戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評論(已修改)
2025-06-08 16:54 本頁面
【正文】 文學(xué)院 于東曄 戲劇影視藝術(shù)鑒賞 目 錄 一、戲劇鑒賞 二、 電影鑒賞 三、 電視鑒賞 上 編 戲劇藝術(shù)鑒賞 三大戲劇體系： 一 、 以亞里士多德 、 斯坦尼斯拉夫斯基為代表的寫實(shí)體驗(yàn)派戲劇表演體系 劇作法：戲劇是模仿生活 ， 舞臺是生活的再現(xiàn) 。 表導(dǎo)演方面： A、 強(qiáng)調(diào)體驗(yàn) 。 B、 強(qiáng)化第四堵墻意識： 的觀眾的特殊心理 。 戲劇時空觀：戲劇時空觀是寫實(shí)的 。 二、以梅蘭芳為代表的中國戲曲的寫意表現(xiàn)派戲劇表演體系 劇作法：戲劇不再是對生活的逼真模仿，而是對生活作寫意的傳神表現(xiàn)。戲劇就是美自身。 表導(dǎo)演方面：強(qiáng)調(diào)演員表演的抒情性?？磻蚋嗍强囱輪T的表演，而不是看故事。 中國戲曲藝術(shù)的虛擬性： A、 空間的虛擬。 B、時間的虛擬。 C、 自然景物的虛擬。 中國戲曲的假定性。 表演的程式化。 三 以布萊希特為代表的敘述體戲劇 劇作法：故意把劇情打散 ， 使環(huán)環(huán)相扣急驟發(fā)展的劇情松懈 、 脫節(jié) ， 結(jié)構(gòu)松弛 ， 劇情應(yīng)該可分可拆 ， 可剪可裁 ， 。 表導(dǎo)演方面：追求 “ 離間效果 ” 、 “ 陌生化效果 ” ， 反對演員的第一自我與第二自我混合在一起 ， 反對 “ 第四堵墻 ” 戲劇時空觀：反對再現(xiàn)劇情 ， 因而也不主張?jiān)佻F(xiàn)生活時空 ， 而用敘述式的線索將整個戲連接起來 。 有時戲劇進(jìn)展中還要割斷劇情 ， 跳出這一戲劇時間 ， 對這一場景進(jìn)行評述 ， 產(chǎn)生“ 非戲劇時間 ” 。 八十年代中國戲劇觀念的探索 ?八十年代戲劇觀念的探索主要表現(xiàn)在對西方現(xiàn)代戲劇的介紹，其中影響最大的是布萊希特為代表的敘述體戲劇和以法國貝克特為代表的荒誕派戲劇。 以沙葉新為代表的開放的現(xiàn)實(shí)主義戲劇 一、沙葉新 — 一位有著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感的劇作家。 二、有濃郁的喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義話劇 三、《陳毅市長》分析 對“第四堵墻”的突破 “冰糖葫蘆”式戲劇結(jié)構(gòu) 以高行健為代表的實(shí)驗(yàn)話劇 一、高行健 —— 中國探索戲劇的代表者 二、《絕對信號》 —— 中國小劇場話劇的開山之作 三、《車站》與貝克特的《等待戈多》 四、《野人》 —— 無場次多聲部戲劇 中編 電影藝術(shù)鑒賞 第一章：電影 —— 人類的第七藝術(shù) 第二章：電影表達(dá)的基本手段 — 電影的畫面與鏡頭 第三章：電影的聲音與色彩 第四章：電影的蒙太奇與長鏡頭 第五章：電影劇作的人物與語言 第六章：電影的導(dǎo)演藝術(shù)
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