【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 民日?qǐng)?bào)》。傅謹(jǐn)：《中國(guó)：禁戲50年》，載《小說(shuō)家》1999年3期。《正確地對(duì)待祖國(guó)的戲曲遺產(chǎn)》，載《人民日?qǐng)?bào)》1952年11月6日?！吨匾暶耖g藝人》，《人民日?qǐng)?bào)》社論，1956年10月2日。劉芝明：《大膽放手，開(kāi)放戲曲曲目——在第二次全國(guó)戲曲劇目工作會(huì)議上的總結(jié)發(fā)言》，載《戲曲研究》1957年4期?！段幕筷P(guān)于開(kāi)放“禁戲”的通知》，轉(zhuǎn)引自傅謹(jǐn)《中國(guó)：禁戲50年》。第三篇：音樂(lè)大作業(yè)(音樂(lè)戲劇——越劇)東方音樂(lè)戲劇——音樂(lè)大作業(yè)經(jīng)過(guò)一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，音樂(lè)課給我?guī)?lái)了不少的收獲。每節(jié)課都能夠聽(tīng)到美妙的旋侓和那音樂(lè)背后的豐富的知識(shí)和優(yōu)秀的文化。一個(gè)人需要的不僅是表面上的實(shí)力，也需要渾厚的文化底蘊(yùn)。一個(gè)優(yōu)秀的人肯定是對(duì)音樂(lè)有著熱烈的喜愛(ài)，所以我們更需要培養(yǎng)此份情懷。此文講述的是我國(guó)悠久的東方音樂(lè)戲劇，側(cè)重于家鄉(xiāng)的戲劇——越劇。戲劇是演員將某個(gè)故事或情境，以對(duì)話、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來(lái)的藝術(shù)。戲劇有四個(gè)元素，包括了“演員”、“故事（情境）”、“舞臺(tái)（表演場(chǎng)地）”和“觀眾”。“演員”是四者當(dāng)中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其他藝術(shù)類(lèi)最大的不同之處便在于扮演，透過(guò)演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那么所演出的便不再是戲劇。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。由于文化背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)和程式，比如西方戲劇、中國(guó)戲曲、印度梵劇、日本能樂(lè)、歌舞伎等。現(xiàn)代的戲劇觀念強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上下所有演出元素統(tǒng)一表現(xiàn)以實(shí)現(xiàn)綜合的藝術(shù)效果。演出元素包括演員、舞臺(tái)、道具、燈光、音效、服裝、化妝，以及劇本、導(dǎo)演等的一切總稱(chēng)，也包括臺(tái)上演出與臺(tái)下互動(dòng)的關(guān)系（一般稱(chēng)為“觀演關(guān)系”）。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，或稱(chēng)之為劇本。在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，戲劇是一個(gè)范圍較廣的詞語(yǔ)，如舞臺(tái)劇、電視劇、電影等以劇本為核心進(jìn)行表演的演劇形式都統(tǒng)稱(chēng)為戲劇。而戲劇表演者所組成的組織，多稱(chēng)為戲團(tuán)，過(guò)去多稱(chēng)為是戲班，而如果是某一戶富有人家自己經(jīng)營(yíng)，為了自己的娛樂(lè)所訓(xùn)練出的戲班，叫做家班，家班在明代之后普遍。