影視聲音藝術與制作-全文預覽
【正文】 層面的關系。畫面和聲音結合起來時產生完全不同的表現意義和藝術感受。超時空的音樂蒙太奇，是指在總的順時空組接中，插入一些超越現實時空之外的鏡頭的組接方式。音樂蒙太奇在影視劇中恰當的運用，往往能起到事半功倍的作用。根據不同的故事和劇情，和不同的藝術表現需要，場景音樂也可能參與主題音樂的貫穿發(fā)展，成為主題音樂貫穿發(fā)展中一個獨具特色的貫穿點。場景音樂只對具體場景發(fā)揮作用。主題音樂沒有詞義限制，可以有更廣大的想象空間，對劇情有更大的包容性。這種形式只出現在長篇電視連續(xù)劇中，這是在主題歌這種形式發(fā)展得比較成熟的階段出現的。（2）片尾主題歌 片尾主題歌與片頭主題歌不同，它是在劇情全部展現或展現了一段時間之后出現的，它是對已經發(fā)生的故事作相應的概括，因此往往帶有更多的從劇情中引發(fā)出來的情緒與感慨，即帶有劇情內涵的藝術表現作用。八、音樂音響和音響音樂音樂音響：以特殊的音響效果出現的音樂。（2）距離感聲波的振幅、音色等的變化能夠使人們比較準確地判斷聲源物體的遠近距離。音樂節(jié)目與節(jié)目音樂是兩大類——前者是一門獨立的藝術形式，后者是視聽藝術中的一個元素。五、音樂節(jié)目與節(jié)目音樂：，是指以音樂藝術（作品）為主要傳播內容的節(jié)目形式。文字無法直接表現復雜的語音現象，寫出來的話跟說出來的不一樣，它甚至帶給人們一種錯覺，似乎書面語言一定嚴謹，而有聲語言則必然更粗陋，字音以外的語音現象更是為人們忽略了。按聲源分：動作音響（動效），自然音響，交通音響，軍事音響，機械音響，特殊音響按創(chuàng)作時手法分：主觀音響，客觀音響，主觀音響與客觀音響轉化 有聲語言有聲語言是人類社會最早形成的自然語言，它是人類交際最常用的、最基本的信息傳遞媒介。廣義的音響泛指廣播、電視、電影及舞臺劇中的一切聲音形態(tài)；狹義的音響僅指廣播、電視、電影及舞臺劇作品中的自然音響，即除了有聲語言和音樂之外的自然界和人類社會活動產生的聲音形式。影視聲音藝術一、雙耳效應：人對聲源感覺主要依靠雙耳聽音差別，稱為雙耳效應。二、音響的定義與分類：：在理論研究和實際使用中，音響一詞有廣義和狹義之分。環(huán)境音響指處在具體時空中的一切自然界和人類社會活動所產生的各種聲音；動效指被拍攝對象活動所產生的各種聲音。言語聲包含聲源和傳播過程的自然信息，從中可以分辨說話人、環(huán)境干擾聲的性質。四、聲音設計“聲音設計”，是指在影視節(jié)目制作中對整個節(jié)目或片子的音響部分（包括語言音響、音樂音響和效果音響）作總體設計，以便使音響和其他藝術手段一起共同完成藝術形象塑造的工作。它包括欄目的標志音樂（片頭音樂、片尾音樂和片花音樂）、專題片配樂、廣告音樂等。它包括：（1）方位感在空間移動的聲波能使人們清楚地判斷出聲源物體的前后左右的具體方位。（5）層次感現場多種聲音會同時傳入人耳，但由于聲源物體的振率不同，彼此遠近距離不同，自然會在人的聽覺器官中形成遠、近和高、低不同層次的音響感覺。主題歌的結果形式我們可
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