戲劇影視藝術鑒賞與評論-全文預覽
【正文】 與意蘊的審視 （ 二 ） 藝術批評的類型尺度 由不同的電影風格和電影美學所決定 由不同的電影創(chuàng)作者所決定 （ 三 ） 藝術批評的個性魅力 三 現實主義批評 （ 一 ） 電影是否真實 、 準確地反映了當下現實或歷史 ， 事件發(fā)生 、 發(fā)展的態(tài)勢是否符合現實或歷史邏輯 。 第八章 電影改編的原則和方法 （一） 電影的改編方法：再現式改編和寫意式改編 。 電影是導演精神世界、人生閱歷、潛意識的顯性流露：以張藝謀、陳凱歌、王家衛(wèi)為例 第七章 電影的表演藝術 （一） 一 、 導演的藝術追求要靠演員的表演來傳達；觀眾在接受時 ， 演員的表演是最直觀的 。 電影導演是電影綜合創(chuàng)作過程的核心人物 ，導演的工作貫穿在電影生產從文學劇本到銀幕形象轉化的全過程 。 電影的長鏡頭 二 、 電影長鏡頭 定義：長鏡頭是指用一個鏡頭連續(xù)地對一個場景 、 一場戲進行拍攝而形成的一個比較完整的鏡頭 巴贊的長鏡頭理論 紀實性長鏡頭和場面調度長鏡頭 第五章 電影劇本的人物和語言 電影劇本是以文學的語言來表述電影的思維方式 ， 它必須符合電影的視像性 、運動性和綜合性特征 。 色彩是電影進行環(huán)境造型和人物造型的重要手段 。 聲畫分立 ， 指畫面中的聲音和形象不同步 。 三 、 鏡頭的角度 、 視角 、 速度等的變化 。 由景框 、 影像 、 構圖三個要素構成 。 八十年代中國戲劇觀念的探索 ?八十年代戲劇觀念的探索主要表現在對西方現代戲劇的介紹，其中影響最大的是布萊希特為代表的敘述體戲劇和以法國貝克特為代表的荒誕派戲劇。 表演的程式化。 中國戲曲藝術的虛擬性： A、 空間的虛擬。 二、以梅蘭芳為代表的中國戲曲的寫意表現派戲劇表演體系 劇作法：戲劇不再是對生活的逼真模仿，而是對生活作寫意的傳神表現。 文學院 于東曄 戲劇影視藝術鑒賞 目 錄 一、戲劇鑒賞 二、 電影鑒賞 三、 電視鑒賞 上 編 戲劇藝術鑒賞 三大戲劇體系： 一 、 以亞里士多德 、 斯坦尼斯拉夫斯基為代表的寫實體驗派戲劇表演體系 劇作法：戲劇是模仿生活 ， 舞臺是生活的再現 。 戲劇時空觀：戲劇時空觀是寫實的 ?？磻蚋嗍强囱輪T的表演，而不是看故事。 中國戲曲的假定性。 有時戲劇進展中還要割斷劇情 ， 跳出這一戲劇時間 ， 對這一場景進行評述 ， 產生“ 非戲劇時間 ” 。 二 、 電影 — 科技與藝
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