淺談舞臺(tái)美術(shù)組織戲劇動(dòng)作空間(編輯修改稿)
2025-08-25 13:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，鑲上了白色的邊緣框，這邊框按照透視推向舞臺(tái)的深部，就像艾伯斯繪畫中的色塊邊緣。你用這種方法，就能看到每塊垂暮的白色邊緣框前后的純色邊緣。在模型的中我計(jì)算出開口的間距和數(shù)量，我希望它們合乎透視。我在廚房花費(fèi)了大量的時(shí)間，用罐子把顏料煮沸，以便把透明硬紗染成不同的顏色。我把透明的硬紗做成大量有顏色的透明垂暮，又用泛氨酸紙做成半透明垂暮。用這種方法，可以看到一種顏色如何影響其他顏色，也可以知道垂暮的用量，還可以弄清楚理想的背景色是什么。這個(gè)布景除了具有幾何式的現(xiàn)代性以外，也應(yīng)用了十九世紀(jì)芭蕾舞劇的邊框和垂幕的設(shè)計(jì)方法。”建筑之美在組織戲劇空間中運(yùn)用的最多，在現(xiàn)代的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中建筑越來越多的融入到舞美設(shè)計(jì)中來越來越多的建筑師該行能夠成為著名的舞美師，因?yàn)樗麄冇泄餐奶攸c(diǎn)就是創(chuàng)造空間拱人們使用，建筑與舞美就是親兄弟，舞美中包含著深層的建筑意識(shí)，考慮到很多的建筑方面的知識(shí)，舞美要組織戲劇空間，建筑要設(shè)計(jì)空間，都是為了空間，如果這兩者結(jié)合的舞美設(shè)計(jì)將是完美的?，F(xiàn)代著名的舞美大師喬治西平就是一位建筑師、舞美師、雕塑家等于一身的藝術(shù)家。他設(shè)計(jì)的舞美不光是舞臺(tái)美術(shù)更像是一件藝術(shù)品，學(xué)過雕塑的喬治西平每件作品看起來都像是藝術(shù)品，經(jīng)過自己的深思熟慮認(rèn)真的研究，他的作品中滲透著深層的含義。他為《尼伯龍根指環(huán)—眾神的黃昏》的舞美設(shè)計(jì)中，是以中崩塌的巴別塔的感覺支配的。鋼鐵和木頭的穿插創(chuàng)造了向上向下的有利沖撞。突出了作為一個(gè)建筑師出身的舞美師的建筑之美。隨著社會(huì)的進(jìn)步舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也在不斷地進(jìn)步著，就中國(guó)的戲劇發(fā)展來說，舞美設(shè)計(jì)從早期的僅有的一點(diǎn)燈光和服裝，已經(jīng)發(fā)展到一種很完善的程度。舞臺(tái)有傳統(tǒng)的戲臺(tái)發(fā)展成為各式各樣的劇場(chǎng)式舞臺(tái)還有大型的晚會(huì)舞臺(tái)，現(xiàn)在的舞臺(tái)已經(jīng)發(fā)展到一定的程度，無論是鏡框式舞臺(tái)還是開放式舞臺(tái)，他的舞臺(tái)怎么變化創(chuàng)新都不會(huì)離開這兩個(gè)形式，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的進(jìn)步也就是通過組織戲劇空間來得到進(jìn)一步的發(fā)展和創(chuàng)新。戲劇空間的組織關(guān)系著整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的完美與否，在現(xiàn)代的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中起著重要的作用，是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的靈魂。舞臺(tái)美術(shù)中的人物造型都是戲劇發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是組織戲劇空間的重要組成部分。在希臘戲劇中的面具、高低靴、假發(fā)以及絢麗的服裝式演出的有機(jī)組成部分，而推臺(tái)、吊車與霹靂器、更衣棚的彩畫布景，著寫景物造型推動(dòng)了戲劇的發(fā)展。在組織戲劇空間方面，許多舞美師、導(dǎo)演都在努力的去實(shí)現(xiàn)完美，如“古希臘三大悲劇之一的索?？死账梗粌H倡導(dǎo)演員有一個(gè)增加到三個(gè)，并積極主張把更衣棚于舞臺(tái)連接在一起，并且裝飾與彩繪這是舞臺(tái)美術(shù)中畫幕的第一次出現(xiàn)，在演出索福克勒斯的《阿查克斯》時(shí)，他也積極主張的使用了推臺(tái)”。舞臺(tái)美術(shù)師西莫夫曾長(zhǎng)期與斯坦尼斯拉斯夫斯基合作，他對(duì)于戲劇空間的組織有更深刻的理解，會(huì)更深層的理解劇本，從演員的表演出發(fā)，創(chuàng)造角色所應(yīng)有的環(huán)境與氣氛，善于使用一些真實(shí)的細(xì)節(jié)來突出人物的性格，更細(xì)致的刻畫組織戲劇空間，如西莫夫?yàn)榱嗽O(shè)計(jì)高爾基的《底層》，曾與導(dǎo)演一起到希
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