戲劇影視藝術鑒賞與評論(存儲版)
【正文】 ） 類型片的概念及其生產(chǎn)模式 片場制度 明星制度 （ 二 ） 類型批評 主題 、 動作的形態(tài) 題材 物件和服裝 （ 三 ） 中國類型片及類型批評 五 作者批評 （一）對“作者”資格的認定：獨特、鮮明、一貫的個人風格。 自由：可以是單本劇 ， 也可以是長篇連續(xù)劇 限制：受到播出的欄目的限制 、 廣告的限制 。 由于它是緊緊圍繞某一專題進行選材 ， 所以在電視界通稱為專題片 。 論據(jù)的形象性 。 《 戲劇理論文集 》 ， 陳瘦竹著 ， 中國戲劇出版社 1988年版 。 參考書目（二） 《 焦菊隱戲劇散論 》 ， 焦菊隱著 ，中國戲劇出版社 1985年版 。 電視新聞評論的特點 二 、 電視新聞評論 選題的接近性 。 二 、 紀錄片不完全是一種純客觀記錄 ，它是一種藝術表達 。 （二）具體方法 反映論批評 符號學和意識形態(tài)批評 精神分析批評 下編 電視鑒賞 第一章 電視的特征 第二章 電視劇鑒賞 第三章 電視記錄片鑒賞 第四章 電視新聞及新聞評論節(jié)目 第一章 電視的特征 一、 電視的家庭化 電視藝術的視覺沖擊力比電影要弱 電視藝術的理性色彩較強 電視藝術更貼近日常經(jīng)驗與趣味 電視節(jié)目的本質(zhì)特征 二、欄目化 電視藝術的“拼貼”現(xiàn)象 電視藝術欣賞的分群化與觀眾選擇的主動性。 （ 三 ） 電影創(chuàng)作手法是否與整部影片的現(xiàn)實主義風格相吻合 。 ?第二層次是能夠刻畫人物性格 、 人物內(nèi)心世界 、 人物內(nèi)心世界的起伏沖突 。 有因果關系的事件才能構成情節(jié) 。 電影的色彩 二 、 電影的色彩 色彩進入電影 ， 不僅僅是自然色的還原 。 電影的基本敘事單位 — 鏡頭 一 、 電影鏡頭的定義 攝影機在一次開機到停機之間所攝的就是一個鏡頭 。 表導演方面：追求 “ 離間效果 ” 、 “ 陌生化效果 ” ， 反對演員的第一自我與第二自我混合在一起 ， 反對 “ 第四堵墻 ” 戲劇時空觀：反對再現(xiàn)劇情 ， 因而也不主張再現(xiàn)生活時空 ， 而用敘述式的線索將整個戲連接起來 。 表導演方面：強調(diào)演員表演的抒情性。 表導演方面： A、 強調(diào)體驗 。 B、時間的虛擬。 以沙葉新為代表的開放的現(xiàn)實主義戲劇 一、沙葉新 — 一位有著強烈的社會責任感的劇作家。 第三章 電影的聲音和色彩 一 、 電影的聲音 電影是視聽
教學課件相關推薦
鄂ICP備17016276號-1