戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評(píng)論(已修改)
2025-06-08 16:54 本頁(yè)面
【正文】 文學(xué)院 于東曄 戲劇影視藝術(shù)鑒賞 目 錄 一、戲劇鑒賞 二、 電影鑒賞 三、 電視鑒賞 上 編 戲劇藝術(shù)鑒賞 三大戲劇體系： 一 、 以亞里士多德 、 斯坦尼斯拉夫斯基為代表的寫實(shí)體驗(yàn)派戲劇表演體系 劇作法：戲劇是模仿生活 ， 舞臺(tái)是生活的再現(xiàn) 。 表導(dǎo)演方面： A、 強(qiáng)調(diào)體驗(yàn) 。 B、 強(qiáng)化第四堵墻意識(shí)： 的觀眾的特殊心理 。 戲劇時(shí)空觀：戲劇時(shí)空觀是寫實(shí)的 。 二、以梅蘭芳為代表的中國(guó)戲曲的寫意表現(xiàn)派戲劇表演體系 劇作法：戲劇不再是對(duì)生活的逼真模仿，而是對(duì)生活作寫意的傳神表現(xiàn)。戲劇就是美自身。 表導(dǎo)演方面：強(qiáng)調(diào)演員表演的抒情性?？磻蚋嗍强囱輪T的表演，而不是看故事。 中國(guó)戲曲藝術(shù)的虛擬性： A、 空間的虛擬。 B、時(shí)間的虛擬。 C、 自然景物的虛擬。 中國(guó)戲曲的假定性。 表演的程式化。 三 以布萊希特為代表的敘述體戲劇 劇作法：故意把劇情打散 ， 使環(huán)環(huán)相扣急驟發(fā)展的劇情松懈 、 脫節(jié) ， 結(jié)構(gòu)松弛 ， 劇情應(yīng)該可分可拆 ， 可剪可裁 ， 。 表導(dǎo)演方面：追求 “ 離間效果 ” 、 “ 陌生化效果 ” ， 反對(duì)演員的第一自我與第二自我混合在一起 ， 反對(duì) “ 第四堵墻 ” 戲劇時(shí)空觀：反對(duì)再現(xiàn)劇情 ， 因而也不主張?jiān)佻F(xiàn)生活時(shí)空 ， 而用敘述式的線索將整個(gè)戲連接起來 。 有時(shí)戲劇進(jìn)展中還要割斷劇情 ， 跳出這一戲劇時(shí)間 ， 對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行評(píng)述 ， 產(chǎn)生“ 非戲劇時(shí)間 ” 。 八十年代中國(guó)戲劇觀念的探索 ?八十年代戲劇觀念的探索主要表現(xiàn)在對(duì)西方現(xiàn)代戲劇的介紹，其中影響最大的是布萊希特為代表的敘述體戲劇和以法國(guó)貝克特為代表的荒誕派戲劇。 以沙葉新為代表的開放的現(xiàn)實(shí)主義戲劇 一、沙葉新 — 一位有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感的劇作家。 二、有濃郁的喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義話劇 三、《陳毅市長(zhǎng)》分析 對(duì)“第四堵墻”的突破 “冰糖葫蘆”式戲劇結(jié)構(gòu) 以高行健為代表的實(shí)驗(yàn)話劇 一、高行健 —— 中國(guó)探索戲劇的代表者 二、《絕對(duì)信號(hào)》 —— 中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的開山之作 三、《車站》與貝克特的《等待戈多》 四、《野人》 —— 無場(chǎng)次多聲部戲劇 中編 電影藝術(shù)鑒賞 第一章：電影 —— 人類的第七藝術(shù) 第二章：電影表達(dá)的基本手段 — 電影的畫面與鏡頭 第三章：電影的聲音與色彩 第四章：電影的蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 第五章：電影劇作的人物與語(yǔ)言 第六章：電影的導(dǎo)演藝術(shù)
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