中國(guó)戲曲的根源可以追溯到先秦到漢代的巫祇儀式，但是宋代南戲的發(fā)展才有了完備的戲劇文本創(chuàng)作，現(xiàn)存最早的中國(guó)古代戲劇劇本是南宋時(shí)的《張協(xié)狀元》。元代時(shí)以大都、平陽(yáng)和杭州為中心，元雜劇大放異彩。后世形成了諸多戲曲形式，也就是各劇種。明代的昆曲經(jīng)過(guò)發(fā)展，首先得到士族大夫的追捧和喜愛(ài)，他們大量創(chuàng)造劇本，不斷修改曲譜，同時(shí)修正昆曲的戲劇理論，并使得傳奇劇本成為一種新的主流文學(xué)形式。隨后昆曲又得到晚明和清代宮廷皇室的喜愛(ài)，成為貴族生活的一部分，成為獲得官方肯定的戲劇藝術(shù)，故稱(chēng)“雅”；而以各地方言為基礎(chǔ)的地方戲，廣受民間喜愛(ài)，則稱(chēng)“花”。于是在清代形成了“花雅之爭(zhēng)”，實(shí)際上是戲曲共同繁榮的局面。這豐富了戲曲藝術(shù)的門(mén)類(lèi)，也形成了各自的藝術(shù)特色戲劇后好幾大劇種。比如我國(guó)流行最廣，影響最大的，由多種地方戲在北京匯聚、融合，發(fā)展而成的京劇。比如約在元末明初形成于江蘇昆山一帶的古老劇種，又稱(chēng)“昆山腔”的昆曲。比如形成于清末民初，約有七十年的歷史，源于冀東一帶的“蓮花落”，后來(lái)吸收了東北“蹦蹦”的腔調(diào)，早年有“落子”、“蹦蹦”之稱(chēng)的評(píng)劇。比如河北省古老的地方劇種之一的絲弦戲。比如以唐山地區(qū)樂(lè)亭、灤縣一帶的語(yǔ)言音韻為其音樂(lè)特色的唐山皮影。比如內(nèi)蒙西部地區(qū)最為流行的一種民間戲曲形式，并廣泛流傳于山西北部及河北張家口一帶。；最初只有兩個(gè)演員在舞臺(tái)上演唱的二人臺(tái)。比如西北地區(qū)主要的地方戲曲之一，在陜西關(guān)中地區(qū)生長(zhǎng)起來(lái)的秦腔。比如安徽省的地方劇種，源于湖北省黃悔縣的“采茶調(diào)”?！安刹枵{(diào)”在鄂、皖，贛三省毗鄰地區(qū)廣泛流行，與當(dāng)?shù)孛耖g流行的舞蹈、曲藝相結(jié)合，逐漸形成為民間小戲黃悔戲。我是一個(gè)嵊州人，說(shuō)道戲劇，自然是不能不提家鄉(xiāng)的戲劇——越劇。越劇是中國(guó)漢族五大戲曲劇種之一，亦是“全國(guó)第二大劇種”。在我國(guó)300多個(gè)地方性劇種中，越劇是具有較大影響的劇種之一，現(xiàn)在已成為浙江、上海、江蘇、福建等省市的重要?jiǎng)》N，甚至在江西、安徽、西安、寧夏、四川、北京、天津等省市自治區(qū)都曾有過(guò)越劇團(tuán)的建制。越劇的發(fā)展溯源：越劇起源于浙江嵊州農(nóng)村。嵊州地處浙江東部，是紹興都市圈的南部副中心和工業(yè)旅游新城。嵊州是全國(guó)第一批經(jīng)濟(jì)開(kāi)放縣（市）、全國(guó)縣域經(jīng)濟(jì)基本競(jìng)爭(zhēng)力百?gòu)?qiáng)縣市。早在秦漢時(shí)就建縣稱(chēng)剡，唐初曾設(shè)嵊州，北宋年間始名嵊縣，至今已有2150多年歷史。嵊州風(fēng)景如畫(huà)、人文薈萃，有書(shū)圣故里、越劇故鄉(xiāng)、天下第一瀑、紹興溫泉城等。越劇最早是貧苦農(nóng)民為了生計(jì)，使出善唱民歌小調(diào)的本領(lǐng)，沿門(mén)唱書(shū)以乞求施舍。后來(lái)，唱書(shū)進(jìn)入城鎮(zhèn)、茶樓、大戶人家的廳堂，最后轉(zhuǎn)為上臺(tái)演出，這標(biāo)志著越劇的誕生了。20世紀(jì)20年代后，越劇從浙東山間走出，進(jìn)入寧波、杭州、上海等城市。