【正文】 。 再現(xiàn)式改編：嚴(yán)格按照原著來(lái)規(guī)劃電影 ， 力求比較準(zhǔn)確 、 完整地再現(xiàn)原著的主題 、 情節(jié) 、 人物以及風(fēng)格風(fēng)貌 。 第四章 電影的蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 一 、 電影蒙太奇 蒙太奇是法語(yǔ) MONTAGE的音譯 ， 原是建筑學(xué)上的名詞 ， 意為安裝 、 組合 。 以沙葉新為代表的開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)主義戲劇 一、沙葉新 — 一位有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感的劇作家。 表導(dǎo)演方面： A、 強(qiáng)調(diào)體驗(yàn) 。 表導(dǎo)演方面：追求 “ 離間效果 ” 、 “ 陌生化效果 ” ， 反對(duì)演員的第一自我與第二自我混合在一起 ， 反對(duì) “ 第四堵墻 ” 戲劇時(shí)空觀：反對(duì)再現(xiàn)劇情 ， 因而也不主張?jiān)佻F(xiàn)生活時(shí)空 ， 而用敘述式的線索將整個(gè)戲連接起來(lái) 。 電影的色彩 二 、 電影的色彩 色彩進(jìn)入電影 ， 不僅僅是自然色的還原 。 ?第二層次是能夠刻畫(huà)人物性格 、 人物內(nèi)心世界 、 人物內(nèi)心世界的起伏沖突 。 （二）具體方法 反映論批評(píng) 符號(hào)學(xué)和意識(shí)形態(tài)批評(píng) 精神分析批評(píng) 下編 電視鑒賞 第一章 電視的特征 第二章 電視劇鑒賞 第三章 電視記錄片鑒賞 第四章 電視新聞及新聞評(píng)論節(jié)目 第一章 電視的特征 一、 電視的家庭化 電視藝術(shù)的視覺(jué)沖擊力比電影要弱 電視藝術(shù)的理性色彩較強(qiáng) 電視藝術(shù)更貼近日常經(jīng)驗(yàn)與趣味 電視節(jié)目的本質(zhì)特征 二、欄目化 電視藝術(shù)的“拼貼”現(xiàn)象 電視藝術(shù)欣賞的分群化與觀眾選擇的主動(dòng)性。 電視新聞評(píng)論的特點(diǎn) 二 、 電視新聞評(píng)論 選題的接近性 。 《 戲劇理論文集 》 ， 陳瘦竹著 ， 中國(guó)戲劇出版社 1988年版 。 由于它是緊緊圍繞某一專(zhuān)題進(jìn)行選材 ， 所以在電視界通稱(chēng)為專(zhuān)題片 。 四 類(lèi)型批評(píng) （ 一 ） 類(lèi)型片的概念及其生產(chǎn)模式 片場(chǎng)制度 明星制度 （ 二 ） 類(lèi)型批評(píng) 主題 、 動(dòng)作的形態(tài) 題材 物件和服裝 （ 三 ） 中國(guó)類(lèi)型片及類(lèi)型批評(píng) 五 作者批評(píng) （一）對(duì)“作者”資格的認(rèn)定：獨(dú)特、鮮明、一貫的個(gè)人風(fēng)格。 電影導(dǎo)演是電影綜合創(chuàng)作過(guò)程的核心人物 ，導(dǎo)演的工作貫穿在電影生產(chǎn)從文學(xué)劇本到銀幕形象轉(zhuǎn)化的全過(guò)程 。 三 、 鏡頭的角度 、 視角 、 速度等的變化 。 中國(guó)戲曲藝術(shù)的虛擬性： A、 空間的虛擬。看戲更多是看演員的表演，而不是看故事。 二 、 景別：攝象機(jī)與拍攝對(duì)象的不同距離構(gòu)成不同的景別 —— 特寫(xiě) 、 近景 、 中景 、全景 、