戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評(píng)論-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 術(shù)的完美結(jié)合 ——震撼視覺(jué)與 沖擊心靈 三 、 電影 — 企業(yè)化生產(chǎn)和市場(chǎng)化運(yùn)作；藝術(shù)追求與市場(chǎng)定位 第二章 電影表達(dá)的基本手段 —— 畫(huà)面 一 、 電影畫(huà)面 畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素 ， 是電影影像的呈現(xiàn)方式 。 二 、 景別：攝象機(jī)與拍攝對(duì)象的不同距離構(gòu)成不同的景別 —— 特寫(xiě) 、 近景 、 中景 、全景 、 遠(yuǎn)景 。 電影中音畫(huà)結(jié)合的主要形式有三類： 聲畫(huà)合一 。 色彩是一種造型元素 ， 成為電影語(yǔ)言的重要組成部分 。 蒙太奇大致可以分為兩類：敘事蒙太奇；表現(xiàn)蒙太奇 。 電影塑造人物主要手段：肖像 、 動(dòng)作和語(yǔ)言 電影劇本的語(yǔ)言 語(yǔ)言也是塑造人物的重要手段，包括人物的對(duì)話、獨(dú)白和旁白 人物對(duì)話要有潛臺(tái)詞 獨(dú)白和旁白的主要作用：營(yíng)造氣氛、渲染情緒、推進(jìn)劇情 第六章 電影的導(dǎo)演藝術(shù)（一） 導(dǎo)演之所以要拍電影是因?yàn)閷?dǎo)演有話要說(shuō) —— 姜文 一部影片是其導(dǎo)演意念和風(fēng)格的體現(xiàn) ， 所以 ，電影藝術(shù)也可以說(shuō)是導(dǎo)演的藝術(shù) 。 后期的剪輯制作。 ?第三層次是不僅要傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界 ， 而且要富有獨(dú)創(chuàng)性 ， 以簡(jiǎn)練的手法 ，恰到好處地創(chuàng)造出深遠(yuǎn)渾厚的意境 。 電影改編的原則和方法 （二） 寫(xiě)意式改編，也可稱之為表現(xiàn)式改編，它不求在細(xì)部上符合原著，甚至不一定表現(xiàn)原著的風(fēng)貌，只取原著最深刻的立意，或是某一部分適合電影表達(dá)的內(nèi)容作為改編的對(duì)象，而且調(diào)動(dòng)編導(dǎo)者的智慧進(jìn)行重新創(chuàng)作。 （ 四 ） 電影作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的意義和價(jià)值 。 六 后殖民主義批評(píng) （一）西方人對(duì)東方的想象 —— “東方主義” —— 文化殖民主義 （二）后殖民主義 —— 對(duì)“東方主義”的反抗 （三）后殖民主義批評(píng)視野中的中國(guó)第五代電影。 主持人的設(shè)置與節(jié)目的交流性 第二章 電視劇的鑒賞 電影強(qiáng)調(diào)生活質(zhì)感 ， 電視劇強(qiáng)調(diào)演繹故事 電視劇：篇幅的自由與限定 。 一 、 可以滿足觀眾電視休閑的需要； 二 、 符合電視節(jié)目常年不斷播出和觀眾家庭收看的特點(diǎn) ， 有斷有續(xù) ， 培養(yǎng)了觀眾對(duì)節(jié)目的忠誠(chéng) 。 電視記錄片的鑒賞 三 、 電視紀(jì)錄片的兩大類別 ： 主題表現(xiàn)類 （ 專題片 ） ：依據(jù)典型材料就某一專題加以說(shuō)明 、 陳述或議論的紀(jì)錄片 。 眼見(jiàn)為實(shí) ， 現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng) 。 論點(diǎn)的交流性與評(píng)論員的核心性 。 《 電視敘事學(xué)研究 》 ， 楊新敏著 ，文化藝術(shù)出版社 20xx年 5月版 。 《 中國(guó)電視劇審美文化研究 》 ， 鄭淑梅著 ， 作家出版社 20xx年
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