民間藝人不斷創(chuàng)新，使越劇形成嶄新而又獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，被廣大觀眾所喜愛(ài)和接受。在當(dāng)時(shí)的上海，越劇風(fēng)靡一時(shí)。20世紀(jì)40年代開(kāi)始，以袁雪芬為代表的越劇姐妹，為了抗日救國(guó)，振興中華，樹(shù)起新的越劇的旗幟，對(duì)越劇進(jìn)行了大膽的革新。根據(jù)魯迅小說(shuō)《祝?！犯木幍脑絼　断榱稚?，使越劇表演的題材內(nèi)容有了突破性的改變。為籌集資金自建劇場(chǎng)《山河戀》義演，匯聚了“越劇十姐妹”，在越劇史上寫(xiě)下光輝的一頁(yè)。新中國(guó)成立后，越劇走上了全面繁榮發(fā)展之路，流派紛呈，名人輩出。創(chuàng)造出了一批有重大影響的藝術(shù)精品,如《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《祥林嫂》等,在國(guó)內(nèi)外都獲得巨大聲譽(yù)，《情探》、《李娃傳》、《追魚(yú)》、《春香傳》、《碧玉簪》、《孔雀東南飛》、《何文秀》、《彩樓記》、《打金枝》、《血手印》、《李秀英》等成為優(yōu)秀保留劇目，其中《梁山伯與祝英臺(tái)》、《情探》、《追魚(yú)》、《碧玉簪》、《紅樓夢(mèng)》還被攝成電影,使越劇進(jìn)一步風(fēng)靡大江南北。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來(lái)，越劇新秀不斷崛起，出現(xiàn)了以茅威濤為代表的“小百花”和許多優(yōu)秀劇目，如《五女拜壽》、《漢宮怨》等，標(biāo)志著越劇又一輝煌時(shí)代的到來(lái)。同其他劇種的發(fā)展一樣，越劇的發(fā)展經(jīng)歷著不一樣的變革與進(jìn)步。有人曾把四十年代的劇種狀況比作嬰兒之嗷嗷待哺，說(shuō)她“出生前先天不足，出生后奶水不足”。這一比喻生動(dòng)形象的概括了戲劇的發(fā)展。自1928年起，越劇開(kāi)始了她的改革進(jìn)程，以袁雪芬為代表的越劇界姐妹，憑著她們對(duì)社會(huì)對(duì)事業(yè)的強(qiáng)烈責(zé)任感，決心沖出舊的藝術(shù)天地。她們?cè)诟母镏心茏⒁膺厡W(xué)習(xí)邊吸收，同時(shí)修正邊提高，為之后越劇達(dá)到鼎盛做出了不可泯滅的貢獻(xiàn)。1942年10月，以袁雪芬為首開(kāi)始對(duì)越劇進(jìn)行全面改革，稱(chēng)為“新越劇”。十一屆三中全會(huì)后越劇由復(fù)蘇而振興，劇團(tuán)恢復(fù)重建，受迫害的著名演員重新登臺(tái)前后形成十三個(gè)流派唱腔?！靶“倩ā钡尼绕?，給越劇帶來(lái)新的生機(jī)，流派傳人如星。80年代后期開(kāi)始，越劇面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。各地越劇團(tuán)大部分先后撤銷(xiāo)，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)趨少而精。但在浙、江、滬等地，越劇的群眾業(yè)余活動(dòng)依然蓬勃開(kāi)展。越劇的語(yǔ)言初期使用的嵊縣方言，當(dāng)越劇進(jìn)入上海以后，以袁雪芬為代表的藝術(shù)家們?cè)谠窖缘幕A(chǔ)上，吸收了中州音韻和浙江官話的語(yǔ)音，使非方言區(qū)的觀眾也能聽(tīng)得懂唱詞和念白，從而盡可能地?cái)U(kuò)展了觀眾群體，也使越劇走向了更廣泛地區(qū)。越劇的改革進(jìn)程：在我國(guó)諸多傳統(tǒng)戲劇被當(dāng)代生活快板沖擊得危機(jī)四伏、風(fēng)雨飄搖之時(shí)，越劇在悄然間完成的歷史轉(zhuǎn)折，越劇的第四個(gè)發(fā)展高潮值得期待。