如何進行影視鑒賞ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 07:26 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 停頓鏡頭 —— 制造的懸念吸引著觀眾跟隨希區(qū)柯克去探尋答案。審美的愉悅便在懸念疊起的緊張中延續(xù)下去，導(dǎo)演的風(fēng)格也便被人們充分領(lǐng)略了。 （二）表演風(fēng)格v 形成表演風(fēng)格是一件很難的事；然而一旦形成風(fēng)格，演員的表演藝術(shù)也就臻于成熟了。表演不只是個人的主觀行為，它必須依據(jù)角色本身所具有的種種特點，如性格、行為、心理、身份、形象、性別等而設(shè)計。表演得貼切，角色塑造得生動，是藝術(shù)家表演功力和風(fēng)格的體現(xiàn)。v 表演的風(fēng)格大致可分為兩種。v 一種是外在的、性格化的，既是反映真實的生活化表演，又是畫龍點睛的細節(jié)藝術(shù)設(shè)計，它為審美主體提供視覺把握的一系列信息。如影片 《黃山來的姑娘 》 中，大媽在廚房里招待她的鄉(xiāng)親 —— 新來乍到的小保姆玲玲，大媽一邊將剛煮好的咖啡分裝在杯里，一邊往里放方糖，且隨手揀了一塊方糖塞在玲玲嘴里，又揀一塊塞在自己嘴里，而且還習(xí)慣地伸出舌頭，將那兩個挾方糖的手指頭在舌尖上左一下、右一下抹了抹。這一抹，生動鮮明地表現(xiàn)出人物的身份和特點。 v 電視劇表演外在化的現(xiàn)象更易捕捉，它受傳媒形式的影響，視野較小，沒有出色的表演是難于維持觀眾的審美注意的。v 電視連續(xù)劇 《 宰相劉羅鍋 》 中和珅的扮演者王剛在表演上多有戲劇化的夸張之處，一舉手，一投足，一啟齒，一晃頭，一顰一笑，都具有一種明顯的舞臺化特點，甚至對話、道白等都是抑揚頓挫，但老百姓卻是很樂于接納他，并且對他的表演給以極大的肯定。這其中有兩方面的原因：其一，故事就是真真假假、虛虛實實的；其二，和珅身為弄臣，每日侍奉皇上，也是在演戲。劇情和人物的特點都決定了和珅這一角色的表演風(fēng)格可以是外在的、夸張的、性格化的，于是，他就在形象塑造上極大地區(qū)別于與他構(gòu)成三角關(guān)系的皇上與劉墉，形成了獨特的風(fēng)格。v 另外一種風(fēng)格化表演就是內(nèi)在的、個性化的。v 如電影 《 黑炮事件 》 的結(jié)尾，廣場上，兩個伊呀呀的孩子正賣力氣地用磚玩著多米諾骨牌游戲。劉子楓飾演的趙書信走來，無聲地望著他們，沒有什么表情，也沒有動作。也許他該和孩子們搭訕幾句，因為孩子挺招人愛；也許他該喝住孩子們，禁止他們隨便玩磚，因為那是公家的建筑材料；也許他該充滿笑聲地和孩子們一起玩，因為他剛被“落實政策 ”；也許他該凄楚地瞥一眼走開，因為黑炮事件、因為 w工程，而孩子們的一切是多么令人羨慕 …… ，然而都沒有，他一動不動，只是呆呆地看著。v 對于劉子楓的這一表演，人們有著豐富的理解和聯(lián)想。有人說，趙書信看到了習(xí)慣勢力的延續(xù)；有人說，趙書信悟到了連鎖反應(yīng)的規(guī)律；還有人說，趙書信將自己與孩子們對比，自以為那美好的時代已無法找回了， …… 因此，他沉溺于種種復(fù)雜情懷中。正如葛麗泰 嘉寶主演的 《 瑞典女皇 》 結(jié)尾處著名的 “無表演的表演 ”一樣，無表演成了最好的表演。在這種模糊的意蘊中，觀眾依據(jù)各自的生活經(jīng)驗、思維聯(lián)想和情感體驗，感受著人物內(nèi)心世界的波動。仁者見仁，智者見智，影片的內(nèi)涵得到了延伸和豐富，觀眾也在審美活動中體味到創(chuàng)造的愉悅v 影視表演應(yīng)充分觀照大眾的文化水平和審美水平，形成具有鮮明時代感和藝術(shù)特色的表演風(fēng)格，這樣，影視作品才會更受人們歡迎。 v 優(yōu)秀的影視表演不僅是一種為角色設(shè)計的、適當(dāng)?shù)男误w表現(xiàn)，更應(yīng)當(dāng)為觀眾留有聯(lián)想的余地。v 克拉考爾說 “…… 更精確他說，電影演員必須表現(xiàn)得仿佛他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了而已，他必須跟他的人物恍若一體。他在某種意義上就猶如一個照相師的模特兒。 ”（克拉考爾： 《 電影的本性 》 ，中國電影出版社 1981年版，第 130頁。）v 沒有表情并非麻木不仁，只是在人們的視覺范圍內(nèi)，沒有明顯的表演形式，人物豐富的內(nèi)涵凝聚在使人可以感受到的 “無表演 ”的表演形式里。v 就電影表演本身而言，單一的思想內(nèi)容可以付諸明確的形體表現(xiàn)，而復(fù)雜多維的心理內(nèi)蘊則無法訴諸鮮明的對應(yīng)動作。將生活中的復(fù)雜化作藝術(shù)的簡單，既增加了藝術(shù)的容
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