戲劇影視藝術(shù)鑒賞與評論-wenkub
2023-05-26 16:54:42 本頁面
【正文】 導(dǎo)演方面：強(qiáng)調(diào)演員表演的抒情性。 C、 自然景物的虛擬。 表導(dǎo)演方面：追求 “ 離間效果 ” 、 “ 陌生化效果 ” ， 反對演員的第一自我與第二自我混合在一起 ， 反對 “ 第四堵墻 ” 戲劇時空觀：反對再現(xiàn)劇情 ， 因而也不主張?jiān)佻F(xiàn)生活時空 ， 而用敘述式的線索將整個戲連接起來 。 二、有濃郁的喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義話劇 三、《陳毅市長》分析 對“第四堵墻”的突破 “冰糖葫蘆”式戲劇結(jié)構(gòu) 以高行健為代表的實(shí)驗(yàn)話劇 一、高行健 —— 中國探索戲劇的代表者 二、《絕對信號》 —— 中國小劇場話劇的開山之作 三、《車站》與貝克特的《等待戈多》 四、《野人》 —— 無場次多聲部戲劇 中編 電影藝術(shù)鑒賞 第一章：電影 —— 人類的第七藝術(shù) 第二章：電影表達(dá)的基本手段 — 電影的畫面與鏡頭 第三章：電影的聲音與色彩 第四章：電影的蒙太奇與長鏡頭 第五章：電影劇作的人物與語言 第六章：電影的導(dǎo)演藝術(shù) 第七章：電影的表演藝術(shù) 第八章：電影改編的原則與方法 第九章：電影批評的理論與實(shí)踐 第一章 電影：人類的第七藝術(shù) 一 、 電影是綜合性的藝術(shù) —— 在電影出現(xiàn)之前 ， 人類已經(jīng)先后創(chuàng)造了建筑 、 繪畫 、 雕塑 、 音樂 、 舞蹈和文學(xué)這六大傳統(tǒng)藝術(shù) ， 電影是對這六大藝術(shù)的綜合運(yùn)用 ， 被稱為 “ 人類的第七藝術(shù) ” 。 電影的基本敘事單位 — 鏡頭 一 、 電影鏡頭的定義 攝影機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所攝的就是一個鏡頭 。 電影中的聲音一般分為人聲 、 音響 、 音樂三大類 。 電影的色彩 二 、 電影的色彩 色彩進(jìn)入電影 ， 不僅僅是自然色的還原 。 20世紀(jì) 20年代中期起 ， 蘇聯(lián)電影藝術(shù)家愛森斯坦 、 普多夫金等開始把這個名詞借用到電影藝術(shù)中 ，指稱電影的鏡頭組接和通過鏡頭組接所產(chǎn)生的含義 。 有因果關(guān)系的事件才能構(gòu)成情節(jié) 。 電影的導(dǎo)演藝術(shù)（二） 實(shí)拍階段：主要工作是場面調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。 ?第二層次是能夠刻畫人物性格 、 人物內(nèi)心世界 、 人物內(nèi)心世界的起伏沖突 。 它可能是縮寫 ， 也可能是擴(kuò)寫 ， 也可能是對章節(jié)的改編 。 （ 三 ） 電影創(chuàng)作手法是否與整部影片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格相吻合 。 （三）注重對作者潛意識的研究 。 （二）具體方法 反映論批評 符號學(xué)和意識形態(tài)批評 精神分析批評 下編 電視鑒賞 第一章 電視的特征 第二章 電視劇鑒賞 第三章 電視記錄片鑒賞 第四章 電視新聞及新聞
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