而現(xiàn)在的盛況，得益于全體越劇界與時(shí)俱進(jìn)永不停歇的創(chuàng)新、改革?！痹絼「母锸紫仁蔷幯菪聞∧浚”局?，廢除幕表制。即使演出傳統(tǒng)劇目，也經(jīng)過(guò)整理改編。新劇目?jī)?nèi)容比過(guò)去有較大變化。許多編導(dǎo)和主要演員們重視劇目的社會(huì)效益，主張給觀眾以積極有益的影響，編演了大量反封建、揭露社會(huì)黑暗和宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)思想的劇目。然而，真正使越劇表演藝術(shù)與編、導(dǎo)、音、美糅合成完整有綜合體，從而使其真正形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，那是在新中國(guó)成立后。黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針，照亮了越劇的前進(jìn)道路，使自發(fā)改革進(jìn)入了自覺(jué)改革。隨著社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展，越劇開(kāi)始從上海走向全國(guó)。至60年代初，越劇已流布到二十多個(gè)省市，影響日益擴(kuò)大。在改革開(kāi)放的新時(shí)期，越劇一個(gè)突出特點(diǎn)是:藝術(shù)思想更加解放，藝術(shù)觀念更加開(kāi)放。在創(chuàng)作演出上，題材、風(fēng)格更加多樣化，二度創(chuàng)作更致力于吸收現(xiàn)代藝術(shù)的成果，進(jìn)行大膽的探索。于是，經(jīng)過(guò)百年的不斷地改革與發(fā)展，越劇日漸擴(kuò)大影響，贏得了更多觀眾，由一個(gè)地方劇種發(fā)展成為全國(guó)性劇種。從一九五五年對(duì)德意志民主共和國(guó)和蘇聯(lián)的訪問(wèn)演出開(kāi)始，越劇又從中國(guó)舞臺(tái)走向世界舞臺(tái)。就是這樣，這個(gè)年輕的劇種在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中開(kāi)闊眼界，提高水準(zhǔn)，進(jìn)一步發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，終于形成自己的獨(dú)特的表演風(fēng)格。正因?yàn)橛辛瞬粩嗟靥剿髋c發(fā)現(xiàn)，在今天，越劇這個(gè)劇種才能在百花齊放的中國(guó)戲劇中占據(jù)一定的地位，甚至于傲視群芳，愈來(lái)愈輝煌。越劇的流派藝術(shù)：越劇發(fā)展中，有一個(gè)引人注目的現(xiàn)象，就是自全面藝術(shù)改革以來(lái)，不斷繁衍出眾多的藝術(shù)流派，它們猶如一朵朵絢麗奪目的奇葩，爭(zhēng)奇斗艷，各具獨(dú)特的色和香，裝點(diǎn)著越苑的滿園春色，使人們?yōu)橹畠A倒，為之陶醉，人們喜愛(ài)越劇的原因之一是因?yàn)樵絼碛幸慌?dú)樹(shù)一幟的流派、專(zhuān)業(yè)和業(yè)余的演出經(jīng)常有流派演唱會(huì)，觀眾中有許多人是某派迷，對(duì)某一流派格外喜愛(ài)，直到入迷的程度，這說(shuō)明流派具有不同尋常的藝術(shù)魅力，具有特殊的審美價(jià)值。流派是一個(gè)劇種發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，流派的繁盛是劇種成熟和興旺的標(biāo)記。流派的形成要具備三個(gè)條件：一是豐厚的積累，包括對(duì)名師的承傳、扎實(shí)的基本功、廣博的吸收和長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐；二是獨(dú)創(chuàng)的