戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評(píng)論(完整版)
【正文】 二、《絕對(duì)信號(hào)》 —— 中國小劇場(chǎng)話劇的開山之作 三、《車站》與貝克特的《等待戈多》 四、《野人》 —— 無場(chǎng)次多聲部戲劇 中編 電影藝術(shù)鑒賞 第一章：電影 —— 人類的第七藝術(shù) 第二章：電影表達(dá)的基本手段 — 電影的畫面與鏡頭 第三章：電影的聲音與色彩 第四章：電影的蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 第五章：電影劇作的人物與語言 第六章：電影的導(dǎo)演藝術(shù) 第七章：電影的表演藝術(shù) 第八章：電影改編的原則與方法 第九章：電影批評(píng)的理論與實(shí)踐 第一章 電影：人類的第七藝術(shù) 一 、 電影是綜合性的藝術(shù) —— 在電影出現(xiàn)之前 ， 人類已經(jīng)先后創(chuàng)造了建筑 、 繪畫 、 雕塑 、 音樂 、 舞蹈和文學(xué)這六大傳統(tǒng)藝術(shù) ， 電影是對(duì)這六大藝術(shù)的綜合運(yùn)用 ， 被稱為 “ 人類的第七藝術(shù) ” 。 電影中的聲音一般分為人聲 、 音響 、 音樂三大類 。 20世紀(jì) 20年代中期起 ， 蘇聯(lián)電影藝術(shù)家愛森斯坦 、 普多夫金等開始把這個(gè)名詞借用到電影藝術(shù)中 ，指稱電影的鏡頭組接和通過鏡頭組接所產(chǎn)生的含義 。 電影的導(dǎo)演藝術(shù)（二） 實(shí)拍階段：主要工作是場(chǎng)面調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。 它可能是縮寫 ， 也可能是擴(kuò)寫 ， 也可能是對(duì)章節(jié)的改編 。 （三）注重對(duì)作者潛意識(shí)的研究 。 電視連續(xù)劇的鑒賞 電視連續(xù)劇是最具有電視劇特點(diǎn)的電視劇 。 第四章 電視新聞與評(píng)論節(jié)目 一 、 電視新聞具有以下特點(diǎn) ： 畫面為主 ， 視聽兼?zhèn)?， 多信息協(xié)同 。 參考書目（一） 《戲劇美學(xué)》，朱棟霖著，江蘇文藝出版社 1991年 8月版。 。 《 影視欣賞 》 ， 朱棟霖等撰寫 ， 江蘇教育出版社 20xx年 6月版 。 迅速及時(shí) ， 新鮮感強(qiáng) 。 三 、 最符合廣告節(jié)目安排的要求 。《霸王別姬》 《大紅燈籠高高掛》。 王家衛(wèi)的《東邪西毒》 第九章 電影批評(píng)的理論與實(shí)踐 一 政治批評(píng) 二 藝術(shù)批評(píng) 三 現(xiàn)實(shí)主義批評(píng) 四 類型批評(píng) 五 作者批評(píng) 六 女性主義批評(píng) 七 后殖民主義批評(píng) 一 政治批評(píng) （一） 同向度的價(jià)值認(rèn)定與批評(píng) 主題確認(rèn)與二度闡釋 拓展思想和言說的空間 （二）逆向度的價(jià)值判斷與批評(píng) 政治批評(píng)與政治事端 政治批評(píng)與批判 （三） 商榷討論式的政治批評(píng) 二 藝術(shù)批評(píng) （ 一 ） 藝術(shù)批評(píng)的主體基礎(chǔ) 對(duì)紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的審視 對(duì)直觀與意蘊(yùn)的審視 （ 二 ） 藝術(shù)批評(píng)的類型
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