部影片是其導(dǎo)演意念和風(fēng)格的體現(xiàn) ， 所以 ，電影藝術(shù)也可以說是導(dǎo)演的藝術(shù) 。 電影導(dǎo)演是電影綜合創(chuàng)作過程的核心人物 ，導(dǎo)演的工作貫穿在電影生產(chǎn)從文學(xué)劇本到銀幕形象轉(zhuǎn)化的全過程 。 在正式開拍前導(dǎo)演的工作：寫出或口頭講述“ 導(dǎo)演闡述 ” 和 “ 分鏡頭劇本 ” 。 電影的導(dǎo)演藝術(shù)（二） 實(shí)拍階段：主要工作是場(chǎng)面調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。 后期的剪輯制作。 電影是導(dǎo)演精神世界、人生閱歷、潛意識(shí)的顯性流露：以張藝謀、陳凱歌、王家衛(wèi)為例 第七章 電影的表演藝術(shù) （一） 一 、 導(dǎo)演的藝術(shù)追求要靠演員的表演來傳達(dá)；觀眾在接受時(shí) ， 演員的表演是最直觀的 。 二 、 本色演員與性格演員 （ 偶像派和實(shí)力派 ） 三 、 演員的 “ 第一自我 ” 和 “ 第二自我 ” 電影的表演藝術(shù)（二） ?演員的表演是分層次的： ?第一層次是能夠字正腔圓 ， 表演出戲劇的情節(jié) 。 ?第二層次是能夠刻畫人物性格 、 人物內(nèi)心世界 、 人物內(nèi)心世界的起伏沖突 。 ?第三層次是不僅要傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界 ， 而且要富有獨(dú)創(chuàng)性 ， 以簡(jiǎn)練的手法 ，恰到好處地創(chuàng)造出深遠(yuǎn)渾厚的意境 。 第八章 電影改編的原則和方法 （一） 電影的改編方法：再現(xiàn)式改編和寫意式改編 。 再現(xiàn)式改編：嚴(yán)格按照原著來規(guī)劃電影 ， 力求比較準(zhǔn)確 、 完整地再現(xiàn)原著的主題 、 情節(jié) 、 人物以及風(fēng)格風(fēng)貌 。 它可能是縮寫 ， 也可能是擴(kuò)寫 ， 也可能是對(duì)章節(jié)的改編 。 電影改編的原則和方法 （二） 寫意式改編，也可稱之為表現(xiàn)式改編，它不求在細(xì)部上符合原著，甚至不一定表現(xiàn)原著的風(fēng)貌，只取原著最深刻的立意，或是某一部分適合電影表達(dá)的內(nèi)容作為改編的對(duì)象，而且調(diào)動(dòng)編導(dǎo)者的智慧進(jìn)行重新創(chuàng)作。 王家衛(wèi)的《東邪西毒》 第九章 電影批評(píng)的理論與實(shí)踐 一 政治批評(píng) 二 藝術(shù)批評(píng) 三 現(xiàn)實(shí)主義批評(píng) 四 類型批評(píng) 五 作者
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